最新电大专科《文学概论》期末试题标准题库及答案（试卷号：2404）

最新电大专科《文学概论》期末试题标准题库及答案（试卷号：2404）
盗传必究 一、单选题 1．西方的“( )”和中国古典的“观物取象”有着共同的观点，即文学作品与世界的不可分割的联系。

A．“摹仿说” B．“客观说” C．“表现说” D．“体验说” 2．文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和( )。

A．表志 B．表象 C．表情 D．表意 3．文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性( )。

A．特殊性 B．指意性 C．随意性 D．独创性 4．中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的音、象、( )。

A．意 B．儒 C．释 D．道 5．( )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。

A．正剧 B．喜剧 C．悲剧 D．悲喜剧 6．作者的语境条件包括历史情境、( )、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。

A．个体体验 B．创作过程 C．拟想读者 D．意识形态氛围 7．文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个体语境与社会语境，社会语境是指读者阅读时的( )。

A．文本存在方式 B．人与人的关系 C．文本媒介形式 D．社会生活关联域 8．文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于( )。

A．共鸣 B．净化 C．领悟 D．欣赏 9．当代西方的女性主义文学批评属于( )模式。

A．心理分析批评 B．语言批评 C．社会历史批评 D．文化批评 10．文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过( )。

A．媒体宣传 B．文学阅读 C．商业炒作 D．消费导引 11．在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“( )”。这是一个重要的标志性事件。

A．神学 B．佛学 C．文学 D．诗学 12．文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与( )。

A．文化 B．情感 C．文采 D．观众 13．读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、( )、阅读期待、开放。

A．蕴藉 B．象征 C．假设 D．模仿 14．文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、( )。

A．意识性 B．表象性 C．表情性 D．语境依托性 15．以暗示方式披露隐含的哲理的文本是( )文本。

A．表现型 B．象征型 C．再现型 D．创意型 16．在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者( )创造了“杂语”这个概念。

A．什可洛夫斯基 B．巴赫金 C．高尔基 D．车尔尼雪夫斯基 17．唐代出现了( )，有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。

A．传奇 B．话本 C．志人志怪小说 D．章回体小说 18．在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在( )中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。

A．人物 B．语言 C．细节 D．情节 19．文学写作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制作特点。

A．历史演绎 B．商业运作 C．集体行为 D．个人创造 20．当代西方的女性主义文学批评属于( )模式。

A．社会历史批评 B．语言批评 C．文化批评 D．心理分析批评 21．文学的原初含义是( )。

A. 一切语言性符号 B．有文采的缘情性作品 C．文章和博学 D．语言性艺术 22．文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与( )。

A．文化 B．观众 C．文采 D．情感 23．文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学文本具有( )特征。

A．开放 B．表象 c．蕴藉 D．阅读期待 24．以暗示方式披露隐含的哲理的文本是( ．)文本。

A．表现型 B．象征型 c．再现型 D．创意型 25．作者的文学写作活动必须高度重视媒介、并最终呈现为( )形式。

A. 文字 B．语言 c．表现 D．媒介 26．在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者( )创造了“杂语”这个概念。

A．车尔尼雪夫斯基 B．高尔基 c．巴赫金 D．什可洛夫斯基 27．( )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。

A．悲剧 B．喜剧 C．正剧 D．悲喜剧 28．在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在( )中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。

A．人物 B．语言 C．细节 D．情节 29．文学写作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制作特点。

A．个人创造 B．商业运作 C．集体行为 D．历史演绎 30.俄国形式主义把艺术( )看成是文学作品中高于一切的东西。

A．内容 B．形象 D．结构 C．形式 31．文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外，还有( )。

A．反映论 B．文化论 C．意志论 D．信息论 32．在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“( )”。这是一个重要的标志性事件。

A．佛学 B．诗学 C．文学 D．神学 33．以暗示方式披露隐含的哲理的文本是( )文本。

A．表现型 B．创意型 C．再现型 D．象征型 34．文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和( )。

A．表意 B．表象 C．表情 D．表志 35．文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、( )。

A. 历史性 B．独创性 C．感染性 D．朦胧性 36．在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在( )中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。

