【高分复习笔记】雷蔚真《电视采访学》（第2版）笔记和课后习题详解

　目录 内容简介 目 录 第一章 电视采访绪论 1.1 复习笔记 1.2 课后习题详解 第二章 记者——电视采访的主体 2.1 复习笔记 2.2 课后习题详解 第三章 寻找采访线索 3.1 复习笔记 3.2 课后习题详解 第四章 电视采访的整体策划 4.1 复习笔记 4.2 课后习题详解 第五章 现场取材的方式与内容 5.1 复习笔记 5.2 课后习题详解 第六章 几种特殊的采访类型 6.1 复习笔记 6.2 课后习题详解 第七章 记者出镜

　7.1 复习笔记 7.2 课后习题详解 第八章 记者的画外采访 8.1 复习笔记 8.2 课后习题详解 第九章 各类电视节目的采访 9.1 复习笔记 9.2 课后习题详解

　第一章 电视采访绪论 1.1 复习笔记 【知识框架】

　 【重点难点归纳】

　1 对采访的多种定义 （1）采访是新闻记者从生活中采集原始素材的过程，是新闻记者活跃的生命状态。

　（2）采访是主观认识客观的调查研究活动，是记者代表无法出面的读者，用调查研究的方法获得新闻的过程。

　（3）采访是记者发挥主观能动性，对新闻事件进行调查、研究、选择、归纳，使其利于传播的活动。

　（4）采访是新闻工作者为搜集新闻素材所进行的活动；采访是采访人员用行动和意志，搜集和研究有价值的真人真事作为写作素材的一种艺术活动。

　2 采访的特性 （1）采访是有主体存在的，这个主体就是采访者。

　（2）采访的目的是为大众新闻传播搜集素材。

　（3）采访有特定的对象，这个对象可以是机构、组织、事件等，但最后都落实为人。

　3 电视采访的定义 电视采访是指电视新闻工作者利用电视技术中一切可以兼容的手段，为实现新闻的大众传播而进行的素材采集活动。它包括以下方面：

　（1）拍摄：摄像机摄取声画一体的现场形象。

　（2）记者出镜：记者出镜提问、访谈、交流等动态过程。

　（3）画外采访：记者进行的文字、背景、资料等非影像素材的采集。

　一、采访的信息形态

　1 符号化的信息形态 符号化的信息形态主要指文字。

　（1）符号信息形态的特点 ①文字是将信息符号化的形态，它的产生源自人类试图超越口头传播的需要。在文字产生之后，人类的传播利用这一间接手段突破了自身能力的局限。

　②以文字形态进行记录和传播的信息，由于需要将现场的人本化信息（形象、声音、行为、动作等）进行符号的转化，损耗很大。文字使传播疏远了直接的、面对面的交流方式。

　③文字传播利用的以符号代替人际交流的传播模式，使信息在传播中经过了多次转化，转化后的信息与记者采访时所面对的生活真实已经有了很大的不同。

　（2）符号信息形态的优势 ①长期的文字使用训练了人类的思维方式——文字以及文字逻辑构造着人类思维和传播的基础。

　②文字具有稳定的内核，它在印刷媒介中得到最广泛的运用，文字的理性和严谨性使它直至现在仍保持着应有的地位。

　（3）符号信息形态的局限 ①文字中缺乏直观形象性。文字不能实现人际交流的人本体验和感知的效果。

　②不同国家的文字代表着各不相同的符号形态，造成了传播障碍，使人们需要耗费很长的时间去学习和辨认。

　2 声音 广播以声音为媒介。电子技术的出现与普及使人类有了以非文字的信息形态进行信息采集和传播的可能。广播技术通过复制和还原生活中的原始声音形象传播信息，开始具备人本的部分因素。

　 3 画面 视觉感官一直是人类最渴望享有的获得信息的渠道。摄影技术诞生后，人类在信息采集中开始利用自己的视觉感官。

　（1）静态画面 静态画面，是指以一定的技术手段记录保存的、现实生活在某一瞬间时空的凝固状态。

　静态画面在传播中利用的是平面的、单一的视觉形象，静态画面使信息传递中的前因后果、时间、背景出现了不确定性，因此在传播时需要有文字的说明。

　（2）声画分离的动态画面（电影画面）

　电影画面，是指动态画面，它首先实现了画面由静止向运动的突破，能记录人的运动状态。

　电影画面作为人类信息传播的载体，是声画合一的动态画面产生的初级阶段，具有过渡性质。

　当电视出现以后，电视技术才真正实现了声画的同步。影像文化在电视声画一体的信息传播形态迅速成熟后，随即融合了广播和电影的内涵，将三者合为一体，组建了全新的影像文化。

　（3）声画一体的动态画面 电视画面是以电子、数字等技术手段记录的与真实时空同步的生活原始形态的形象。

　电视画面是以素材的原始形态而存在的信息裁体，它能做到以生活自身的形态反映生活、传播信息，因此它在许多方面超越了传统符号形态的传播裁体。

　4 媒介特性与信息形态 在现阶段，不同媒介中的信息形态有以下两点不同：

　（1）将几种信息形态相互转化与兼容的能力不同 ①印刷媒介的技术基础决定了它可以运用文字和静态画面作为传播手段。

　②广播媒介的技术基础决定了它可以利用声音作为传播手段。

　③电视媒介的技术基础决定了它可以利用动态画面、声音、文字以及静态画面作为传播手段。

　（2）接近和还原原始信息的能力不同 ①文字传播对原始信息的损耗最大。

　②广播释放了人类听觉感官对世界的亲身感受，所以还原了部分原始信息。

　③电视声画合一的特性进一步开发了人类视觉感官和听觉感官在认识世界方面的潜能，到目前为止，电视在这方面是相对最好的。

　二、电视采访的技术手段 在现阶段，电视采访技术手段包括如下方面：

　1ENG 的素材采集方式 （1）ENG 系统的构成 ENG（electronic news gathering）译为“电子新闻采集”。ENG 设备为小型轻便、易于携带的摄录一体的摄像机，以纯电子的方式拍摄新闻。

