基于感性工学的砚台造型设计

乔治·斯麦尔的著作《金钱哲学》中提出“工业产品缺乏一种精神确定性，这种属性在手工艺品中很容易被感知，并且能够反映出隐含在产品中的个人特性”。以技能和信息技术为基础的时代，感性成为社会发展的本质特征，感性能力已经成为一种主要的发展能力，人类社会也进入了一个注重“人的感性”的时代[1-2]。当前市场的主流发展趋势开始以消费者的个性化需求为导向。为了满足不同消费群体的不同需求[3]，企业和市场正在逐渐转向个性化和感性产品相适应的设计和生产模式，客制化产品和服务应运而生。

对于用户的感性需求，设计师需要将产品融入感性基因进行特别定制。而借助感性工学的一系列研究方法，在产品设计过程中坚持以用户为核心，体现其感性感受，设计出符合消费者偏好的产品尤有成效[4]。感性工学主要研究3方面的内容，这3个层面重视反映人类的基本的感性认知能力。对于不同的设计对象感性工学的研究重点不同。第一类方法是层次分解法，即根据产品的感性层面进行分类，以层次递推的方法建立产品树状感性结构，由此获取设计细节[5-6]。第二类方法是通过数据资料库建立感性工学资讯系统。利用专家系统技术建构消费者感觉意象和设计元素知识库，并连结两者的对应关系。第三类方法是感性工学建模系统。是根据感性语义评价来处理预测现象的数学模型模拟系统，以此寻找设计要素和感性信息之间的量化关系，精确描述消费者对产品的反应。

首先采用层次分解法对砚台的偏好意象进行类别划分，将一连串的感性概念进行延伸和展开。由一个核心的概念利用树状图一层一层解析，分出数个感性层次概念，直到发展出砚台的设计细节。在完成砚台设计细节的基本建构之后结合专家系统知识库作为架构，在此过程中主要是选择适用的砚台感性用语，同时借助问卷对砚台设计元素进行评估。通过整合消费者对砚台的主观感性评价和客观的砚台样本量化评价，使得砚台的感性意象和设计元素连结，最终将两者之间的关系量化为可视的物理坐标和数据。利用专家权重法（专家权重法以Delphi Method德尔菲法的原理为基础，由多位专家给出各自的权数，最后做统计分析确定产品要素重要度）建立起符合消费者感性需求的砚台设计要素与感性意象空间。通过上述两种类型感性工学方法的结合，可以快速地将消费者对砚台的偏好空间建立起来，并为未来相关的设计提供方向和依据。

2.1 砚台的设计背景

据资料考证，从秦汉时期到明清时期，砚台的基本样式以辟壅砚、文字形砚以及拟形砚最为显著。不同的砚式在不同的历史时期又经历着自身特殊的形制流变，如方形、八角形、抄手形、箕形、荷花形、椭圆形、花瓶形、瓦形、龟形以及多足、有盖等构件的变化。历代砚台上都存留有浓厚的文化气息，诸如材质特性、雕刻工艺、铭文包装等特征。砚台的制作在理念创新和制作技艺上还是存在巨大的差异，制砚艺术开始变得拼凑堆砌，没有章法可依。不管是砚台附着的文雅气息抑或是民俗气息，现代的制砚因为当代的文化断层，已经脱离了其原始的概念。而逐渐开始追求新奇，把砚台这一方充满文化信息的文人用具变成了失去灵魂的粗陋之物。制砚艺术作为中国传统的一门艺术有其清晰完整的脉络，而在现代市场的驱使下，在制作技术上，虽然现代化的机械技术可以实现量化生产，并且进行客制化设计，但是高强度的机械开采已经改变了砚石原本的生产形态。借助机械制作的砚石并不能将传统的技艺以及高水平的艺术修养蕴含其中，反而使其细琐俗陋。谈及砚台本身的创新和发展没有一些切实可行的方法和措施。在砚台研制领域没有形成系统详细的工艺调查报告[7]。后续对于砚台工艺的探究须实地深入调查，以实际的数据和工艺为未来的研究方向提供支撑。