A．语言 B．细节 C．人物 D．情节 37．唐代出现了( )，有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。

A. 传奇 B．话本 C．志人志怪小说 D．章回体小说 38．随笔这个名称和形式都是法国作家( )创造的，随后不久这种文体被引进了英语。

A. 席勒 B．培根 C．歌德 D．蒙田 39．作者的语境条件包括历史情境、( )、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。

A. 拟想读者 B．意识形态氛围 C．个体体验 D．创作过程 40．当代西方的女性主义文学批评属于( )模式。

A. 心理分析批评 B．语言批评 C．社会历史批评 D．文化批评 41．文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与( )。

A．观众 B．情感 C．文采 D．文化 42．在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、文化论以外还有( )。

A．反映论 B．信息论 C．意志论 D．语言论 43．文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和( )。

A．表意 B．表象 C．表情 D．表志 44．文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、( )中介性、语境依托性。

A．物质性 B．表象性 C．表情性 D．意识性 45．文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是俄国( )文论的一个重要概念。

A．解构主义 B．形式主义 C．新批评 D．结构主义 46．文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指j卷性、暗示性、( )。

A．历史性 B．独创性 C．感染性 D．朦胧性 47．( )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。

A．悲剧 B．喜剧 C．正剧 D．悲喜剧 48．文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是( )的自觉运用。

A．人物活动 B．语言符号 C．叙述场景 D．具体形象 49．文学写作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制作特点。

A．集体行为 B．商业运作 C．个人创造 D．历史演绎 50．( )的批评也可称作媒体批评。

A．审美欣赏型 B．道德教化型 C．理性认知型 D．消遣娱乐型 51．文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外，还有( )。

A．反映论 B．信息论 C．意志论 D．文化论 52．文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与( )。

A．观众 B．情感 C．文采 D．文化 53．文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、( )。

A．历史性 B．独创性 C．感染性 D．朦胧性 54．文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、( )、语境依托性。

A．中介性 B．表象性 C．表情性 D．意识性 55．( )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。

A．正剧 B．喜剧 C．悲剧 D．悲喜剧 56．作者的语境条件包括历史情境、( )、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。

A．个体体验 B．意识形态氛围 C．拟想读者 D．创作过程 57．文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个体语境与社会语境，社会语境是指读者阅读时的( )。

A．文本存在方式 B．人与人的关系 C．文本媒介形式 D．社会生活关联域 58．文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于( )。

A．共鸣 B．净化 C．领悟 D．欣赏 59．在相同或类似的作者语境条件下，作者的创作却大不相同，这主要取决于作者个体的主体条件，作者的主体条件主要包括( )、想象力、语言敏感和拟想读者等四个方面。

A．文学资源场 B．历史情境 C．个体体验 D．创作过程 60.文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以( )为中心的特定文学现象富于理性的具体分析和评价。

A．作家 B．文学作品 C．文学流派 D．文学思潮 61．文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有( )。

A．反映论 B．意志论 C．文化论 D．信息论 62．( )的文学观念，后来发展成为西方文学观念的主流理论，统治西方长达两千年。

A．“客观” B．“摹仿” C．“实用” D．“体验” 63．文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和( )。

A．表志 B．表象 C．表情 D．表意 64．中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的言、( )、意。

A．道 B．儒 C．释 D．象 65．文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、( )。

A．历史性 B．独创性 C．感染性 D．朦胧性 66．文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性( )。

A．指意性 B．独创性 C．随意性 D．特殊性 67．随笔这个名称和形式都是法国作家( )创造的，随后不久这种文体被引进了英语。

A．席勒 B．培根 C．歌德 D．蒙田 68．文学写作具有双重属性，是指文学写作兼具个人创造与( )特点。

A．机构制作 B．集体创造 C．民间流传 D．工业制造 69．作者的语境条件包括历史情境、( )、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。

A．拟想读者 B．意识形态氛围 C．个体体验 D．创作过程 70．当代西方的女性主义文学批评属于( )模式。

A．心理分析批评 B．语言批评 C．社会历史批评 D．文化批评 二、多选题 1．关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是( )。