　ENG 的基本构成如下：

　①摄像机。目前，ENG 系统都采用摄录一体的摄像机，一人即可操作，使用极其简便。

　②话筒。分为无线外接话筒、有线外接话筒、摄像机本机话筒、钓竿外接话筒等。

　③灯具：为保证拍摄时现场光线条件的充足而补充人工光源。

　④脚架：脚架的使用在于固定摄像机和镜头的位置，可以保证画面的稳定。

　⑤通信联络系统。

　（2）ENG 的主要摄制特性 ①ENG 系统便于对事件作出快速反应，机动灵活地采集现场素材。

　②ENG 设备和人员相对灵活。

　③ENG 电子新闻采集系统在采访突发事件时，能尽可能减小对现场的影响。

　2EFP 现场制作方式

　EFP（electronic field production）译作“电子现场制作”，它是以一整套设备联结为一个拍摄和编辑系统进行现场拍摄与现场编辑的工作方式。

　EFP 的实质是在拍摄的同时进行编辑，追求前期拍摄与编辑制作一次完成，与播出系统相连，现场采集、现场编辑，即可实现现场直播。

　3SNG 卫星新闻采访方式 SNG（satellite news gathering）译作“卫星新闻采集”，是指将 ENG 或 EFP 与卫星相连，实现电视拍摄、编辑与播出三者同步合一的工作方式。

　SNG 并不是一种独立的电视采访系统，它是以 ENG（DNG）和 EFP 工作系统为基础的。卫星新闻采集通常被称为卫星转播，它是指将节目由拍摄地点，经过位于外太空中的地球同步卫星，再由卫星传送至地面的某一转播站、制作中心或电视台。

　（1）SNG 的构成 ①卫星转播车。

　卫星转播车内通常包括以下设备：

　a．ENG 设备若干套（或 DNG 设备）。

　b．一系列监视器（monitor）配合摄像机作业，每架摄像机配一个监视器，用于直播时选择画面。

　c．一套视频选择器（video mixer），又称操作盘，是整个视讯的枢纽。

　d．一套卫星信号发射设备，将现场采集和编辑的内容转化为电子信号或数字信号发射到卫星上，实现同步播出。

　e．一套或几套录像设备（video tape recorder），用于录制现场的实况。

　f．通信设施。

　②地球同步卫星频道租用以及地面接收系统。

　（2）SNG 的采制特点 ①在 SNG 系统中，电视采访和报道同步进行，实现了二者合一。

　②SNG 方式是世界电视新闻发展的趋势，在我国也已经广泛应用。

　4 数字化新闻采集方式 数字摄录设备改进了模拟式摄录设备的信号记录、处理、储存等方式，由数字摄录设备记录下的视音信号都是数字信号，它具有多代复制性能好、重放图像声音质量高、整体电路集成度高和电路工作可靠性高等优点。此外，它的信号失真度小，防干扰能力强，信号传送质量高，更适合于信号的远距离传输。

　由于数字摄录设备的广泛运用，电视采访的工作方式也随之发生了相应的变动：

　（1）数字技术与 ENG 工作方式的结合产生了 DNG 工作方式 DNG 前期拍摄时，数字摄像机具有以下特点：

　①数字摄像机一般体积较小、重量更轻，便于携带。

　②数字摄像机编辑功能强。

　③数字摄像机耗电量小，供电方便，持续拍摄时间相应增长。

　这些特点使 DNG 的前期拍摄符合电视采访对摄像机的稳定性强、可靠性高、小巧轻便、灵活经济、参数调整准确容易等要求。

　（2）DNG 在后期编辑时也能充分发挥数字技术的便捷优势，提高了电视画面的清晰度，在非线性编辑系统中，即使画面和声音经过多次编辑，也不会出现信号的损耗和衰减。

　三、电视采访的独特性 从电视来看，电视采访具有以下几种特性：

　（1）记录生活原生态 电视的高科技特性决定了它的传播优势：最大可能地记录生活原始形态信息并加以还原。

　（2）时间同步性，电视采访具有时间的同步性。

　电视采访的时间同步性表现在以下两个方面：

　①电视采访所获得的素材是现在进行时。电视采访中，现场采集的形象素材与真实生活的流程一一对应。

　②电视采访可以实现现场同步传播，即实现采访与报道的同步合一。

　（3）空间现实性 在电视采访中，现场成为最核心的问题，这是因为电视采访具有空间的现实性。

　（4）人本化采访方式 电视采访是人本化的采访，它比其他任何媒介都更加要求交流的人际化和采访的个性化。

　（5）手段综合化 电视采访具有手段多样化和兼容性的特征，它能集文字、声音和各类形象画面于一体，采访中存在不同形态的信息综合化和系统化的过程。

　①手段多元化 电视采访的手段能融合我们前面提到的文字、声音、静态和动态画面等多种信息形态进行传播。

　②手段成为报道的形式与内容 电视采访所有的采访手段在电视节目中会以形式和内容形态呈现出来。这些手段包括：a．提问采访时记者的声音；b．记者的形体语言、动作；c．电话采访；d．飞机航拍等。

　1.2 课后习题详解

　1 从有人类历史以来，人类的传播手段在本质上发生了哪些阶段性的变化? 答：自有人类历史以来，人类的传播手段在本质上发生了如下阶段的变化：

　（1）符号化的信息形态 符号化的信息形态主要指文字。在广播电视技术出现之前，由于技术条件的限制，人类若想将信息加以远播或广播，只能将原始信息物化为符号，这就是文字发明的重要原因之一。

　①符号信息形态的特点 文字是将信息符号化的形态，它的产生是人类试图超越口头传播的需要。文字产生后，传播突破了人类自身能力的局限；以文字形态进行记录和传播的信息，由于需要将现场的人本化信息（形象、声音、行为、动作等）进行符号的转化，其信息的损耗很大；文字传播利用的以符号代替人际的传播模式，在传播中经过了多次转化，读者所接收的信息与记者采访时所面对的生活真实有很大不同。