利用感性结合理性的设计方法，构建砚台的感性工学系统，明确砚台产品特征、结构及其包含的感性信息。具体目标体现如下：

(1)对特色区域——福建将乐地区的历史、人文、环境进行实地考察，了解该地区文化背景情况。

(2)收集相关信息，对砚石的种类、形制、工艺进行特征信息的挖掘，并深入分析整合。

(3)利用现代感性工学的方法，探讨砚台在风格、形态、工艺、装饰等方面新的发展路径，并分析其可行性，探讨砚台的其他性能拓展。

(4)以调查问卷的形式寻求不同消费群体对砚台创新设计的感性意象，从整体上把握砚台设计的未来趋势。

(5)查阅相关的政策报告、历史文献，在了解过去的基础上更好地把握砚台发展的策略。

砚台感性工学研究流程如图1所示。

图1 砚台感性工学研究流程

2.2 将乐龙池砚石的艺术特色

福建省将乐地区盛产龙池石，发墨细腻、墨色纯青，不易褪色，宜于长久保存。其石材呈粉砂状结构，质感、色泽甚至优于歙砚。经开采石材、选料定型、制作砚璞、设计构图、雕刻、细沙打磨、涂抹蜂蜡等一系列流程后，一方精美的砚台就呈现在眼前。

依据地域特点进行设计，包括基于将乐地域环境的适应性和基于文化资源的传承性两方面的设计。闽学鼻祖杨时诞生于将乐龙池村，杨时字“龟山”因此龙池石又名“龟山石”。在砚台产品开发过程中，可将历史文化名人的IP形象作为设计素材，赋予一定的文化性和艺术性可以提升其附加值。尤其是对于砚台这类传统文房用具的开发，除了实用性的功能体现，更多是一种文化和生活方式的体现，是一种由文化带来的情感溢价。设计应概括出文化的共性和个性，反映出将乐地区的自然风貌和风土人情。这类产品背后承载了一种独特的文化和故事，体现文化渊源和消费者独特的价值追求。砚台正在由书房文化向展厅文化过渡，其设计方向在未来应该是客制化系列化的生活美学产品，欣赏价值大于实用价值。通过日常经验和生活美学结合，从感性出发来分析和理解其美的感受。

2.3 挑选砚台感性意象语汇

收集意象语汇形容词：邀请10位专家（5名工艺美术师，5名工业设计师），使用焦点讨论法选择了10个砚台样本和100个典型意象语汇。并邀请50名受试者参与调研试验（10人为有设计背景的大学老师，10人为书法爱好者，30人为没有设计背景的普通消费者）。首先经焦点小组讨论，从100个意象语汇中选出40组感性形容词制作成问卷，利用李克特量表法检测被调研者对于上述口语形容词的认同程度并进行主观或是客观的评估。

研究中以五级李克特量表来展示，口语中的表示分别以“非常符合（2分）、符合（1分）、不确定（0分）、不符合（-1分）、非常不符合（-2分）”作为回答，每项回答对应不同的分值。被调研者对于感性形容词的态度取决于他们各自回答加总的均值。而这一分值可以显示他在此量表上对应的状态。最终选定分值排序较高的意象语汇20对。感性评价如表1所示。

表1 感性评价表

为便于建立砚台形态要素与感性语汇之间的关系，采用专家权重法和因子分析法按类别将形容词语汇进行词性转换。用因子分析法从感性意象语汇变量中获得重要的产品风格因子。每个因子代表一个独立的产品风格。这些独立风格相对应的产品意象语汇即是消费者对产品个性化要求的细微映射，同时也作为对产品偏好的评价标准。因子分析结果如表2所示。

表2 因子分析结果

分组的语汇帮助为消费者确定一个合适的风格，消费者从这个风格当中选择偏好意象语汇。20个变量占总变量数的88.15%。最终整合成为表达消费者感受需求以及风格意象的语汇形容词4组：古拙文雅、简约禅静、飘逸灵动以及精致奇巧。

2.4 分析砚台样本形态

通过焦点小组讨论收集现有砚台造型图片，将收集到的样本图片进行编号并作简要描述，以使得砚台的感性意象表达更准确。如：样本编号①的感性意象描述为：该砚台的造型对称协调；
样本编号②的感性意象描述为：该砚台线条洗练生动；
样本编号③的感性意象描述为：该砚台色泽温润；
样本编号④的感性意象描述为：该砚台的纹理有秩序感；
样本编号⑤的感性意象描述为：该砚台质地细腻光滑等。经筛选最后选取若干个砚台样本图片以帮助研究确定其构造要素（图2）。