A．文学不是对于世界的摹仿 B．文学不是对于世界情感的表现 C．文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D．文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性 E．读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验 2.文学文本通常包含这样一些层面( )。

A．语言层 B．形象层 C．意蕴层 D．余意层 E．衍意层 3.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为( )。

A．客观性 B．寓意性 C．细节逼真性 D．象征性 E．理智性 4．高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征( )。

A．语言形式创新 B．社会关怀 C．个性化趣味 D．观赏的日常性 E．文体的模式化 5.文学媒介可以分成( )。

A. 书写媒介 B．承载媒介 c．印刷媒介 D．传达媒介 6．意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态( )。

A．较为单纯 B．情感抒发较为含蓄 c．呈现空灵的追求 D．显得意味多样 7.西方小说更直接的来源是中世纪的( )。

A．英雄史诗 B．骑士传奇 c．神话 D．寓言 E．民间故事 8．以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略( )。

A. 省略 B．减缓 c．概略 D．停顿 9．一般来说文学缺乏绘画所具有的( )等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

A．色彩 B．语言 C．线条 D．形体 10．大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括( )。

A. 学术论文 B．奇闻逸事 C．畅销书刊 D．明星掌故 11．美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：宇宙、( )和观众。

A. 语言 B．艺术家 C．作品 D．情感 E．符号 12.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是( )。

A．文学不是对于世界的摹仿 B．文学不是对于情感的表现 C．文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D．文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性 E．读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验 13.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有( )。

A. 信息和受众的大量性 B．故事的类型化 C．文体的流行性 D．观赏的日常性 E．文体的模式化 14.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征( )。

A．语言形式创新 B．社会关怀。

C．个性化趣味 D．观赏的日常性 E．文体的模式化 15.文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了“文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是( )的语言。

A. 情感化 B．富有文采 C．充满理性 D．哲理化 16.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。

A．情景交融 B．虚实相生 C．真实写照 D．感同身受 17.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略( )。

A．省略 B．减缓 C．概略 D．停顿 18. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的( )等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

A．色彩 B．语言 C．线条 D．形体 19.语言批评模式是许多文学批评流派如( )等文学批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。

A．形式主义 B．解构主义 C．新批评 D．结构主义 20.从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即( )。

A．媒体型 B．学者型 C．读者型 D．学院型 21．美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：宇宙、作品、和( )。

A．艺术家 B．观众 C．语言 D．情感 E．符号 22.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有( )。

A．信息和受众的大量性 B．故事的类型化 C．文体的流行性 D．观赏的日常性 E．文体的模式化 23.文学文本通常包含这样一些层面( )。

A．语言层 B．形象层 C．意蕴层 D．余意层 E．衍意层 24.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为( )。

A．客观性 B．理智性 C．细节逼真性 D．象征性 E．寓意性 25.口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它 ( ) A．简便快捷 B．真切生动 C．易于保存 D．与身体语言相伴随 E．与原始礼仪相伴随 26.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。

A．情景交融 B．真实写照 C．虚实相生 D．以虚写实 27.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括( )。

A．史诗 B．诗剧 C．田园诗 D．故事诗 E．咏史诗 28.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略( )。

A．省略 B．减缓 C．概略 D．停顿 29.运用语言批评模式的著名理论家有( )。

A．雅各布森 B．什克洛夫斯基 C．弗洛伊德 D．艾略特 E．理查兹 30.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括( )。

A．奇闻逸事 B．学术论文 C．畅销书刊 D．明星掌故 31．文学文化论十分关注文学的文化属性，它是一种( )的文论倾向。

A．以语言论为基础 B．注重语言的社会文化意义 C．以“兴”为核心 D．以体验为价值取向 E．注重再现真实 32．关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是( )。

A．文学不是对于世界的摹仿 B．文学不是对于世界情感的表现 C．文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D．文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性 E．读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验 33．文学文本通常包含这样一些层面：语言层、形象层( )。

A．语音层 B．文法层 C．意蕴层 D．余意层 E．衍意层 34.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征( )。

A．语言形式创新 B．社会关怀 C．个性化趣味 D．观赏的日常性 E．文体的模式化 35.文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了“文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是( )的语言。