　②符号信息形态的优势 作为信息传播形态，文字的历史最久远，这带来了两点优势：长期的文字使用训练了人类的思维方式——文字以及文字逻辑构造着人类思维和传播的基础；文字具有稳定的内核，它在印刷媒介中得到最广泛的运用，文字的理性和严谨性使它直今保持着应有的地位。

　③符号信息形态的局限 文字缺乏直观形象性，不能实现人际交流的人本体验和感知的效果；不同国家的文字有着各不相同的符号形态，造成传播障碍；文字需要人们耗费很长的时间去学习和辨认。

　（2）声音 广播以声音为媒介。声音形态的信息载体广泛运用于电子新闻媒介中，声音的广播需要经过录制和复原，这一特殊的技术基础正是广播电视媒介传播特性的构成要素。声音作为信息传播的形态，其快捷、及时、简便的综合优势到目前为止还是无与伦比的。

　（3）画面 视觉感官一直是人类最渴望享有的获得信息的渠道。摄影技术诞生后，人类在信息采集中开始利用自己的视觉感官。

　①静态画面。以一定的技术手段记录保存的现实生活某一瞬间时空的凝固状态。新闻照片作为静态画面为人类感官在大众传播中的利用带来了一定的突破——人眼终于可以看到跨越时空的生活形象。静态画面依附于印刷媒介，在传播中利用的是平面的、单一的视觉形象，传播时需要有文字的说明。

　②声画分离的动态画面（电影画面）。电影画面是动态画面，它首先实现了画面由静止向运动的突破，能记录人的运动状态。但由于电影是机械时代的产物，受技术基础的限制，电影画面与其同期声在采集的过程中是分离的，所以，电影画面作为人类信息传播的载体，是声画合一的动态画面产生的初级阶段，具有过渡性质。电视出现以后，电视技术才真正实现了声画的同步。

　③声画一体的动态画面。电视画面是以电子、数字等技术手段记录的与真实时空同步的生活原始形态的形象。电视画面以延续时空的画面形态作为传播信息的载体，它包括生活中真实的时空、声音、形象、运动和过程等等原始素材，具有人本化的感知特征；电视画面声画一体，即现场的同期声是其声源画面的一部分；电视画面可以单独存在并实现有效传播，也可以充分融合文字和声音等多种信息形态的传播方式进行传播。

　2 了解和掌握 DNG 系统，学习数字摄像机及其非线性功能。

　答：DNG（DIGITAL NEWS GATHERING）译作“数字化新闻采集”，数字化新闻采集方式是数字技术在电视领域中的应用。

　（1）从实质上来讲，DNG 是指在前期拍摄中以数字技术录制声音和图像，在后期进行数字化、非线性编辑的工作方式。DNG 是以先进的数字技术为基础，以数码方式传送电视信号，并把大量的信号压缩为 0 和 1 的数字放送和接收，使更多数据可以在光纤的宽频带上传播。

　（2）DNG 前期拍摄时，数字摄像机具有以下特点：

　①数字摄像机一般体积较小、重量更轻，便于携带。

　②数字摄像机编辑功能强。

　③数字摄像机耗电量小，供电方便，持续拍摄时间相应增长。

　这些特点使 DNG 的前期拍摄符合电视采访对摄像机的稳定性强、可靠性高、小巧轻便、灵活经济、参数调整准确容易等要求，数字技术的基础使 DNG 的前期拍摄更具优势。

　（3）DNG 在后期编辑时也能充分发挥数字技术的便捷优势。

　DNG 将现场画面和声音进行数字化记录之后，在后期编辑时实现的是非线性制作编辑系统，非线性编辑是基于硬盘和服务器作为素材记录媒体，它能够随机存取素材、进行节目制作，由于数字化技术大大提高了电视画面的清晰度，在非线性编辑系统中，即使画面和声音经过多次编辑，也不会出现信号的损耗和衰减。非线性编辑系统提供了编辑的方便性、瞬时性和随意性，大大缩短了编辑的时间，为新闻节目的编辑制作提供了良好的环境。这些都为电视报道提供了多种便利。

　3 为什么说电视采访是人本化的采访?人本化的采访方式有什么好处? 答：电视采访是人本化的采访，它比其他任何媒介都更加要求交流的人际化和采访的个性化。

　（1）认为电视采访是人本化采访的原因 ①电视采访中对人自身的利用是其技术手段提供的优势，同时也是要求，“人”不仅是采访的直接手段，也构成采访的内容。电视出镜记者在镜头前的一举一动都是采访的重要组成部分，都会被电视画面记录下来。电视记者像电视报道的“笔尖”，在电视节目中“书写”报道内容。电视采访对记者的这种特殊要求和运用，使其成为人本化的采访方式。

　②在电视采访中，记者与被采访对象之间的交流直接构成采访内容，这与其他媒介的采访特性有很大的不同，人际交流的良好状态成为基本要求。由于这点（还由于有了屏幕），新闻人格化在电视里比在其他新闻工具里具有更多的特殊意义。所以电视采访是人本化的采访。

　（2）人本化采访方式的好处 电视采访的人本化在于电视传播是人际传播，利用人际的交流状态传播信息，所以通过人本化的电视采访方式可以使电视观众感到电视机中的人物与自己在进行着面对面的交流。电视采访尽量利用生活中人与人之间面对面的交流形态，让观众感到他们是在现场的环境中获取信息。

　4 从文字到声音，从静态画面到声画合一的电视画面，素材采集的技术手段为电视记者的采访工作带来了哪些本质变化?

