春之歌分析报告

　 门德尔松《无词歌》（Op.62，no.6）分析报告

　一、这首作品的整体结构性质是带有展开性中段并综合再现的三段曲式，带有尾声，简单的结构图式如下：

　二、具体分析如下：

　1、呈示段（1～15小节）是一个平行不等长的二句式乐段——而且是少见的“前长后短”的结构。上句（1~8）半终止在主调的V7和弦上，下句（9~15）平行进入，完全终止在主和弦上，在终止上形成带有古典主义特色的属主呼应。

　所含的上句可以分成两个平行的分句，第二分句是第一分句的发展；下句重复上句第一分句材料平行进入，改变了第一个分句的最后一个音，形成一个新的动机，构成贯穿，进行发展，阴性终止在主调的主和弦上，形成前八后七的句式结构。主题材料（1～4）含有三种不同的材料（见例1）①是半音进行；②是跳进与级进的结合；③是分解和弦进行；

　例1：

　2、中段（16～35）是个展开性中段，使用了截段发展的方式进行展开，其基本结构到第35小节结束，具体分析如下：

　第16～19小节是2＋2的结构，使用了材料①和材料②进行展开。材料①先是作倒影展开，保持节奏，改变进行方向；材料②则保持节奏、保持方向，自由模进。和声配置继续保持在调内进行，但改用了不稳定的转位和弦（第16小节）。

　第20～23小节，使用材料③保持进行方式，改变旋律进行展开；第24～27小节是材料①放宽节奏的展开；第28～31小节，是材料②的展开；保持相同的织体、保持抒情的音乐性格、保持较宽广的调性节奏，使得音乐在呈示段的基础上朝着更加舒展的方向发展。第32～35小节是第28～31小节的变尾重复，完满终止在E大调的主和弦上。

　3、连接（36～49）先使用中段结尾的两个音形成动机，通过离调模进进行补充，在第39小节回到E大调上完满终止（见例2）。

　例2：

　从第40小节开始，使用中段结束的动机进行转调模进，声部加厚，模进步骤增多，经过＃f小调、A大调、b小调、D大调，最后停在A大调的属功能上，为再现作调准备。

　4、再现段（50～83小节）综合呈示段与中段派生的新材料综合再现。其中上句（第50～57小节）完全再现。下句开始重复呈示段的下句，在第64～71小节将中段材料移到A大调上，形成新的动力。又在主调上使用间奏材料作了补充，在第83小节重叠结束。

　5、尾声（83～90小节）使用主题材料的片断，进行了重复、模进，最后使用带有装饰性的主和弦分解上行，犹如鸟鸣，结束全曲。

　三、综上所述，这首作品的曲式结构是带有展开性中段并综合再现的三段曲式。呈示段的上句呈示了全曲三种主要的材料，中段分别展开了这三种材料。再现段的综合再现不仅形成了新的动力，也使全曲材料的处理更为集中、统一。