A．哲理化 B．情感化 C．富有文采 D．充满理性 36.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。

A．情景交融 B．虚实相生 C．真实写照 D．感同身受 37.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略( )。

A．省略 B．减缓 C．概略 D．停顿 38. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的( )等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

A．色彩 B．线条 C．语言 D．形体 39．文学鉴赏具有鲜明的审美享受性，这是由( )决定的。

A．对象的审美价值 B．读者的审美态度 C．读者的审美情感 D．商业市场炒作 40.理性认知型批评一般是大学教师所从事的带有突出的学理与研究特色的批评活动，包括( )。

A. 原理批评 B．作家批评 C．作品批评 D．释义批评 41．文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有( )。

A．文学即文章 B．文学即有文采的缘情性作品 C．文学即一切语言性符号 D．文学即博学 42．文学文本通常包含这样一些层面( )、余意层、衍意层。

A．语言层 B．语音层 C．意蕴层 D．形象层 E．文法层 43.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征( )。

A．语言形式创新 B．社会关怀 C．个性化趣味 D．观赏的日常性 E．文体的模式化 44．再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为( )。

A．客观性 B．寓意性 C．细节逼真性 D．象征性 E．理智性 45.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是( )文论的一个重要概念。

A．俄国 B．形式主义 C．美国 D．解构主义 E．结构主义 46.意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态( )。

A．显得意味多样 B．情感抒发较为含蓄 C．呈现空灵的追求 D．较为单纯 47.喜剧以( )等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。

A．夸张 B．幽默 C．变形 D．冲突 E．讽刺 48. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的( )等自然符号的具体性，而带有一定的抽象性。

A．色彩 B．语言 C．线条 D．形体 49.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略( )。

A．省略 B．减缓 C．停顿 D．概略 50.批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方面条件( )。

A．审美感受力 B．理性分析能力 C．语言感受力 D．文学史眼光 E．艺术想象力 51.文学表现论与文学摹仿论不同，文学摹仿论坚持文学来自对世界的摹仿，文学表现论则( )。

A．强调文学是作者情感表现的产物 B．强调文学重视作者情感在作品中的表现 C．强调文学是对宇宙万物的再现 D．主张文学是为愉悦服务的 E．主张文学是为教育而从事的摹仿 52.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征( )。

A．语言形式创新 B．社会关怀 C．个性化趣味 D．观赏的日常性 E．文体的模式化 53.文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括( )。

A. 语音 B．文法 C．辞格 D．语体 E．衍意 54.运用口语媒介的口语文学，往往有如下两种形态( )。

A. 歌谣 B．诗歌 C．散文 D．流言 55.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是( )文论的一个重要概念。

A. 美国 B．形式主义 C．俄国 D．解构主义 E．结构主义 56.西方小说更直接的来源是中世纪的( )。

A．英雄史诗 B．骑士传奇 C．神话 D．寓言 E．民间故事 57.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括( )。

A．史诗 B．诗剧 C．田园诗 D．故事诗 E．咏史诗 58.由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加( )。

A．科学化 B．客观化 C．规范化 D．理性化 59. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的( )等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

A．色彩 B．语言 C．线条 D．形体 60．文学的语境体现在三个方面，应该是( )。

A．作者创作的语境 B．创作出的文本被读者阅读时的语境 C．文本交流的历史语境 D．媒体施加影响的阅读境况 61．文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有( )。

A．文学即文章 B．文学即有文采的缘情性作品 C．文学即一切语言性符号 D．文学即博学 62．文学文本通常包含这样一些层面( )余意层、衍意层。

A．语言层 B．语音层 C．意蕴层 D．形象层 E．文法层 63．再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为( )。

A．客观性 B．理智性 C．细节逼真性 D．象征性 E．寓意性 64．大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有( )。

A．信息和受众的大量性 B．故事的类型化 C．文体的流行性 D．观赏的日常性 E．文体的模式化 65．口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是；
它( )。