　答：电视媒介的电子媒介特性取决于它的技术层面，在现阶段，电视采访通过以下几种基本手段将现实生活进行物化，将流动时空变成物质状态加以记录和传播。

　（1）ENG 的素材采集方式

　ENG（ELECTRONIC NEWS GATHERING）译为“电子新闻采集”。ENG 设备为小型轻便、易于携带的摄录一体的摄像机，以纯电子的方式拍摄新闻。这种前期拍摄、后期编辑的素材采集工作方式就是 ENG。

　ENG 的主要摄制特性包括：

　①ENG 系统便于对事件作出快速反应，机动灵活地采集现场素材。ENG 设备实现摄录一体，可以更快速地录制播出事件。

　②ENG 设备和人员相对灵活，一个人带着一台一体机就能完成新闻采集任务。

　③在采访突发事件时，ENG 电子新闻采集系统能尽可能小地影响现场。

　（2）EFP 现场制作方式 EFP（ELECTRONIC FIELD PRODUCTION）译作“电子现场制作”，它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统进行现场拍摄与现场编辑的工作方式。EFP 的实质是在拍摄的同时进行编辑，追求前期拍摄与编辑制作一次完成，与播出系统相连，现场采集、现场编辑，即可实现现场直播。

　EFP 可以兼容 ENG（或 DNG 即“数字化新闻采集”）的工作系统，在现场拍摄和编辑切换的系统中，EFP 可以采用 ENG 和 DNG 的设备，但在多机拍摄时，EFP 需要监视器、切换台和其他一些录像设备连成一体，对现场多机拍摄的多路信号进行现场的切换、加工和录制。EFP 除了拍摄新闻节目之外，也用于其他演播室节目的拍摄。EFP 使用的摄像机除了ENG 类型的之外，还可能包括将演播室内的摄像机（STUDIO CAMERA）组合使用。EFP由于设备的限制，目前在外景作业时只能参与可预知事件的拍摄或转播。

　（3）SNG 卫星新闻采访方式 SNG（SATELLITE NEWS GATHERING）译作“卫星新闻采集”，是指将 ENG 或 EFP 与卫星相连，实现电视拍摄、编辑与播出三者同步合一的工作方式。SNG 并不是一种独立的电视采访系统，它是以 ENG（DNG）和 EFP 工作系统为基础的。卫星技术在电视新闻领域的应用所带来的变化是革命性的。

　与 ENG 和 EFP 相比，SNG 需要先作计划并布置卫星新闻转播车。卫星转播车的主要功能是把直播的或录制好的信号传送至卫星上。SNG 用于报道大型的和特别有价值的新闻事件，在诸如总统选举、大国元首会晤、世界关注的重大体育赛事时具有优势。

　在 SNG 系统中，电视采访和报道同步进行，实现了二者合一，不仅能提高时效，还能加强节目的权威性；SNG 方式是世界电视新闻发展的趋势，在我国也已经广泛应用。

　（4）DNG 数字化新闻采集方式

　数字技术与 ENG 工作方式的结合产生了 DNG（DIGITAL NEWS GATHERING）工作方式，即“数字化新闻采集”。从实质上来说，DNG 是指在前期拍摄中以数字技术录制声音和图像，在后期进行数字化、非线性编辑的工作方式。

　DNG 前期拍摄时，数字摄像机具有以下特点：

　①数字摄像机一般体积较小、重量更轻，便于携带。

　②数字摄像机编辑功能强。

　③数字摄像机耗电量小，供电方便，持续拍摄时间相应增长。

　数字摄像机和数字录像机以其小型化和高质量正在被电视机构广泛应用于对重大活动的报道工作。

　DNG 在后期编辑时也能充分发挥数字技术的便捷优势。DNG 将现场画面和声音进行数字化记录之后，在后期编辑时实现的是非线性制作编辑系统。由于数字化技术大大提高了电视画面的清晰度，在非线性编辑系统中，即使画面和声音经过多次编辑，也不会出现信号的损耗和衰减。这些都为电视报道提供了多种便利。

