中国影像艺术号角已吹响

　 中国影像艺术号角已吹响

　近日，一直走在流行前沿的杂志BAZAAR《时尚芭莎?芭莎男士》风向大转，特别制作了一期有关中国当代艺术品收藏推荐的专题（2007年3月刊），他们此番推陈出新的理由很简单：一些今天所谓的“前卫”“先锋”“实验”艺术，很可能成为明天的传统经典。从这个意义来看，中国当代艺术无疑是一个充满创新活力与发展希望的重要领域，有重点地收藏当代艺术精品，不失为一个明智的选择。值得一提的是，除了油画、雕塑等传统热门，该专题也特别关注了摄影作品专题，并请本人作为“出镜专家”，推荐一些值得收藏的佳品以及相关收藏准则，给芭莎男士读者最实用的投资建议。

　　“FASHION and COLLECTION，从财富阶层到品位贵族。”当BAZAAR编辑徐宁介绍该当代艺术收藏推荐专题时，笔者脑海里第一个想到的是，北京华辰于2006年11月23日下午在北京王府饭店举办的中国内地首个影像艺术拍卖专场。《大眼睛》 《毛泽东在北戴河》 《虔诚者》等众多记载着重要历史任务及事件、社会变迁的经典摄影作品，第一次以拍卖的形式露面市场，其中《大眼睛》以30.8万元创下该专场的最高成交价格。在影像作品的经济价值还未被国内收藏家充分认识的今天，这是一件足以被载入中国摄影史册的事件。作为一个新的拍卖门类，培育新的市场、拓展新的艺拍门类，为收藏家、投资家发掘一支艺术品市场的“原始股”“绩优股”，同时将影像艺术提升到与书画、油画等同的地位，也是该影像艺术拍卖专场的意义所在。

　　笔者曾有幸在中国人民大学听过《虔诚者》的作者李振盛先生的一场演讲，并有过一次对话。对于李先生所经历的那些岁月，镜头下的每一张照片，作品背后的故事与情感，越是深入了解，便越发感触。很钦佩他在那段特殊年月中的执著，基于一个新闻人的敏感与敬业，或者说职业道德，才能在种种艰难的情景下，保留下众多珍贵的底片，也才能让今天的人们，了解一个完整的“文革”。体验过种种困境，苦尽甘来的李振盛先生特别钟爱诗人雪莱的一句话：“冬天到了，春天还会远吗？”我想，这话借用来描述中国影像艺术的市场前景也未尝不可，尤其在北京华辰值得高度肯定的“破冰行动”之后，人们没有理由不相信它会拥有的光明的未来。

　　如同2006年3月纽约苏富比引发的全球中国当代艺术风潮一般，“华辰效应”的一个很好例证，便是今年1月9日由影像国际集团、法国驻华大使馆、IDG（美国国际数据集团）、SIG（美国海纳创投基金）、中国艺术摄影学会共同举办的“2007中国摄影投资典藏年会”。活动当晚，北京昆仑饭店可谓高朋满座，国内外众多优秀的摄影家、艺术家、评论家、艺术品投资家、收藏家，共同研讨国际影像市场状况及中国影像艺术市场未来前景和发展模式。这也说明，嗅觉灵敏的国际资本集团已经开始尝试进入中国影像艺术品市场。对于国内那些刚刚起步的影像艺术运作机构而言，比如北京华辰，比如百年印象摄影画廊，新出现的对手仿佛一台设计精密的巨型仪器：拥有海外机构基金的资本背景，庞大的海外客户群体，汇集金融资本、艺术品投资、互联网技术、电子商务、整合营销、经纪代理、新媒体及跨媒体传播的优秀专家及管理团队……在本人看来，眼下所谓的“巨大挑战”，既是危机，更是机会。我并不认同“国际资本提前占有中国影像文化市场”的说法，至少，在中国影像这项年轻的艺术门类上，双方站在了同一起跑线。

　　针对中国当代摄影艺术品投资和收藏，我给BAZAAR列出两条建议：首先，投资一件摄影作品，需要认真观察该作品在限量、尺寸、来源、作品的完好程度以及制作工艺等方面是否有严格的规定和详尽的描述，尤其是“限量”环节的保证，这对于影像作品的升值具有极为重要的意义。其次，一幅摄影艺术作品的价值除了取决于是否具备鲜明的主题和完美的构图形式等技术细节构成的基础前提，关键还要看这幅摄影作品本身蕴含的艺术价值高低；而这取决于其形象本身的艺术容量和创意性，以及是否传递出历史的真实信息，是否反映社会变迁，等等。

　　影像作品价值的判定，是个仁者见仁的问题，目前还没有统一的标准。有些专家就提倡通过“量化”判定影像作品价值，比如影像国际艺术投资首席顾问官、观复艺术博物馆馆长马未都先生就说过，“应尽量可能把一个艺术家量化，并逐步将量化的各项指标形成判定系统。”马先生是京城古玩收藏圈响当当的名角，尤以口才见长。然这番有关当代影像作品的言论，实践难易暂且不论，就观点本身而言，也出现一些不太赞同的声音。理由很简单，如果把影像当作一门“艺术”看待，就不该以惯有的思维定式来框定艺术自身相对独立的规律，以及其多元且无限的发展可能。

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