A．简便快捷 B．真切生动 C．易于保存 D．与身体语言相伴随 E．与原始礼仪相伴随 66．中国古典文论中的文学意境理论，应属晚唐司空图的( )等说法，比较全面地阐释了古代意境的审美特征和内在意蕴。

A．象外之象 B．景外之景 C．蕴外之致 D．味外之旨 67．西方小说更直接的来源是中世纪的( )。

A. 英雄史诗 B．骑士传奇 C．神话 D．寓言 E．民间故事 68.西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的( )。

A．抒情性 B．严肃性 C．模糊性 D．边缘性 69.从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即( )。

A．媒体型 B．学者型 C．读者型 D．学院型 70．大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括( )。

A．学术论文 B．奇闻逸事 C．畅销书刊 D．明星掌故 三、判断题 1．文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不被看作文学的但有文采的一些语言作品，也可以称之为文学。

( √ ) 2. 文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。

( × ) 3. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。

( × ) 4. 文学意境是“这一个”，具有独创性。

( × ) 5. 对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。

( √ ) 6. 文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。

( ×) 7. 西方典型理论是在认识论哲学占主导地位的背景下生成的。

( √ ) 8. 文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。

( √ ) 9. 读者与跨文化语境，是指读者在阅读中跨越本民族生活界限而尝试理解其他民族生活的情形。

( √ ) 10. 道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。

( √ ) 11．文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表情达意的艺术样式。( √ ) 12．同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的。( √ ) 13．与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。( √ ) 14. 在文学中，语言通常被视为最基本的“媒介”。

( √ ) 15．在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。( × ) 16. 文学意境是“这一个”，具有独创性。( × ) 17．文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。( × ) 18. 高雅文化文本的写作，是一种商业化的创作行为。( × ) 19．文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动。( × ) 20．要对文学批评对象做出科学评价，就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。( × ) 21．文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。

( × ) 22．文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。

( × ) 23. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。

( √ ) 24. 在文学中，语言通常被视为最基本的“媒介”。

( √ ) 25. 从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。

( √) 26. 文学意境是“这一个”，具有独创性。

( × ) 27. 戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。

( × ) 28. 文学写作中的拟想读者，等同予现实读者。

( × ) 29. 文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗费是一致的。

( × ) 30．从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。

( × ) 31. 文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不被看作文学的但有文采的一些语言作品，也可以称之为文学。（ √ ）
32. 在文学观念上，西方的“表现”论与中国的“诗言志”论，都是注重作者情感的表现，所以二者是相同的。文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。（ × ）
33. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。（ ×）
34．文学媒介影响文本修辞效果的产生。（ √ ）
35. 从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。（ √ ）
36. 文学意境是“这一个”，具有独创性。（ × ）
37. 戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。（ × ）
38．文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。（ √ ）
39. 读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。（√）
40．道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。（ √ ）
41. 文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。

( × ) 42. 同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的。

( √ ) 43. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。

( √ ) 44．文学意境是“这一个”，具有独创性。

( × ) 45. 抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。

( √ ) 46. 文学媒介影响文本修辞效果的产生。

( √ ) 47. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。

( × ) 48. 在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。

( × ) 49．文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动。

( × ) 50．文学批评标志着从普通文学阅读过程向文学理论的发展。

( × ) 51．在中国古代，文学一词的含义并不是固定不变的，往往与学识、甚至所有语言性作品形成复杂的联系。(√) 52.文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。

(×) 53.读者参与文学活动不需要通过媒介。(×) 54.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。(×) 55．对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。(√) 56.典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。(√) 57.西方典型理论是在认识论哲学占主导地位的背景下生成的。(√) 58．文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。(×) 59.文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗费是一致的。(×) 60.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。(×) 61．文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。(×) 62．文学的狭义理解，即一切语言性符号。(×) 63. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。(√) 64. 从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，景象晦培，不能最终确定其意义。(√) 65．抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。(√) 66．文学媒介影响文本修辞效果的产生。(√) 67. 戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。(×) 68．文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。(×) 69.文学阅读具有消费功能，是读者在文学阅读过程中把文学文本当作与其他商品相同的文化物品来消费。(√) 70．从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。(×) 四、筒答题 1.简单说明文学的特征，并就某一特征稍加阐释。