　第二章 记者——电视采访的主体 2.1 复习笔记 【知识框架】

　 【重点难点归纳】

　一、电视记者

　1 电视记者工作 电视记者是指在电视机构中从事电视新闻素材收集工作的专业从业人员。

　电视记者工作包括以下几个分工内容：摄像师、出镜记者、现场编辑、录音师和灯光师。

　2 电视记者工作的职责与作用 （1）现场编辑：指挥现场素材的采集和节目的整体构成 现场编辑负责指挥现场素材的采集工作，肩负以下职责：

　①决定素材采集的取舍范围，把握节目的整体结构。

　②决定应变方针。

　③负责现场资料尤其是理性素材的搜集。

　④为磁带做场记，为后期节目编辑作适当的准备。

　⑤搜集其他相关资料。

　（2）出镜记者（包括现场的主持人）：现场提问、访谈、述评 出镜记者，是指在电视采访中出现在镜头里的记者或主持人。

　人本化的采访包括运用记者的现场口述、提问、形体姿态、语言交流、表情反应等，对现场做全面的信息激发、搜寻和梳理。

　在电视现场报道中，记者的现场述评也是出镜记者和现场主持人的职责。

　（3）摄像师：采集画面形象素材 摄像师，是指电视采访时运用摄像机记录现场画面的专职人员。摄像师的职责包括如下方面：

　①牢固掌握摄像的基本技巧和技术，运用娴熟的摄像技术完成新闻素材的形象采集，把现场最富含新闻价值的形象信息记录下来。

　②在现场要受现场编辑的一定提示，抓拍现场的人物、环境、细节、氛围等重要因素，保证后期节目编辑所需的画面素材量。

　③与出镜记者紧密配合，完成访谈、交流、述评等采访过程的记录。

　（4）录音师：配合摄像师采集声音形象 录音师，是指在电视采访中专职负责现场声音收集的人员。录音师的职责包括如下方面：

　①根据采访现场决定录音设备。

　②确保声音的录制清晰和真实还原。

　③与摄像师紧密配合，处理好现场声音录制与摄像机所摄画面之间的关系。

　（5）灯光师：保证摄像师采集画面形象的光线条件 灯光师，是指在电视采访中负责摄像所必需的照明条件的专职人员。

　①灯光师也要注意给采访对象大灯时灯光要柔和均匀，避免由于人工布光不当给采访对象造成紧张压力。

　②摄制组的每一位成员都要懂得在现场维护良好的交流气氛。

　二、电视记者的素质与修养

　1 电视记者的素质要求 （1）电视记者的基本素质 包括：①新闻敏感；②知识与阅历；③政治素质；④社会活动能力。

　（2）电视记者独特的素质

　①良好的技术素养。

　a．熟练操作手中的技术设备，如摄像机、录像设备、灯光设备等。

　b．懂得哪些环节容易出现技术故障。

　c．懂得处理简单的故障。

　d．熟知在不同情况下所必需的技术保障。

　e．懂得如何发挥手头现有设备以及新技术、新设备的最大作用。

　②优良的个人外在素质，包括训练有素的言谈举止，合宜的音容笑貌。

　③良好的心理素质。

　④强健的体魄。

　⑤与时代同步的现代意识。

　a．平等意识。

　b．市场意识（竞争意识）。

　第一，电视采访是电视节目生产的第一环节，电视记者的采访必须回答观众最感兴趣的问题，即从电视节目生产的第一步开始就要考虑消费者——观众的需求。

　第二，任何市场都是变动的，观众的需求也是随时变动的，电视记者要能够敏锐地把握市场变化，不断引导观众需求。

　第三，电视记者需要不断提高采访质量，多拍独家报道、个性化报道，明确判断采访活动的市场价值。

　2 工作作风 （1）协作分工，团结作战。

　（2）雷厉风行，严谨快捷。

　（3）爱护电视摄录设备。

　（4）勇敢顽强，不怕牺牲。

　（5）廉洁自律。

　3 电视记者的思维特点 电视采访的常规思维包括如下方面：

　（1）形象思维 形象思维在采访和拍摄过程中具体体现在以下几个方面：

　①用形象叙事。

　②用形象论证。形象具有论证性。

　③用形象寓意象征。

　④用形象表达情绪、感觉。

　（2）其他几种思维方式 ①理性思维。

　②开放性思维。

　③全息思维。

　2.2 课后习题详解

　1 为什么说电视记者是集体的概念?在电视采访中，五种分工的职责是什么?重点在哪儿? 答：电视记者是指在电视机构中从事电视新闻素材收集工作的专业从业人员。

　（1）说电视记者是一个集体的概念的原因 ①从原则上讲，所有到新闻现场的电视设置人员都参与了信息的采集工作，他们的工作都应属于电视记者的工作范畴。

　②在现场阶段，电视记者工作包括摄像师、出境记者、现场编辑、录音室和灯光师这几个分工内容。

　③目前，电视采访必须是多人合作，电视记者的角色在不同的电视节目类型中会相对变化，具体体现为人数的变化和组合的变化。

　（2）在实际采访中，五种分工的职责和重点 在电视采访中，电视记者通常以摄制组的形式出现，主要包括现场编辑、出镜记者、摄像师、录音师和灯光师的分工。

　①现场编辑：指挥现场素材的采集和节目的整体构成 现场编辑的主要职责包括：a．决定素材采集的取舍范围，把握节目的整体结构；b．决定应变方针；c．负责现场资料尤其是理性素材的搜集；d．为磁带做场记，为后期节目编辑做适当的准备；e．搜集其他相关资料。

　②出镜记者（包括现场的主持人）：现场提问、访谈和述评 出镜记者是指在电视采访中出现在镜头里的记者或主持人，他们是电视采访的“笔尖”，负责在现场发掘电视画面上所不能直接传达的信息。出镜记者和现场主持人的言谈举止、提问交流都是电视采访的手段，也是内容。出镜记者运用自己整个“人”的自身素质和潜能进行采访工作。在电视现场报道中，记者的现场述评也是出镜记者和现场主持人的职责。

　③摄像师：采集画面形象素材 摄像师是指电视采访时运用摄像机记录现场画面的专职人员。其职责包括如下方面：

　a．牢固掌握摄像的基本技巧和技术，运用娴熟的摄像技术完成新闻素材的形象采集，把现场最富含新闻价值的形象信息记录下来。

　b．在现场要受现场编辑的一定提示，抓拍现场的人物、环境、细节、氛围等重要因素，保证后期节目编辑所需的画面素材量。

　c．与出镜记者紧密配合，完成访谈、交流、述评等采访过程的记录。

　④录音师：配合摄像师采集声音形象 录音师是指在电视采访中专职负责现场声音收集的人员。其职责包括如下方面：

　a．根据采访现场决定录音设备。

　b．确保声音的录制清晰和真实还原。

　c．与摄像师紧密配合，处理好现场声音录制与摄像机所摄画面之间的关系。

　⑤灯光师：保证摄像师采集画面形象的光线条件 灯光师是指在电视采访中负责摄像所必需的照明条件的专职人员。其职责是利用人工光源加强现场照明度，平衡明暗反差，使现场的形象得以清晰记录。灯光师都应该自觉减少照明工作对采访气氛的干扰；注意给采访对象打灯时要柔和均匀，避免由于人工布光不当给采访对象造成紧张压力。

　2 你是否同意以现场编辑为核心的电视采访机制?为什么? 答：我认同以现场编辑为核心的电视采访机制，原因如下：

　（1）在电视新闻报道中，为确保节目的完成质量和报道现场的整体调控，在摄制组中会设置专门的编辑。现场编辑是随同摄制组到拍摄现场进行采访活动的成员，负责指挥现场素材的采集工作。由于现场编辑相对于其他成员有更多的精力在现场进行观察和照顾全局，现场编辑担负着指挥现场素材的采集和节目的整体构成的责任。

　（2）当代电视新闻越来越向以编辑部为核心的报道运作机制发展，电视记者不是单兵作战的个体，而是由编辑部统一指挥调度的采制新闻的系统和集体。以现场编辑为核心的电视采访机制，能够使电视新闻采访更加系统化、协同化，对保证新闻的客观真实有重要意义。

