室内陈设设计毕业论文

　第一章

　陈设设计的概念叙述

　1. 陈设艺术的发展缘由：

　何为陈设设计? 现代室内陈设艺术设计是室内“物质建设”以自然的和人为的生活要素为基本内容，使人体生理获得健康、安全、舒适 、便利为主要目的，兼顾“实用性” 和“经济性”。并用合理的方法突破技术的范畴而进入到人性与心理的领域。

　自近代以来，人类经历了工业革命和发展工业化大生产的过程，同时也创造了工业文明，那么物质和精神得到满足的基础上，进而关注室内空间环境，对其进行改善，借此抚慰人心。

　1.2

　室内陈设一般分为：功能性陈设和装饰性陈设 功能性陈设指：具有一定实用价值并兼有观赏性的陈设，如家具、灯具、织物、器皿等。

　装饰性陈设指：以装饰观赏为主的陈设。如雕刻、字画、纪念品、工艺品、植物等。

　1.3 . . 室内陈设艺术在现代室内设计中的作用 1.3.1 烘托室内气氛、创造环境意境 气氛即内部空间给人的总体印象。如欢快热烈的喜庆气氛，亲切随和的轻松气氛，深沉凝重的严肃气氛……等。

　而意境则是内部环境所要集中体现的某种思想和主题。相比气氛，意境不仅被感受，还能引人联想，给人启迪，是一种精神享受。

　1.3.2 创造二次空间，丰富空间层次 由墙面、地面、顶面围合的空间称之为一次空间，由于它们的特性，一般情况下较难改变现状。那么陈设的摆放设计及分隔的空间称之为二次空间。

　在室内设计中利用家具、地毯、绿化、水体等陈设创造出二次空间不仅使空间的使用功能更趋于合理，且丰富空间层次。

　1.3.3 加强并赋予空间涵义 一般的室内空间应达到舒适美观的效果，而有特殊要求的空间则应具有一定内涵，如纪念性建筑室内空间，传统建筑空间等，对于装饰物的摆放更为严格，影响甚远。

　1.3.4 强化室内环境风格 室内空间的风格不一，那么这就要求不同种类的陈设选择有制约性，，同时陈设品的选择对室内环境风格起着强化作用 1.3.5 柔化空间，调节环境色彩 对于室内空间织物的应用和植物的选购配置，将原本硬质的建筑线条柔化了 织物质地柔软，容易造型，可用功能较多。有天然纤维棉、毛、麻、丝等织物； 植物为室内绿化的重要组成部分，不仅改善室内环境、气候，同时也是设计师用来柔化空间的，增添情趣的表现。

　室内环境色彩分为：

　1.3.5.1 背景色彩。常指室内固有的天花板、墙壁、门窗、地板等大面积色彩。根据色彩面积的原理，这部分色彩宜采用低彩度的沉静色彩，如采用某种倾向于灰调子的较微妙的颜色，可发挥背景色的烘托作用。

　1.3.5.2 主体色彩。是指可以移动的家具、织物等中等面积的色彩。实际上是室内环境的最重要组成部分，也是构成各种色调的最基本的因素。

　1.3..5.3 点缀色彩。是指室内环境中最易于变化的小面积色彩，如壁挂、靠垫、装饰品等，往往选用最强烈的色彩，其画龙点睛之妙。

　 室内陈设的色彩既作为主体色彩而存在，又作为点缀色彩。可见在室内环境色彩中很大一部分由陈设决定的。那么在室内设计色彩的处理，应统一协调，但过分统一又会使空间显得呆板、乏味。

　1.3.6 反映民族特色，陶冶个人情操 中华民族具有自己的文化传统和艺术风格，同时，其内部各个民族心理特征与习惯、爱好等也有所差异。

　1.4

　室内空间陈设艺术设计的途径 在室内设计中想要产生优秀的人文化的室内陈设艺术设计作品，需要设计

　师与使用者的共同努力，陈设的装饰在一定程度上让空间显得更加人性化。

　1.4.1、 共同参与的设计途径

　审美情趣的提高， 生活品位的调整， 要求设计工作的方式发生变化 。使用者

　逐步意识到自己是居住空间的拥有者，居住空间的设计应体现其个人喜好。但是 设计师是创作的主体，使用者应积极地参与到创作工作中去，与设计师展开一系列的

　交流，阐述自身的欣赏习惯、生活方式和价值观，设计师则通过权衡、取舍将使用者抽象化的人性因素融入到设计中，同时充分考虑相关的功能、形式等。

　1.4.2 主题明确的设计途径

　设计师需在了解使用者意图，及明确陈设设计的主题方可进行创作，以此可表达出使用者的需求，体现生活品位及审美情趣。也有助于营造出一个和谐且意境高远的居住空间。

　1.4.3 现代生态陈设艺术

　现代生态陈设艺术作为一个新兴的设计方向正在迅速兴起。它与室内绿叶陈设、 装置艺术有相似之处，是室内绿叶陈设的功能需求和装置艺术的情感表达的综合，是设计师运用生态材质，针对空间需要做出的高度艺术概括的表现，有极强的艺术表现力。