答：①文学是一种语言性作品；

②文学的语言富有文采；

③文学要表情达意。

④审美意识形态 审美意识形态：这是说文学的双重性质，即文学具有审美与意识形态的双重性质，它是一种 交织着无功利与功利、形象与理性、情感与认识等综合特性的话活动；
审美性质总是直接的和突出的；
而意识形态性则是间接的和隐蔽的。

2.简要阐释文学阅读中读者的主体条件。

答：①阅读期待；
（3分）
②语言阅读；
（3分）
③形象感受；
（3分）
④意蕴体味。（3分）
阐述及分析。（6分）
首先是识字，其次是有普通的大体的知识，而思想和情感，也需大抵达到相当的水平线。否则，和文艺即不能发生关系。

3.简要阐述文学阅读的一般过程，结合自己的阅读过程谈点感受。

答：①发生阶段；
(3分) ②发展阶段；
(3分) ③高潮阶段；
(3分) ④后效阶段。（3分）
文学阅读讲究的是兴趣爱好，有些时候那些语言能使心灵脆弱的弦产生微微波动，那些故事情节能使我们对生活产生希望，这便是阅读的乐趣。

做任何事都是需要享受过程的，如果书和我趣味相投，我的阅读过程会是相当愉快，而不感兴趣的书我看过了开头就可以提前结束，所以一般来说我的阅读生涯还没有不快乐的时候。

书里其实没有黄金屋，也没有颜如玉。但是书读得多了，确实可以提高人的素质及修养。

而且我大部分时间都在看小说，而且我看的都是年轻人的年轻之作，我推荐几本吧：
姜戎先生的《狼图腾》，这是经典著作了。

韩寒的《一座城池》还有其他杂文，语言犀利。（6分）
4．简要阐释文学的基本属性，并对其中某一属性谈谈自己的看法。

答：①文学呈现为语言蕴藉；

②文学表现个体生存体验；

③文学再现社会境遇；

④文学的审美属性。

从写作审美学的角度来看,审美对象一旦进入作家的审美视野,经过作家的审美判断,准确地思辨与把握审美对象的美丑、善恶本质属性,并在整个审美活动和艺术创作过程中,使之获得审美价值。根据这种审美思考,我们可以这样界定:文学的审美属性,就是审美对象的美丑、善恶本质属性。文学的这种审美属性的基本特征及其构成因素又是什么?尽管目前美学界和文学理论界对它的研究众说纷纭,莫衷一是,认识尚有异议,但在我看来,文学的审美属性的基本特征就是:审美对象与审美理想的融合；
内容美与形式美的统一；
情与理相交融的诗意境界；
民族性与时代性的统一。它的构成因素是真、善、美与假、恶、丑的辩证对立统一。这是文学写作中一个极其复杂的问题,也是当前写作审美学研究需要进一步探讨的重要课题,本文试图就这一课题作一些初步探讨,以求理论界的讨论。

审美对象与审美理想的融合。审美对象的美丑、善恶的本质属性是一种社会的客观存在,它具有社会的客观属性的审美特征。文学作品是客观现实生活的能动的审美的反映,是客观现实生活通过作家的审美评价,按照作家的审美理想和艺术规律而创造出来的一种精神产品。

5.简要说明文艺批评者应具备的主体条件，对其中的某一条件谈点自己的看法。

答：
①审美感受力。

②理性分析能力。③文学史眼光。

批评家在进行审美鉴赏和价值判断的时候，必须抛弃和忘却阶级同情和政治偏见，以一种实事求是、实话实说的态度对文艺作品做出客观又公允的评价。

　　文艺批评不仅不触及文艺作品的缺点，也揭示不出文艺作品之美。这样，就更需要真正的批评家出场以及掷地有声的文艺批评的出现。用钱谷融在《谈文艺批评问题》中的话说：“真正的文艺批评，应当是一种关于艺术与生活、艺术与心灵以及艺术作品中的生活与心灵的关系的研究。”虽说批评家与哲学家、思想家、文学家一样，不能给社会提供某种可以直接应用的财富，但是，他们给人类意识的进步提供的思考则作为无形的财富一直积累着、延续着。