图2 砚台样本图

通过形态分析法将砚台的要素特征总结为构件要素、形制要素、质地要素、图案要素、色彩要素、工艺要素、意蕴要素等变量，每种变量都可以进行细分，将各项分类结果按照数量化一类的方法表达并构建砚台感性意象和构造要素的模型关系。砚石的种类按其用材分为石制砚、陶制砚、玉制砚以及漆木砚等。砚的形制又分为暖砚、足支形砚、扁形砚以及抄手形砚。砚的组成构件分为砚堂（磨墨的位置）、砚缘（勾勒砚的轮廓）、砚侧、砚池（存积墨汁）、砚岗、砚额（展现砚的图案纹样）、砚背、砚面等几个部分。经重要度整合分析可得影响砚台盛墨、磨墨、沾墨三大基本功能的重要构件为砚堂、砚额、砚缘3个部分。因此研究中主要对砚堂、砚额、砚缘展现的形态要素维度以及风格体现进行分析。借助砚台感性工学系统设计类目行为互动流程图进行形态类目展开。在砚台的形态类目分析中借助因子分析法进行验证。验证性因子分析是对于社会调查数据进行统计分析的一种方法，数据衡量指标可以用多个因素来衡量，并检验设计中的因素是否可以反映这个指标。验证性因子分析就是利用因子分析把相同特性的变量归纳为一个因子，从而将变量的数目精简。另外一种因子分析法属于探索性因子分析，利用这种方法寻找公共因子以达到降维的目的。运用探索性因子分析法对砚台的设计类目进行分析，将所得的构成要素类目进行进一步的分类和降维，从得到核心因子中获得砚台形态类目的认知维度。砚台形态类目认知维度检验如表3所示。

表3 砚台形态类目认知维度检验

统计结果显示最终对砚台造型产生重要影响的维度有形状要素、质感要素、纹彩要素、雕工要素以及装饰要素5个要素[8]。而每种造型要素根据消费者意象以及专家重要度评估又有具体细分。根据消费者对砚台样本形态的意象偏好整合出砚台造型设计类目（表4）。

表4 砚台造型设计类目

2.5 信度检验与测验结果统计分析

信度指的是测验结果的一致性程度或可靠性程度。根据关注的重点不同，信度可分为内在信度和外在信度两类。内在信度是指调查这些问题之间的内在一致性如何。最常用的内在信度指标为克朗巴哈系数。作为信度的指标它是测量一组同义或平行测总和的信度。计算公式如式（1）所示。A系数评价的是量表中各类目项得分的一致性，属于内在一致性系数。这种方法比较适用于态度、意见式问卷（量表）的信度分析。在全部造型要素对4种风格意象形容词的影响探讨上，结果未体现出明显的影响要素，虽然整体的相关系数可以合理解释其相关性，但是形态要素的回归系数具有的显著性偏低，因此研究进一步以分层式探讨其关系。

式中：

A——表示测验量表中各类目项得分间的一致性系数，一般情况下，A值介于0-1之间。内部一致性系数大于0.7，说明测验量表有较高的可靠性；

K为测验量表的总类目项数，S2i为某一题类目项的变异数，S2x为测验类目项总分的变异数。

对砚台的4种风格意象进行砚堂、砚缘、砚额、装饰的回归分析，结果见表5。

表5 砚台风格意象与构件要素检定显著性统计

通过4种风格意象与构件要素检定显著性的统计结果可以得出：

3．1古拙文雅风格砚台的设计解

具有“古拙文雅”风格的砚堂其判定系数R2=0.635具有合理性，其中以器物形要素较具有显著性。砚额其判定系数R2=0.247，自然绒花纹要素具有显著性。砚缘其判定系数R2=0.378，篆刻要素具有显著性。装饰其判定系数R2=0.216，木质砚匣要素具有显著性。针对4种风格意象的砚台造型要素再做细项分类，对造型细项形状、质感、纹彩、雕工、装饰进行回归分析得出砚堂：形状R2=0.404，质感R2=0.567，纹彩R2=0.241，雕工R2=0.279，器物形、坚、润、健、洁、自然绒花纹、篆刻等要素具有显著影响。

砚额：形状R2=0.327，质感R2=0.109，纹彩R2=0.473，雕工R2=0.568，器物形、坚、润、健、洁、自然绒花纹、浮雕等要素具有显著影响。

砚缘：形状R2=0.412，质感R2=0.129，纹彩R2=0.334，雕工R2=0.257，几何形、坚、润、人工几何纹、篆刻等要素具有显著影响。

具有古拙文雅风格的砚台，由分析可知应该具备以下造型要素：可以采用器物形（钟形、瓦形等）或几何形，比例合宜，线条坚润朴实，纹饰能体现自然绒花纹，且雕刻不宜繁杂，以篆刻浅雕为主。在整体装饰上最好能用木质砚匣包装衬托会更好体现古拙文雅的风格意象（图3）。

图3 古拙文雅风格的龙池砚

3．2简约禅静风格砚台的设计解

具有“简约禅静”风格的砚堂其判定系数R2=0.528具有合理性，其中以几何形要素较具有显著性。砚额其判定系数R2=0.343，人工几何纹要素具有显著性。砚缘其判定系数R2=0.601，篆刻要素具有显著性。装饰其判定系数R2=0.004，所有造型要素在这部分皆无显著的影响性。针对4种风格意象的砚台造型要素再做细项分类，对造型细项形状、质感、纹彩、雕工、装饰进行回归分析得出砚堂：形状R2=0.549，质感R2=0.214，纹彩R2=0.313，雕工R2=0.206，几何形、坚、润、洁、人工几何纹、篆刻等要素具有显著影响。