　 1.4.4 室内陈设与装置艺术的绿色结合

　室内陈设是指对室内空间中的各种物品的陈列与摆设。范围广泛，内容丰富，形式多种多样，是室内设计过程中画龙点睛的部分。艺术家们把它看作是场地、材料与情感的结合，注重空间与人情感关系的表达。它主要包括融合于空间的单体设计、空间整体陈设设计和会场布置设计。

　 第二章

　分析介绍中式室内陈设设计 . .

　2. 分析介绍 现代中式风格的室内 陈设设计：

　 现代中式陈设在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，同时去掉了过于繁复的木雕装饰，把现代感十足的玻璃制品如楼梯、吊灯等与古典家具融合。

　2 2 .1 现代 中式陈设设计特点 2.1.1

　 宜设而设，精在体宜 --------在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其解释是：“宜可以分为三类：一是因地、因人制宜；二是宜简不宜繁；三是宜自然不宜雕琢。”

　2.1.2

　 删繁去奢，绘事后素----------删繁就是除去于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师提倡以人为本，就以为是“给脖子套张饼”，恐怕会起到负效果。其实人在家具生活中的不便与方便时相辅相成的，过于奢侈地追求“一低头就能吃到饼”，恐怕会起负面效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。

　这正符合了当代的简约主义思潮，中式的家具集精华美妙之灵气，以“简单、厚实、精准、雅致”为原则，将东方特有的审美观念、独立浑厚的气质、凝练渺远的简约神韵绝响于世。

　2 2 .2 中式陈式设计的表现形式 在空间上既可以用有形的中国元素和无形的格局配置来表达传统中式分格中那种亲切、自然、朴实、简洁却又内涵丰富的意境。

　表现手法大致归纳为两种：

　2.2.1

　传统室内造型式样与现代式样加以混合 1）将现代与古典两种元素导入其中，结合实用主义和功能主义，形成具有特色的现代中式设计； 2）在对称均衡中寻求变化，丰富其空间变化； 3）在色彩上增加亮色，让空间产生韵律感，带来活泼生气； 4）在材质上可以运用现代材质，采用对比手法，使用玻璃、不锈钢、岩石、实木等材质的对比，既增强现代感又不失整体中式感等等。

　2.2.2 古典的传统造型式样用新的手法加以组合。

　 以万科样板房的设计为例：

　在现代中式的样板房中，不难看出总会有种似曾相识的感觉，那么这是关于如何生成中国图形（物形）设计的“现代性”或称“现代感”的问题。在一些竭尽心力创造出来的“现代”的新图形，实际运用中，放在适合的场合，却能给人留下新的时尚感。

　 2 23 .3 中式的装饰纹样 2.3.1 一为具象图案，多取材于神话传说中的吉祥人物、瑞兽祥鸟和吉利故事，以及有寓意的名贵花木。

　中国人历来追求美好的事物，这种追求也体现在家具的雕饰中，明清时期吉祥图案非常盛行。在图案中借助同音字和谐音非常巧妙地运用于图案形象，以谐

　音和寓意，来暗示人们对生活的期待，使家具的形式和生活内容巧妙结合。家具图饰意趣横生，成为广大民众喜闻乐见的吉祥图案。如富贵，牡丹、福禄，葫芦等等，诸如此类不胜枚举。

　2.3.2 二为在具象图案基础上逐步抽象化了的图案，多是受时代、工艺、时尚等因素影响所至。比如为很多人熟悉的云雷纹、回行纹等。(如图 3-3-2-1)

　 3-3-2-1 2.3.3 中式符号概括为十点：

　2.3.3.1 有四合院的特点，在房顶、墙面、门窗、色彩等方面沿用北京四合院的特征意象；

　2.3.3.2 有围合式的院落、庭院空间；

　2.3.3.3 有青砖、黛瓦或粉墙；

　2.3.3.4 有中式的屋檐、角檐、飞檐；

　2.3.3.5 社区设计中融入传统的街巷概念；

　2.3.3.6 采用中式建筑特有的坡屋顶；

　2.3.3.7 有镂空花窗； （如图所示）

　2.3.3.8 有朱红色的大门；

　2.3.3.9 有木雕、石雕、砖雕等传统意义上的中式典符号；

　2.3.3.10 有中国传统民居特色，融入江苏、川西、云南、徽州等民居的特点。

　2 24 .4 中式陈设的设计色彩 中国传统色彩的五色包括黄色、红色、蓝色、黑色和白色。

　《易经》上说，“天玄而地黄”， 在古代阴阳五行学说中，五色配五行和五方位，土居中，故黄色为中央正色。《易经》又说：“君子黄中通理，正位居体，美在其中，而畅於四支，发於事业，美之至也。”所以黄色自古以来就被当作是居中的正统颜色，为中和之色居于诸色之上被认为是最美的颜色。