批评家的主体性作用不仅仅表现在守望人类的精神家园，还要积极去建构健康、有序的文艺批评秩序。文艺批评的范型研究和建设性的研究比起种种理论的颠覆更为重要，只有建立学科范型，才能获得跨学科研究的真正意义。

6.简单阐释象征型文本及其特征，并简要分析阐释其中之一特征。

答：①象征型文本是以暗示方式披露隐含的哲理的文本。

②它的特征有暗示性、说理性和待解性。

7. 简要阐释文学媒介的特点，并就某个特点说说自己的感受。

答：(1)涉义性；
（3分）
(2)物质性；
（3分）
(3)中介性；
（3分）
(4)语境依托性。（3分）
首先,最基本特点是它的物质性；

其次，文学媒介作为一种媒介必然具有中介性的特点；

第三，文学媒介具有明显的涉义性；

最后文学媒介还具有情境性。（6分）
8．简要回答文学意象的特征。

答：哲理性、象征性、荒诞性、求解性。

①哲理性是至境意象的本质特征zhi。

如波德莱尔的《天鹅》。诗人虽然写的是天鹅，但我们想到的是人类的处境。波德莱尔对人类命运的诗意沉思浓缩到了天鹅这一形象上，使之成为表意之象。

②象征性是文学象征意象的基本表现手段。

如里尔克的《豹》。表面看来，描写了关在笼子中豹子的客观形象，诗人通过豹子这一形象隐喻人类所面临的生存困境。

③荒诞性是文学象征意象的形象特征。

如贝克特的《等待戈多》，描写两个流浪汉在无望着等待戈多。

④求解性是文学象征的审美特征。

如北岛的诗歌《迷途》。

五、论述题 1. 以自己熟悉的文学典型形象为例，阐述文学典型的基本特征。

答：①从价值形态看，典型是“这一个”，具有独创性。典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。

②从审美表现看，典型是现实生活的真实性写照，具有历史性。典型形象的塑造往往是在特定历史条件下完成的一个形象，因此，也就往往成为一定时期文化和社会状况的深刻揭示，具有丰富的历史性、现实性的内涵。

③从阅读接受看，典型给人的感受复杂多样，具有多义性。具有独创性和历史性的典型形象，也就因此具有复杂的文化、审美的内涵，造就一种复杂多样的阅读感受。往往一个典型，就是一个矛盾的复合体，具有多种意义读解的可能性。

④从修辞效果看，典型形象往往可以激发人的强烈认同感，具有感染性。典型具有强烈的召唤魅力和感染色彩，往往和读者的情感体验产生呼应，激发起人们的认同。

2. 结合自己的经验，谈谈文学批评论文写作的基本程序。

答：①反复阅读文本。

②寻找突破口。

③条理化。

④确定结论。

⑤文字表述。

和其他论文一样的。摘要，关键词，正文，参考文献。在正文中，可以先引出文学批评的理论，在将理论用于例子中，做到用理论知道你引的例子。比如：用女性批评分析《红楼梦》，就可以分析王熙凤作为妖妇形象的特征等等。在网上找找这种论文嘛，很多的，祝你写作成功。

3. 以电影《魂断蓝桥》最后一段剧本文本为范例，谈谈你对影视文学特征的认识。

五十八（场）
滑铁卢桥上。

夜雾浓重。， 玛拉独自倚着桥栏杆，似乎向桥下望着什么…． 一阵皮鞋声。一个打扮妖艳但面孔浮肿的中年女人走来，她看见玛拉。

女人：（很熟识地）是你啊，玛拉，你好。……你不是嫁人了吗？ 玛拉：（嗫嚅地）没有。

女人：那个凯蒂跟我说的，说你跟了个体面的人。我说，哪有这好事？ 玛拉：是啊一 女人：别泄气，反正就是这么回事。到火车站去吗？唉，我现在是到哪儿都没法啦…… （她耸耸肩叹息着走开）
玛拉两眼滞呆呆地望着她的背影，望啊望着……对她来说，一切都绝望了，她脸上有一种从来没有过的镇静神情。

