湘西凤凰纸扎艺术的工艺流程探析

摘 要：纸扎艺术是中国传统文化的发展和呈现，不仅具有地域特色而且融合当地的风俗民情，通过纸扎艺术地表现方式来呈现不同认知和文化。凤凰纸扎艺术主要是源自湘西地区的一种传统的纸扎工艺，它多用于宗教祭祀、丧俗仪式以及节庆庙会中。通过丰富的色彩和多样化的形式呈现出不同的纸扎艺术之美。针对凤凰纸扎艺术的制作工艺流程进行探析，以供读者参考。

关键词：湘西;凤凰纸扎艺术;工艺流程

引言

纸扎艺术是中国历代手工艺发展传承的展示，目前纸扎艺术能够完整呈现的地区包括福建梧塘地区的黄氏纸扎、江西铜鼓地区的张氏纸扎以及本文所提到的湘西凤凰地区的聂氏纸扎，除此之外，在一些相对偏远地区也有一些纸扎工艺的遗存。了解纸扎工艺流程是对纸扎文化的一种全新的认知和传承，也是我们对这种工艺艺术的深度解读。

一、关于凤凰纸扎

凤凰纸扎工艺的应用主要是借助竹子、木棍等基础材料作为“形”的骨架，然后使用纸帛裱糊在骨架之上。搭配彩绘等方式来使纸扎呈现出不同的画面内容。所以它结合了扎竹、裱糊、剪纸甚至是绘画等艺术形式为一体，是民间手工艺的一种集合技艺的展示[1]。

2006年，凤凰纸扎手工艺艺术成功申报省级非物质文化遗产。2008年则又入选了国家第二批非物质文化遗产名录。可见其无论是精湛的制作工艺还是所蕴含的文化内容都得到了广泛的认可。

二、关于凤凰纸扎的制作工艺

凤凰纸扎的制作工艺依照不同的程序将主要分为扎骨、裱纸、彩绘以及组装这四个不同的工艺应用。每个部分的工艺都非常关键而且环环相扣，不仅呈现出了纸扎工艺制作结构的严谨性，同时也搭配了多样化的造型以及彩绘让纸扎作品的颜色更加绚丽，内容更加丰富，呈现的寓意更加深远。

在凤凰纸扎的实际制作过程中其工艺流程会被细分为十四道工序，下面面将结合青狮头为例，就具体的制作流程进行简要的陈述。

（一）取材工艺

1.竹料

选用三年以上的老竹，砍伐竹子的时候最好选择在夏末或是秋季雨水较少的季节。竹节最好平整均匀，长度能达到30-50cm最佳，竹竿呈现出橄榄绿色，没有出现糜变、虫眼或是竹刺，如果竹身出现初黑斑或是表皮发白灰都是可以使用地理想材料，通常情况下采伐后的竹子要搁置一年之后才能使用[2]。

2.纸料

構皮，使用次氯酸钠进行浸泡，让树皮自然掉落，然后使用棒槌“对冲”，将树皮放入模具中，不断地摇晃，在水的冲洗下構皮呈浆悬浮于水，用地灰进行蒸煮，扎成纸后进行晾晒。

3.颜料

颜料是纸扎工艺最终色彩呈现的重要构成，通过颜料的描绘让纸扎作品有了灵动感，更加能够生动传神。目前在凤凰纸扎制作中所使用的颜料多为天然植物所提出的色素，配合水和牛皮胶进行融合调色，放置半个月后方可使用。比如我们所制作的青头狮就是借助草本植物所提取靛蓝而成。

（二）竹篾的制作工艺

骨相好则皮相好，这对于纸扎制作来说也是一样的。所以扎骨的优劣将决定了纸扎工艺最终呈现的效果。

1.平整竹节

选择适当的竹料，利用弯刀处理竹节节骨，让竹子表面变得平整。

2.破竹

将刀口切入竹腹，左手以地面为支撑按住竹筒，右手持刀压入。将竹筒一分为二，再分四，再分八，直至分成16条宽窄一致的篾条。

3.纸缠蔑

制作狮子头所用到的篾条多先用纸条进行缠裹。先用裁剪成2cn的構皮纸对篾条进行包裹。这样，篾条不会出现走位，同时后续骨架扎好之后方便进行裱糊，另外则是为了用于遮挡，避免工艺外泄[3]。

