硬笔书法创作的前景

◎许晓俊

目前硬笔书法创作的艺术性不断加强。首先形式上全盘复制了毛笔书法，有过之而无不及；
其次在材质上比毛笔更丰富，特别是黑底及深色的纸；
再其次是书写工具的兼容性，如秀丽笔、人造毛及特种塑料，能表达出粗细变化较大的线条以及枯笔；
最后是成长起来的年轻书法爱好者在技法上的进步，还有很多毛笔书法高手参与到硬坛中来，从全国及各省的硬笔书法展赛中可见一斑。这是可喜可贺的硬坛一大进步，是硬笔从实用写字向书法艺术迈进的有益探索，让大家感到书法艺术又多了一种形式。

问题来了，有很多作品难以区分是毛笔还是硬笔创作的，也就是说作为独立艺术门类的区分性不足。

有没有可能让硬笔书法具有自己的独立性，而不是“寄人篱下”的一小众分支？毛笔书法是从实用走向艺术的，经过了上千年的发展；
硬笔同样也是从实用向艺术延伸，那么如何区分“竞争”呢？

从实用来看，毛笔竖写是因为“席地而坐”，左手执卷，右手操笔管，纸与手均无着处，横写没有竖写方便，于是形成了现有毛笔书法的笔法、字法、章法。那么，现在我们有桌、椅为坐具，纸可以平铺，手可以着案，右手执笔，自左向右的横写更为顺手、便捷，同样可以有硬笔横写的笔法体系，并有与之相应的字法，然后研究与之适应的章法与幅式，从而形成与毛笔书法有一定区分度的技法体系，走出现在硬笔书法风格较单一、形式一味模仿的创作初级阶段。当然，研究还是要从继承传统开始入手，而非完全抛弃毛笔书法中丰富的营养；
如何吸收，如何扬弃，是需要有志者探索的，不要怕失败，不要怕被攻击，当然也不要把不成熟的东西随意宣扬，以免以讹传讹，特别是自媒体时代。因此，需要有一批志同道合的优秀创作者，静下心来，有组织、有分工地展开研究。

笔者在20多年前，就曾思考过这个想法，但当时主要是向毛笔书法学习，不提倡一味模仿当代人的硬笔字帖。1998年笔者编著的钢笔临历代名帖《灵飞经笔法及其特点》一书中，示范用的是钢笔实临小楷《灵飞经》，采用的幅式即是横写，尽管在笔法和字法上还是模仿，意在抛砖引玉。

相信在当下书写工具、材质、资料非常丰富的时代，从事硬笔书法创作的人才储备到了相当丰富的时候，具有硬笔特征的艺术探讨定会更向前一步!