　3 电视记者须具备哪些技术素养? 答：电视记者的采访活动依靠技术设备作为中间媒介，电视新闻所具备的全部优势说到底也是由电子摄录技术记录下的动态画面信息形态带来的。作为一名电视记者，必须熟练掌握自己拥有的武器——所有参与现场拍摄的技术设备。

　（1）熟练操作手中的技术设备，如摄像机、录像设备、灯光设备等。

　（2）懂得哪些环节容易出现技术故障。在电视采访中，经常出现问题的环节有：话筒线、磁头等处，记者要格外留意，不要在拍摄中才发现，造成难以弥补的损失。

　（3）懂得处理简单的故障。由于有时电视采访人员构成十分简单，经常没有专职的技术人员；更重要的是，由于电视采访的即兴性，许多场面不容许重拍，一旦出现故障，记者要学会自己马上处理。

　（4）熟知在不同情况下所必需的技术保障。电视采访是依靠技术设备的采访，在很多情况下，没有相应的设备就不可能完成采访。

　（5）懂得如何发挥手头现有设备以及新技术、新设备的最大作用。

　4 良好的政治素质会给一名电视记者带来哪些优势? 答：记者应具备良好的政治素质，树立正确的世界观和价值观，并深入理解党和国家的政策。良好的政治素质会给一名电视记者带来以下优势：

　（1）可以提升记者的新闻敏感 任何新闻媒介都有其阶级属性，代表一定的阶级利益。记者作为媒介的从业人员，选择政治立场不可避免。许多新闻事件的发生都离不开政治大环境，良好的政治修养有助于使报道深入。

　因此，一个成熟的新闻工作者应该同时是一个成熟的政治家，应该时刻关注时局的发展，研究形形色色的社会现象及其背后隐藏的政治、经济原因，把握社会发展的大趋势，用手中的笔和肩上的摄像机去记录时代的足迹。

　（2）责任意识和全局意识有助于做好新闻工作

　强烈的责任意识是记者政治素质的重要部分，也是做好新闻工作的前提条件。政治意识同时意味着记者具有全局意识，在面对新闻事件时能自觉从大局出发考虑问题，找准报道点。

　电视记者必须充分认识到电视新闻宣传在党的整个宣传工作中的重要地位和作用。电视作为现代化的传播手段，能够最迅速、最广泛地把党的路线、方针、政策贯彻到群众中去，并变为群众的实际行动；能够广泛地反映群众的意见、呼声和愿望；能够及时地传播国内国际的各种信息，直接影响群众的行动和政治方向。电视记者的工作做得好，能使党和群众多一分沟通，给社会带来一分稳定。

　总之，记者的政治修养是多方面的，它会实实在在地体现在具体的报道之中。加强政治修养同样是需要日积月累的慢功夫。

　 5 有条件的话，收录中国的电视新闻栏目和西方国家（美国、英国或日本）的电视新闻栏目，进行比较分析。

　答：略。

　6 电视记者的形象思维特点体现在哪些具体方面? 答：电视采访以动态画面的原形态为主要的信息载体，因此要求电视记者不仅具备一般的新闻敏感，还应具备形象思维能力。形象思维体现在采访过程中的两个方面：一是善于从现场的形象中发现新闻；二是善于选择和记录各种形象，用形象素材来传情达意。在采访和拍摄过程中，形象思维体现在以下几个方面：

　（1）用形象叙事 如果说人们在现实生活中能够凭借双眼去了解事物的发展，那么，电视画面中的形象同样具有丰富的叙事功能。在电视报道中，最有价值的新闻事实应该用形象来传达，这是实现电视报道优势的主体要素。形象在电视报道中，就像文字在印刷媒介的报道中所起的作用一样，通过不断延续中形成的逻辑清晰地叙事。

　（2）用形象论证 形象具有论证性。形象作为论据出现在电视画面中，以实现其论证功能。这要求记者在现场取材时有超前的编辑意识，经过精心构思的形象素材才能使后期编辑工作更加从容。

　（3）用形象寓意象征 形象还具有一个文字和声音所不及的表现优势——通过自身的隐含价值，结合片子中氛围心态的积累和情感的表现，激发观众的心灵感应，能够实现特定的寓意和象征功能。象征和寓意是电视采访的独有手段，它对表现人性、生命、爱情等深层的主题具有特殊的力量。实现电视画面形象的寓意象征功能需要电视记者具有艺术家的心灵和敏感，不仅能够感受现场形象的特殊寓意，以合适的镜头调度方式加以记录，还要掌握一定的电视表现方法。

　（4）用形象表达情绪、感觉 电视节目的某些段落需要表达某种内心的感觉和情绪，在现场取材过程中，则需要记者对生活中的一些形象元素进行具象化和人格化，用形象去抒发这些感觉。

　7 为什么电视记者还需具备理性思维、开放性思维和全息思维的能力?

　答：尽管形象思维是电视采访最重要的思维特点，但这并不是说其他思维方式不重要。理性思维、开放性思维以及全息思维都是电视采访中极具特色而又必不可少的思维方式。

　（1）理性思维 与形象思维相对应的思维方式是理性思维，具备理性思维对电视记者同样至关重要。理性思维以严谨的文字逻辑为基础，能够对事物的本质做全面而透彻的分析，对复杂的问题进行推理和论证。电视记者的理性思维还包括辨证思维的内容，电视记者要学会处理好采访中的主客观关系，不能将自己主观意志强加给被采访对象，也不能完全毫无观点、漫无目的地记录生活。

　（2）开放性思维 带机采访和随机结构的取材方式，要求电视记者具备开放性思维的特点。开放性思维，是指在思维中对结果不做常规设想，不确定事件的结果，随时准备接受各种可能。由于电视采访要求记录真实的时空流程，电视记者必须将拍摄中遇到的所有未来视作未知，在采访中要准备接受各种结果。

　（3）全息思维 全息思维是指电视记者对现场的各个领域都要留意和关照，对各种不同的信息形态都要保持高度的敏感。这是由电视采访的现场特性决定的。电视采访现场的信息呈现状态为立体、综合的“场”态，而非平面的“线”形。电视记者在采访现场必须注意采集不同形态的信息，包括行为、表情、声音、细节、环境、情绪和氛围等。全息思维还包括不同形态信息的综合与整合会产生增值效应，即不同形态的信息之间不是简单的相加，一个声音配以一个合适的画面会相互增值。