桥上，一长队军用汽车亮着车灯，轰轰隆隆地向桥头驶来。

玛拉转过头去，望着驶来的军用卡车。

车队从远处驶近。

玛拉迎着车队走去。

车队在行驶，黄色车灯在浓雾中闪烁。

玛拉继续迎着车队走。

车队飞速行进。

玛拉迎面走去。

车队轰鸣，越来越近。

玛拉迎着车队走，越来越近。

玛拉宁静地向前移动，汽车灯光在她脸上照耀。

玛拉的脸，平静无表情的眼神。

巨大的刹车闸轮声，金属相磨的尖厉声。

车戛然停止，人们惊呼。

人们从四面八方向有着红十字标记的卡车拥去，顿时围成一个几层人重叠的圈子。（镜头推进）人群纷乱的脚。

地上，散乱的小手提包。一只象牙雕刻的“吉祥符”。（化）
一只手拿着“吉祥符”（《一路平安》音乐声起）。

二十年后的罗依，头发已班白，面容衰老，穿着上校军服，凄切地站在滑铁卢桥心栏杆旁。他望着手里拿着的“吉祥符”，苍老的两眼闪现出哀愁、悲切和无限眷恋的心情。

（画外玛拉的声音）我爱过你，别人我谁也没爱过，以后也不会。这是真话，罗依！我永远也不…… （强烈的苏格兰民歌《一路平安》将玛拉最后的声音淹没。）
歌声在夜雾弥漫的滑铁卢桥上空回荡……桥上，孤独地走着苍老的罗依。

罗依坐上汽车。

汽车驶去…… 《魂断蓝桥》是一部爱情经典片，表现上尉军官罗依和舞蹈演员玛拉之间，由于战争的灾难、社会的压力、道德的束缚，相亲相爱却生离死别，心心相印但难成眷属的悲剧。上面这段是玛拉从罗依处出走后第一次露面，并走向死亡的重场戏。它要表述的内容很多，——社会环境对孤独无依的玛拉的逼迫；
她如果苟且偷生，未来将会是怎样的结局；
玛拉对罗依坚贞不渝又无法实现的爱；
她自杀的全过程；
她死时人们的反应；
罗依怀念玛拉时的痛苦；
以及这种悲剧在人世间的普遍性等等。

答：
①语言的视觉性；

②蒙太奇结构；

③动态的造型性。

“影”，即电影，“视”，即电视。电影是一门综合艺术，它把绘画与戏剧、音乐与雕塑、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与有声语言联结成为统一的综合体。

　　 其主要特征是：
　　 第一，从高度综合的角度对生活作出反映，把一个富有艺术的真实世界的情景呈现在欣赏者的面前，而其他艺术很难做到这一点。

　　 第二，综合了时间艺术和空间艺术的表现形式，使其所创造的银幕形象，成为建立在时间与空间交叉点上的艺术形象。电影同其他文学体裁一样，都以人和人的灵魂、人的感情为研究对象和描写对象，具有叙事性。它既常借用文学手法来表现人物，反映生活；
又采用文学的基本工具——语言艺术来刻画人物形象。所以，这种文学样式兼有电影性和文学性。

4. 下面这些关于“文化文本特征”要点的归纳，是分属于“大众文化文本”、“高雅文化文本”、“民间文化文本”的，请从中选择出属于大众文化文本特征的要点来，并对要点进行描述和分析。

A．追求语言形式的创新；

B．文体的流行性和模式化；

C．注重平仄押韵的语音的效果；

D．受众的大量性；

E．对社会问题的极度关注；

F．故事的类型化；

G．观赏的日常性；

H. 多采用日常的语词；

I．注意选用双关、反复等辞格；

J．有着浓厚的个性化趣味；

K．注意描写日常生活中所见的形象；

L．效果的愉悦性；

M．着力显示日常生活的意义。

答：BDFGL:大众文化文本。（6分）
要点描述：(6分) 要点分析：(12分) 评阅应根据学生的具体回答酌情给分。只要能够提出观点，并能够围绕观点进行必要的论证，能够持之有椐，论证合理，自圆其说即可给较高分数。