　 第三章

　现代欧式、美式乡村、地中海式陈设设计

　3.1

　 现代 欧式陈设设计 -----北欧（丹麦、瑞典、芬兰、挪威）

　3.1.1 现代 欧式陈设设计风格特点 简约、淡然、自然、科学、人性化（以简洁著称）

　2 3.1.2 现代 欧式陈设设计的表现形式 室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。有些只用黑白。同时也是板式家具的起源，五金件连接的家具，可变幻出千变万化的款式和造型三种表现形式：

　1.木与玻璃、金属材料相结合，色彩单纯干净，且显很“酷”； 2.以人造板、玻璃、塑料等新材料构成，色彩丰富，充满年轻活力； 3.提倡环保，合理应用材料，组装便捷。

　这三种以迎合了年轻人、中年人、老年人的风格

　 3.1.3 欧式陈设设计的装饰纹样

　3.1.4 欧式陈设的设计色彩 欧洲地区纬度高，气候寒冷，人口稀少，由心理需要，使用大面积且鲜艳的纯色，且暖色居多。

　 3.2 美式乡村风格样板间的陈设设计

　 美国是一个崇尚自由的国家，这也造就了其自在、随意的不羁生活方式，没有太多造作的修饰与约束，不经意中也成就了另外一种休闲式的浪漫，而美国的文化又是一个移植文化为主导的脉络，它有着欧罗巴的奢侈与贵气，但又结合了美洲大陆这块水土的不羁，这样结合的结果是剔除了许多羁绊，但又能找寻文化根基的新的怀旧、贵气加大气而又不失自在与随意的风格。

　 3.2.1

　美式乡村风格样板间的陈设设计风格特点 ：

　美式乡村风格摒弃了繁琐和奢华，并将不同风格中的优秀元素汇集融合，以舒适机能为导向，强调“回归自然”，使这种风格变得更加轻松、舒适。美

　式乡村风格突出了生活的舒适和自由，不论是感觉笨重的家具，还是带有岁月沧桑的配饰，都在告诉人们这一点。特别是在墙面色彩选择上，自然、怀旧、散发着浓郁泥土芬芳的色彩是美式乡村风格的典型特征。

　3.2.2 美式乡村风格样板间的陈设设计表现形式 使用大量的石材和木饰面装饰;美国人喜欢有历史感的东西，这不仅反映在软装摆件上对仿古艺术品的喜爱，同时也反映在装修上对各种仿古墙地砖、石材的偏爱和对各种仿旧工艺的追求上

　3.2.3

　美式乡村风格样板间的陈设设计装饰 特色 1）.美式家具虽有不少的流派，但一般给人的印象是体积巨大厚重，非常的自然且舒适，充分显现出乡村的朴实风味。

　2）.布艺是乡村风格中非常重要的运用元素，本色的棉麻是主流，布艺的天然感与乡村风格能很好地协调；各种繁复的花卉植物、靓丽的异域风情和鲜活的鸟虫鱼图案很受欢迎，舒适和随意。

　3）.摇椅、小碎花布、野花盆栽、小麦草、水果、磁盘、铁艺制品等都是乡村风格空间中常用的东西。

　 3.2.4

　美式乡村风格样板间的陈设色彩设计 色彩设计较为淡雅，多为一些自然色调，例如森林色系（绿色、土褐色）、花卉、草木等颜色，

　3.3 地中海风情的样板间陈设设计 3.3.1 地中海风格 的特点 此风格整体设计感觉温馨、惬意、宁静。

　3.3.2

　地中海风格 的 表现手法

　 白灰泥墙、连续的拱廊与拱门，陶砖、海蓝色的屋瓦和门窗。表现出蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然，很适合有艺术气息和浪漫情怀的氛围 3.3.3 地中海风格 的 装饰特征 是在组合上注意空间搭配，在色彩上选择自然柔和，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体。它的色彩以自然柔和的淡色为主，在墙面、桌面等地方用石材的纹理来点缀；在设计上非常注重一些装饰细节上的处理，比如中间镂空的玄关，造型特别的灯饰、椅子等。