　第三章 寻找采访线索 3.1 复习笔记 【知识框架】

　 【重点难点归纳】

　一、寻找采访线索的渠道

　1 采访线索 采访线索，是指在新闻采访工作中，对记者的报道具有提示性帮助的信号、讯息和征兆等。电视采访必须经过严格的选材，这是因为媒介有责任做以下事情：

　（1）使尽可能多的人了解他们有共同兴趣的东西。

　（2）准确地体现传播者的意图。

　（3）解决无数新近发生的事实与有限的播出时间的矛盾。

　（4）参与竞争、扩大市场份额。

　2 电视记者发现采访线索的渠道 （1）记者自己从生活中发现。

　①记者个体的发动和构思（reporter inception）。

　②集体激发和构思（group inception）。

　（2）从政府各主管部门获得线索。

　①每一项新政策的出台都是重要的新闻线索。

　②重大的政治事件需要传达政府的声音。

　③主管部门直接提供新闻事件的线索。

　（3）从其他媒介中寻找线索。

　①不能原样照搬其他媒介的内容，而应该在报道角度和深度上有所发展。

　②将报道形式电视化，发挥电视的优势。

　（4）观众上访、来信、来电、E-mail 等提供采访线索。

　①观众身边的新闻丰富多彩，取之不尽。

　②观众所关心的新闻可以通过来信来电等方式让编辑记者知道，使栏目更贴近观众。

　（5）巡回采访。

　（6）后续新闻线索。

　二、增强新闻敏感与形象敏感

　1 新闻敏感与采访线索 （1）新闻敏感 新闻敏感，是指记者及时发现新闻线索以及对人物、事件等新闻事实的新闻价值含量进行迅速判断的感知能力。

　（2）新闻价值 新闻价值，是指一个事实所包含的足以构成新闻的各种特殊素质的总和。它一共有五个公认的要素：及时性（timeliness）、接近性（proximity）、显著性（prominence）、重要性（significance）、人情味（human interest）。依据这五个新闻价值的要素，电视记者可以对一条采访线索进行新闻价值的判断，也可以根据这五个要素去主动地寻找线索、发掘线索背后隐藏的新闻价值。

　电视记者要善于利用新闻敏感，从生活中发现新闻线索。个人生活经验和阅历的积累是新闻敏感的重要组成部分，它使电视记者善于从身边的各种现象中，直接发现线索。

　2 形象敏感与采访线索 （1）形象敏感 形象敏感，是指电视记者认识和评价形象的价值、寓意，并运用形象概括现场的能力。

　（2）采访线索 电视记者要时刻意识到电视媒介的自身优势，善于从形象中发现采访线索：

　①记者应迅速而准确地判断画面的新闻价值。

　②记者要对声音形象保持同样的价值判断。

　③记者要对采访现场的形象格外的敏感，新闻线索往往就隐藏在现场的各种形象之中。

　三、发展新闻线索 一般而言，电视采访从前期的准备到最后的现场实拍之间都要有一些调整，这由以下原因决定：

　（1）现场的情况与文字资料上的介绍、事先的想象都会有出入。

　（2）电视采访要落实到画面上，采访中事件和主题都需要寻找具体的形象来负载需要传播的信息，这一过程在电视采访中不能事先预定，而只能在现场完成，这是电视采访与其他媒介采访的不同。

　在新闻采访现场，很多的新闻线索只是由头而已，它们就像冰山露在海面的一角，水下的真相就要靠记者在现场去积极地发现了。新闻事件有多个视角，电视新闻的切入点一般要在现场完成。

　3.2 课后习题详解

　1 获得新闻采访线索的渠道有哪些?新闻敏感对新闻线索的获得有何重要性? 答：寻找采访线索，意味着新闻需要发现；发掘新闻价值，意味着仅仅发现线索是不够的，从线索到新闻的产生需要电视记者不断发挥主观能动性，发现和发掘线索中的新闻价值。并不是所有的采访线索都具备新闻价值。

　（1）电视记者发现采访线索的渠道，通常包括以下方面：

　①记者自己从生活中发现。

　包括：a．记者个体的发动和构思（reporter inception）；b．集体激发和构思（group inception）。

　记者们在采访策划会或私下聊天时，可以各抒己见、互相启发灵感，获得好的采访选题。

　②从政府各主管部门获得线索。

　由于政府制定发布国家政策，直接影响每一位老百姓生活的各个方面，因此政府就成为重要的信息发源地。在中国，媒体还肩负党和政府“喉舌”的重任，对于电视记者而言，加强与政府各有关部门的联系就更为重要。

　③从其他媒介中寻找线索。

　从其他媒介上发现选题是一种常规的寻找选题的方式，尽管新闻媒介都应该尽量采访第一手的新闻，但是，在当今的媒体大战中，任何一种媒介获取新闻线索的渠道都不应该局限于一己，这是因为在当今的信息时代，任何一种媒介都有自己的信息来源优势，在竞争的压力下，都会不自觉地从其他媒介中汲取对自己有益的成分。

　④观众上访、来信、来电、E-MAIL 等提供采访线索。

　电视是依靠观众而存在的媒体，离开了观众，新闻就失去了传播对象。观众不仅是新闻的受众，也是新闻线索的提供者。实际上，社会生活像海洋一样纷繁芜杂，而一个电视台的新闻记者不过百十号人，仅靠他们的力量会失去很多的新闻线索。

