【我国的电视综艺节目面临的发展瓶颈】 面临瓶颈是什么意思

　 

　       我国的电视综艺节目面临的发展瓶颈

　 综艺节目是娱乐节目的一种表现形式，随着社会发展水平的提高，人们的物质生活条件得到了极大改善，与此同时，人们对精神生活的追求开始日趋多元化。丰富多彩的综艺节目给广大受众提供了一个文化和情感交流的平台，满足了广大受众的精神娱乐需求。反过来，受众对综艺节目的关注也加剧了国内综艺节目的竞争，各个综艺节目为了争夺受众，提高收视率，开始盲目“效仿”其他节目，当一种模式受到受众青睐，其他节目便开始“一窝蜂”式的模仿。这就使得国内综艺节目开始呈现出同质化的运作趋势，这种模仿导致的同质化最终可能会导致恶性竞争，会扰乱我国综艺节目市场，阻碍我国综艺节目的繁荣发展。

　一切好的东西都是人类共同的财富，中国在发展过程中，外国好的东西、对中国进步有益的东西都应该被吸收，这就是鲁迅先生拿来主义的真正含义。电视节目创新呢，包括原始创新、集成创新和引进消化吸收再创新，其中原创的作用最大，难度也最大。“如今国内综艺节目的制作和改版都面临着盗版问题，一个综艺节目的优秀创意一产生，很多人就会不假思索地模仿，而不是学习、创新。但其实只有动脑筋的综艺节目才能生存，简单模仿，观众并不买账”。我国的综艺节目正处于发展阶段，遵循循序渐进的原则，借鉴之法还是十分可行的，借鉴的关键应落在对创造模式和创意的学习，形式的模仿只会昙花一现，不重厚积的结果必然被淘汰。现阶段我国综艺节目对外的借鉴和模仿要把握尺度，随着模仿者与被模仿者之间差距的逐渐缩小，模仿的积极作用在减小，而消极作用却在不断增大，因为一味的引进模仿使我国电视媒体对电视强国产生依赖，一定程度上抑制了我国电视节目自主创新的能力。因此，正确的“拿来”是我国综艺节目完成自主创新层次的修真之路。

　从开始的文艺节目表演到现在的各类真人秀节目，我国电视节目短短几十年的发展走出了国外节目将近百年的历程。从无到有，从有到精，电视的发展，让身处改革浪潮中的人们不仅见识到物质生活的改善，也得到了精神生活的满足。然而，随着快速地发展电视节目，暴露了很多问题。按照“使用与满足”理论，从很大方面来讲，电视发展的变迁是由于观众需求的变化所引起的。当电视的发展不能满足人们快速增长的对精神文化的需要时，电视节目就需要改革了。电视大众文化在物质话语僭越的当代中国社会最根本的特征，就是以大众文化的商业性稀释、消解着高雅文化的艺术性，具体表现为那些具有大众文化倾向的电视文化以商业目的的直接功利性替代着高雅文化的无功利性；以程式化、复制化、平面化、无深度感对抗着高雅文化的个性、独创性、典型性；以情感策划的虚假性拆解着高雅文化的情感判断的真实性和深沉感；以享乐性、消遣性置换着高雅文化的启蒙性、先驱性。目前来看，我国电视节目主要面临这个问题：抄袭严重，缺乏创新意识。

　美国著名的媒体文化研究专家尼尔.波兹曼说，“娱乐是电视上所有话语的超意识形态。”西方学者经过多年的研究，概括了电视的四大功能即认知功能、教育功能、娱乐功能以及审美功能。电视娱乐节目是电视文化的四大功能之一，通过收看电视娱乐节目获得休息和消遣，这是人民非常普遍的一种生活方式。电视给人们带来娱乐的这种广泛性，决定了电视综艺节目必须从满足观众多层次、多方面的需求出发，努力做到丰富多彩，雅俗共赏。随着消费社会的成型，电视的娱乐功能日益明显，“娱**上”成为一股世界性的风潮，与此同时，其认知功能、教育功能、审美功能等日呈式微之势。娱乐之风日炽的结果使得电视艺术以直接诉诸于人的感官和感性经验为特点，注重感官享受、视听感官的刺激甚至震撼。当下人们对娱乐节目的既骂又爱的矛盾心理，恰恰说明一方面我们不能缺少娱乐，另一方面目前的娱乐节目的确还不尽人意。中国电视娱乐传播如何走出困境，又将何去何从呢？致力于健康积极、趣味盎然又没有视觉污染的“绿色娱乐”或许正是其出路所在。

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