　3.3.4

　地中海风格 的 色彩设计 1、蓝与白

　 2、黄、蓝、紫与绿

　 第四章

　综合分析中式室内陈设与其他风格 陈设设计的联系

　4.1 综合分析各风格陈设特色

　现代中式风格 现代欧式风格 美式乡村风格 地中海式风格 风格特点 儒雅、含蓄、沉稳、庄重 清新、自然 追求舒适、快乐简约、淡然、科学、人性化

　单纯、休闲、 有组织和实用功能温馨、惬意 宁静 表现形式 （材质表现）1. 传统室内造型式样与现代式样加以混合 2. 古典的传统造型式样用新的手法加以组合。

　1.木与玻璃、金属材料相结合，色彩单纯干净，且显很“酷”；2.以人造板、玻璃、塑料等新材料构成，色彩丰富，充满年轻活力； 3.提倡环保，合理应用材料，组装便捷。

　使 用 大 量 的 石 材 和木饰面装饰 墙面、桌面等地方用石材的纹理来点缀

　代表装饰物 （符号、纹样）1.四合院的特征意象；

　2 有围合式的院落、庭院空间；

　3 有青砖、黛瓦或粉墙；

　4 有中式的屋檐、角檐、飞檐；

　.5 社区设计中融入传统的街巷概念；

　6 采用中式建筑特有的坡屋顶；

　7 有镂空花窗 线条简约的家具子 布艺、铁艺制品 仿古制品、摇椅、小碎花布、野花盆栽、小麦草等 白灰泥墙、连续的拱廊与拱门，陶砖、海蓝色的屋瓦和门窗 空间装饰色彩特点 黄色、红色、蓝色、黑色和白色 大面积且鲜艳的纯色，且暖色居多

　森林色系：绿色、土褐色 自然柔和的淡色为主：

　A、蓝与白

　B、黄、蓝、紫与绿

　2 4.2 对陈设设计进行“图”“底”搭配分析

　在图表可看出：在各种风格的陈设设计特点上，关键词在一定程度上也是近义词，那么他们若有丝丝相近的感觉，在搭配上进行混搭。也是一种新的尝试，在当下热爱生活的人们开始追求高品质的生活方式，混搭构图的方式有几种如下：

　无论是何种风格室内空间，陈设相对于界面来说，有更强的视觉感知度，对形成空间的氛围是有很大作用。若把陈设为“图”，空间界面为“底”，即与不同的室内空间风格样式，不同界面，不同的地域文脉为“底”。

　1. 主立面处

　的电视背景墙，餐厅背景墙，楼梯端景等 2. 平面中轴线位置 在中轴线上出现“图”，会表现出稳定、平衡和完整，使空间序列感、节奏感加强。

　3. 平面中心位置 如客厅的中心部位、餐桌的中心。在这个位置出现“图”，能起到重点构景的作用，成为一个视觉凝视区。

　4. 平面中轴线的端点 端点对于轴向空间来说是很重要的，它是主向轴的两端。如我们经过走廊，从远处走到近处的端头，我们的视线是朝向端头的，端头处被长时间观看。因此，端头是产生“图”的位置。

　5. 平面转折的阴角处 在转折的区域较为生硬，以“图”点缀。视觉上得到强化。

　另外，转角的地方产生内凹的感觉，便希望有东西可以填补，实现平衡。

　6. 平面两个空间的过渡处

　7. 平面和立面的起伏处 起伏处有凹和凸之分，在“凹”处或者“凸”处用“图”占据空间。

　8. 异性空间

　为了兼顾采光、通风和景观的需要，为了追求外立面的形式，许多室内空间中都有个别不规则的角度、弧形、尖顶、斜墙等，有的还附加小天窗。这些不规则的空间形态，有时在功能上比较难利用，这时可以通过陈设“ 图”的作用使之成为一个观赏性为主的空间。

　 9. 空旷界面

　 人的视觉要求有一个特点是：对空旷的空间，总希望有东西出现。如同国画中的留白并不是空白一片，空洞无物，而是虚实相生、书印结合、计白当黑。留白使画面空灵，给人遐想的空间，使无画处皆成妙景。

　. 4.3 3 对各种风格的陈 设构图进行总结 综合多种构图形式，在我们看来，东方文化有着深厚魅力的文化，所以我们喜欢用东方元素进行延伸作为空间的主题，或许会有许多人认为，东方元素无非是色与神的传承。我们喜欢在各种不同性质的空间中融入东方的形、色与神。因为那样空间中更能多出一份高雅的魅力，哪怕是其他不同的风格空间里都会因为有这些东方元素的介入，而变得更加生动。这种方式也就是如今全世界设计师都在追逐的混搭，现代的生活方式需要更多的创新，同时也需要对文化的传承。