反时尚理念在当代服装中的应用研究

吕 点，肖鑫蕊

（湖北美术学院，湖北 武汉 433000）

在世界时装舞台上，“少即是多”的设计美学理念始终遵循着一个设计特色和鲜明且独特的逆向设计逻辑思维模型。在这一逆向思维的指引下，简洁主义时尚风格也始终是当今国际时尚界一种长盛不衰的时尚设计风格。但是，把以上所有的这些所谓逆向的时尚思想都推向某一个极端，最终形成了某种所谓反时尚风潮。

反时尚的定义和表达方式多种多样，可以指人们对潮流的抵抗。人们因为对一种生存方法的选择或对一种文明传承、身份地位的守护和尊重，拒绝跟随潮流或主动抛弃、避开潮流。此外，反潮流还指和某一时尚潮流特征对立的另类潮流和街头时尚[1]。

反时尚反映了不同社会环境对时尚的包容度。反时尚也是一种挑战，表达了个体意识的觉醒、民族服饰的更替、身份属性的美以及人们对无性别服饰的欣赏。可以说反时尚理念的作用力就是推动时尚的发展[2]。反时尚的存在是某一阶段时尚的反映，即利用一个时间差，在不断引用传统服饰造型、不断总结、不断与当代服饰相结合的过程中为下一轮服装美学提供别具一格的元素，形成新一代时尚[3]。反时尚的作用力也可以体现在民族态度和个人意识上，不屈于时尚的从众集体文化，这样的思维引领了潮流；
还可以体现在商业上，使商业多元化。

反时尚自身也有一种强大的力量，那就是反复认识自我、回归自我，同时又不是孤芳自赏。将反时尚的作用比作一滴水，那么世界就是容器，体现了反时尚的影响力[4]。

3.1 反时尚的外在表现

20世纪50年代的嬉皮士主义运动是从美国垮掉派的运动纲领中逐渐演化并发展延伸而来，当时美国较为流行就是这个中下阶层时代运动。嬉皮士们创造出一类公共社团的生活方式，还有一类放养式和流浪式的生活方式[5]。在服饰方面，他们淡化甚至放弃了一些当时较为流行的欧美流行文化和现代时尚风格，借鉴了各种西方或少数民族服装，比如花纹五颜六色的土耳其长袍、黑色的阿富汗外套、少数民族风情浓烈的印花图案、色彩缤纷的珠串、当时的喇叭裤、现在的阿美咔叽军装、复古花样衬衫和金丝边眼镜框等[4]，借此手法表达作者的反战心理以及渴望脱离社会、回归于最开始原始生活状态的一种生活态度。因此，反时尚服饰成为亚文化群体批判西方国家中产阶级的价值观、表达自我个性、抗议社会和充分表达立场的首要方式[6]。

3.2 反时尚的内在表现

反时尚是一种特殊的反向思维，打破了常规的逆向思维，对服装设计具有巨大的推动作用[7]。“逆”“异”在反时尚的推动下表现得淋漓尽致。反时尚使“逆”“异”成为核心要旨，可以从多个角度解析设计思维，如立体思维、逆向设计思维、打破思维定式的思维、创造创新视角的思维、提升创造品质的思维[8]。“反其道而思之”就是所谓的逆向思维，是对寻常思维进行对立、逆转、颠覆等，达到一种新的高度。从新的思维、新的高度出发，从根源上开辟新的设计思路，最终形成具有巨大创造力的设计成果。大体展望全局，逆向思维与顺向思维不同，之所以具有创新性，是因为其本质就是反常规、反传统、反正向，通常可以让人跳脱出原本的思维定式框架，进而获得意想不到的效果。

4.1 国内代表人物

目前，国内服装学术界更关注的问题是：如何对反时装和反服装设计这两大类中的反时尚现象进行分析和讨论。相关学术著作较少，最典型的服装设计类书籍是历史书籍。例如，王受之的《世界时装史》将于20世纪70年代西方时尚文化中出现的朋克风、简约主义风潮、解构主义潮流等极具反时装特点的穿衣潮流称为“反时装体育”；
李当岐在《西洋服装史》中描述了反时尚及其出现的原因和发展，并将20世纪60年代西方潮流文化中极具反传统文化特点的“青春风暴”—迷你裙、喇叭裤及各类嬉皮风服装称作“反体制时装”。

4.2 国外代表人物

马丁·马吉拉的设计作品被誉为时尚界的最后一次革命，其凝练出一个对反时尚的总结，就是不断从旧概念里刨出新素材，以旧革新的态度，废物利用再造新的事物，比如旧布料的面料重组，将成为一代时代单品（图1）。他最开始将不常使用的面料（比如物料废弃的边角料）进行重复设计，使其产生再生的价值[9]。

图1 马丁·马吉拉的扑克牌上衣和碎瓷片上衣

相比Martin Margiela的解构，Glenn Martens（Y/Project的创意总监）则更倾向于一种更为夸张的、反时尚似的设计构造。这种设计方式在街头风服装与奢侈品之间游刃有余，通过不断解构、不断打破观念，使服装产生破碎感和堆叠感（图2）。

图2 Y/Project 2021秋冬大秀

作为反时尚的翘楚，三宅一生一直是反时尚的先锋，20世纪70年代闯入国际时尚圈并崭露头角的三宅一生，被称为“时尚界的毕加索”“解构主义大师”，这些评价强调了他一以贯之的创新思想。他不断从日本民俗文化上吸收养分，不断设计出全新的、当代的服饰，就像他说过：“人不需要太多的衣服，我们应该不断的反时尚。”衣服不能总是维持一季，应该从旧衣服中吸收养分，做成新的衣服。就像他研究出的面料“一生褶”（图3），不用精心护理熨烫，依旧平整如初。

图3 三宅一生用“一生褶”制作的衣服

5.1 反时尚特征作品元素

反时尚作品的特征是无目的且涣散的，线条较为复杂，不可控制且不可随意调试[10]。服装肌理特性包含“反时尚”的特点要素，组合成服装设计重点意象表达。重点元素是一件作品的核心要义。这些构成反时尚的元素的外表具有波动属性且外形不规律[11]。

5.2 设计实践

简而言之，反时尚和设计实践的关系就是两者相互影响、相互促进。已经形成模式的品牌与反时尚没有直接联系[12]，而反时尚这一实践理念的现实意义在于其解放了社会群体的表达天性，推动了社会群体采用非传统的方式进行表达，进而推动艺术实践的发展[13]。

5.3 反时尚的应用前景和发展

（1）以人为本，将关注点转移回“人”本身。设计师在探索反时尚设计理念时，要利用逆向思维，确切关注当今社会的文化根基与生活理念。只有融入社会，真正理解反时尚设计理念并进行有效表达，才能推动设计创新[14]。

（2）只有积极创新，才能理清逆向思维与正向思维、“反时尚”与时尚之间的逻辑关系。

（3）创新技术，持续革新，与“互联网+”的时代环境相结合。

当代服装的多元化发展离不开反时尚，逆向设计思维刚好能满足这一点，其创造性、多样性的特点能起到一定的启发作用。在顺应大体时尚曲线的同时，反时尚可以提前预测流行趋势。反时尚是时尚的内在驱动力，推动了时尚的发展。在当代社会，人的需求是各式各样的，既多变又引领了新潮流，而反时尚正好满足这一需求。反时尚符合现在的社会价值观，以“人”为中心，即顺应人的价值观，协调好人和时尚的关系。反时尚就是站在设计师的角度进行有意识的设计，进而更好地引领时尚，表现社会发展的新型意识，开拓服装设计新思维，共同构建更有价值和意义的新时尚主体。