　⑤巡回采访。

　在不少国家，电视新闻部设有巡回采访车，不停地在城市的大街小巷中巡行，并用呼叫器与采访组随时保持联系，遇到突发事件，可以让离现场最近的采访车前去抢新闻。这种情

　况在我国虽然不多见，但也已出现，一些城市电视台的社会新闻栏目就设有专门的巡回采访车。

　⑥后续新闻线索。

　电视记者可以在新闻现场发现新的采访线索或根据已经播发的新闻做追踪式报道。

　（2）新闻敏感对新闻线索获取的重要性 新闻敏感是指记者及时发现新闻线索以及对人物、事件等新闻事实的新闻价值含量进行迅速判断的感知能力。

　个人生活经验和阅历的积累是新闻敏感的重要组成部分，它使记者善于从身边的各种现象中直接发现线索；新闻敏感会成为记者的职业习惯，对生活中一般人不注意的现象产生特别的关注，这也是发现线索的重要途径。任何一名合格的记者都应该具备独立发现采访线索的能力，随时从自己身边的凡人小事中发现别人感知不到的新闻线索是新闻敏感最为直接的体现。

　2 从其他媒介上找到的线索，在电视采访时要做哪些调整? 答：在当今的媒体大战中，任何一种媒介获取新闻线索的渠道都不应该局限于一己，在竞争的压力下，都会从其他媒介中汲取对自己有益的成分。不懂得取长补短的媒体，必然要在竞争中处于劣势，或遭淘汰。电视的运作成本高，又追求时效，更需要从其他媒介寻找线索、发展线索，但需注意：

　（1）不能原样照搬其他媒介的内容，而应该在报道角度和深度上有所发展。许多其他媒体报道过的题材，电视还有深挖的余地。

　（2）将报道形式电视化，发挥电视的优势。与电视相比，其他媒介的报道在形象上总有不足，受众在看到报纸报道后，更想看电视的报道，亲眼见人见事。

　3 自我评估一下自己的新闻敏感和形象敏感。

　答：从某种意义上说，新闻敏感、采访线索和新闻价值，这三个概念对于电视记者而言是结合在一起密不可分的。

　（1）一名记者的新闻敏感体现在他发现采访线索的能力上，而发现采访线索又需要记者对采访线索的新闻价值作出迅速的判断。新闻敏感是指记者及时发现新闻线索以及对人物、事件等新闻事实的新闻价值含量进行迅速判断的感知能力。新闻敏感是记者随时随地发现新闻线索的特殊能力，电视记者要善于利用新闻敏感，从生活中发现新闻线索。

　（2）电视记者仅有一般媒介记者的新闻敏感是远远不够的，由于电视通过具体的形象来传播信息，因此，电视记者必须具备特有的形象敏感。电视记者发现采访线索的过程，也是利用新闻敏感和形象敏感观察生活、思考生活、解释生活的过程。电视采访的过程是发现和直觉的过程，也是体验、表现和想象的过程。

　（3）很多情况下，电视记者对形象进行价值判断就是发现新闻线索的过程。电视记者的新闻敏感和形象敏感还体现于对采访现场的诸多事实、要素作出即时的判断、选择和记录。

　4 如何增强新闻敏感和形象敏感? 答：（1）增强新闻敏感的方法 新闻敏感并非天生，它需要后天的培养。作为电视记者，首先必须熟知新闻价值等新闻学的基本原理和规律。只有了解新闻的原理和规律，才能迅速而准确地判断某一事实和线索是否有一定的报道意义，并预见新闻事实在报道中将起到的作用。

　①新闻价值是指一个事实所包含的足以构成新闻的各种特殊素质的总和。它一共有五个公认的要素：及时性、接近性、显著性、重要性、人情味。依据这五要素，电视记者可以对一条采访线索进行新闻价值的判断，也可以据此主动寻找线索、发掘线索背后的新闻价值。

　②电视记者要善于利用新闻敏感，从生活中发现新闻线索。个人生活经验和阅历的积累是新闻敏感的重要组成部分，它使电视记者善于从身边的各种现象中，直接发现线索。新闻敏感会成为记者的职业习惯，对生活中一般人不注意的现象产生特别的关注，这也是发现采访线索的重要途径。

　③任何一名合格的记者都应该具备独立发现采访线索的能力，也就是说，记者不能光靠其他媒体或光靠编辑部提供线索。随时从自己身边的凡人小事中发现别人感知不到的新闻线索是新闻敏感最为直接的体现。

　（2）增强形象敏感的方法 ①电视记者的形象敏感与其艺术修养的高低密不可分。电视采访的过程是发现和直觉的过程，也是体验、表现和想象的过程。

　②电视记者要时刻意识到电视媒介的自身优势，善于从形象中发现采访线索。那些由形象带来的采访线索，相对而言，更加有利于电视手段的记录和表现。因此，电视记者要善于发现由形象带来的新闻线索、题材。

　③记者自身的生活阅历会直接影响记者对不同的被采访对象的理解，从而影响记者在现场所拍素材的质量，进而影响片子的主题深度。因此，年龄和经验对于电视记者来说是财富。

　④电视记者应迅速而准确地判断画面和声音形象的新闻价值和所负载的内涵意义。在很多情况下，电视记者对形象进行价值判断的同时，就是发现新闻线索的过程。

　5 以所在校园为范围，采用该章中介绍的各种方法寻找新闻线索，教师组织班级讨论，最后点评。

　答：略。

　第四章 电视采访的整体策划 4.1 复习笔记 【知识框架】

　 【重点难点归纳】

　策划，是指记者对自己的采访行为进行优化和选择，以保证以最佳方式取得第一手材料的事前准备活动。策划是解决电视采访中主客观矛盾的需要。从本质上讲，策划也是电视采访所必需的超前编辑意识的直接要求和体现。

　一、整体策划的意义

　1 策划的必要性 （1）策划是获得采访机会的需要。

　（2）电视采访是一个协同作战、分工合作的过程，没有事前的周密策划，面对复杂的现场，各工种之间很难配合默契，不能顺利完成原始画面的采集工作。

　（3）电视记者介入现场如果缺少合理的策划，很容易破坏现场必要的原始信息。

　（4）电视记者在现场组织信息时，必须有一定的目的性，没有策划，记者不能在一些可预知的新闻现场迅速找到拍摄的对象和细节...