4.形状蔑

形状蔑是纸扎工艺的基础，通过形状中的“栋”和“梁”对形状进行定型。在此基础上增加“分布蔑”来呈现最终物象的框架。不同的制作其形状蔑各有不同，光狮子头的形状蔑就可达59种。形状蔑按照有角和五角又可细分为，有角形状蔑包括方形蔑、三角蔑，无角形状蔑则包括圆形灭、半圆蔑、椭圆蔑。

形状蔑的制作技法：

1）“折”

主要是用于带“角”蔑的制作

2）“揉”

主要是用于无角蔑的制作，包括圆形、椭圆形、半圆形蔑。

3）“烤”

主要是用于其他异型蔑的制作

（三）骨架扎制

骨架的扎制具有一定的难度，尤其是狮子头的制作其内部竹篾的连接。在扎制过程中我们并持续着“四先四后”的扎制顺序推进。先受力、后分布;先凹处、后凸处;先肉层、后皮层;先根蔑，后网蔑。所以依照这种作业方式，在狮子头制作时就应当先对其颈圈进行扎捆，然后提口圈、扎鼻中圈……依照步骤进行，最后安装天平骨架。

骨架的制作通常是通过纸捻进行固定。纸捻是将構皮纸按照水悬纹进行折剪，形成25cm-10cm长短不同的纸条，纸条宽度随着纸条长度变窄，最窄可达1.8cm。搓纸捻一种是手指搓，一种是腿搓。在捆绑纸捻的过程中结合蔑骨架交叉的结构方式进行。通常包括交叉型、螺旋形、“8”字形以及交叉螺旋混合型。

（四）装饰工艺

依照纸扎工艺的制作流程通常都是先扎骨架然后进行裱糊，在裱糊作业中也需要依照骨架分体的方式分别进行裱糊。在制作狮子头时，要对狮子头的眼皮、眼珠以及外耳等分体进行裱糊。裱糊工艺在聂氏传承人中有一套口决：“先裱后糊、先凹后突、先暗后明、先背后面、先里后外。”

狮子头的彩绘工艺对手工艺人的基础功夫要求较高，绘制时通常需要一气呵成，墨画所到之处不得停顿。任何轮廓线的不流畅、粗细不均都会影响其整体的效果。湘西纸扎工艺创作过程中偏爱青色、红色和黄色，在完成彩绘作业便是贴金滚线。用金箔纸沿着黑线外围进行粘贴以达到“点睛”的目的。

组装是青头狮的最后一项工序，包括配下天平口、眼睛、睫毛、鼻毛和胡须等。胡须是由苧麻为主料上靛蓝色，经过水煮、晒干等工序制作而成。睫毛则是使用孔雀尾部的毛翎，鼻毛是猪棕毛去脂之后用其尾部。经过一道道工序，纸扎青头狮便最终制作完成了。

三、结束语

通过对湘西凤凰纸扎工艺的了解，我们发现每一道工序的应用都是不断地总结和沉淀后的艺术呈现，每一种材料的选择都是历经成百上千次的经验总结而成。最终的纸扎作品的呈现包含了历代手工艺匠人的心血和智慧结晶，通过这个手工艺品能够让我们看到无数手工艺者的勤劳、朴实、匠心。

参考文献

[1]周增辉.基于虚拟现实技术的湖南凤凰纸扎的保护与传承[J].科技传播，2018，10（09）：110-112..

[2]罗伟民，涂慷.论莆田纸扎工艺及传承创新[J].通化师范学院学报，2017，38（05）：28-33.

[3]霍庆福.原生态下的浙江纸扎艺术研究[J].美术大观，2012（04）：80-81.

作者简介：姓名：王家月，出生年份：2000.12.29，性别：女，民族：汉，籍贯（省市）：河北省石家庄市，学历：大学本科在读，单位：吉首大学美术学院，单位所在省市及邮编：湖南张家界永定区子午路吉首大學张家界校区，427000.

课题项目：本文章用于2019湖南省教育厅科学研究项目19C1538《国家级非遗凤凰纸扎的匠心精神在大学思政建设中的创新研究》结题。