砚额：形状R2=0.342，质感R2=0.237，纹彩R2=0.508，雕工R2=0.76，几何形或仿生形、坚、润、洁、人工几何纹、薄意雕等要素具有显著影响。

砚缘：形状R2=0.307，质感R2=0.219，纹彩R2=0.321，雕工R2=0.447，几何形、润、细、洁、人工几何纹、篆刻等要素具有显著影响。

具有简约禅静风格的砚台，由分析可得应该具备以下造型要素：以几何形（如方形、圆形、三角形）为主，砚面平整宽大，方中有圆，刚中有柔。线条挺拔流畅，砚体简约冷峻，形态转角曲率较小。纹饰为单一几何纹样，且能体现悠然之气。结构轻巧并辅以篆刻或薄意雕，雕饰灵活不繁杂，整体包装可以借助简洁布面或棉麻质感来展现禅静的风格（图4）。

图4 简约禅静风格的龙池砚

3．3飘逸灵动风格砚台的设计解

具有“飘逸灵动”风格的砚堂其判定系数R2=0.457具有合理性，其中以仿生形或随形要素较具有显著性。砚额其判定系数R2=0.673，人工仿生纹要素具有显著性。砚缘其判定系数R2=0.710，镂雕或薄意雕要素具有显著性。装饰其判定系数R2=0.227，织锦装饰要素具有一定显著性。针对4种风格意象的砚台造型要素再做细项分类，对造型细项形状、质感、纹彩、雕工、装饰进行回归分析得出砚堂：形状R2=0.571，质感R2=0.338，纹彩R2=0.275，雕工R2=0.198，随形、润、柔、细、洁、人工仿生纹、薄意雕等要素具有显著影响。

砚额：形状R2=0.474，质感R2=0.611，纹彩R2=0.327，雕工R2=0.255，随形或仿生形、润、柔、细、洁、人工仿生纹、浮雕等要素具有显著影响。

砚缘：形状R2=0.73，质感R2=0.301，纹彩R2=0.333，雕工R2=0.229，随形、柔、细、洁、人工仿生纹、薄意雕等要素具有显著影响。

具有飘逸灵动风格的砚台，由分析可得应该具备以下造型要素：以仿生形（如动物、植物的抽象形态）为主，相对能够展现出飘逸之感，肌理上要能突出砚台的柔美、细腻以及整洁素雅。线条纤长细腻、结合处有圆润的转角。纹彩上可用人工仿生纹来塑造。雕饰纹样层次分明，以镂空雕刻或薄意雕展现，整体包装可以借助色泽明快、光滑的丝绸织锦强化灵动的意象（图5）。

图5 飘逸灵动风格的龙池砚

3．4精致奇巧风格砚台的设计解

具有“精致奇巧”风格的砚堂其判定系数R2=0.560具有合理性，其中以典故形要素较具有显著性。砚额其判定系数R2=0.396，自然金银纹要素具有显著性。砚缘其判定系数R2=0.404，圆雕要素具有显著性。装饰其判定系数R2=0.140，所有造型要素在这部分皆无显著的影响性。针对4种风格意象的砚台造型要素再做细项分类，对造型细项形状、质感、纹彩、雕工、装饰进行回归分析得出砚堂：形状R2=0.637，质感R2=0.219，纹彩R2=0.118，雕工R2=0.578，典故形、健、腻、美、自然金银纹、镂雕等要素具有显著影响。

砚额：形状R2=0.502，质感R2=0.398，纹彩R2=0.37，雕工R2=0.221，器物形或典故形、健、腻、美、自然金银纹、镂雕或圆雕等要素具有显著影响。

砚缘：形状R2=0.467，质感R2=0.281，纹彩R2=0.406，雕工R2=0.55，仿生形、坚、健、腻、美、人工仿生纹、浮雕或圆雕等要素具有显著影响。

具有精致奇巧风格的砚台，由分析可得应该具备以下造型要素：砚台整体精雕细刻，在粗细关系上有主次，粗中有细。线条繁多且有序，有韵律。形态上可以采用典故形，具有表现民俗题材或有吉祥寓意的图案。色泽明快温润。气势生动的纹样与沉静朴实的纹样在运刀技法上要体现动与静的变化要求。以自然金银纹为主，使用圆雕的技法能将砚台的精致程度展现得淋漓尽致，包装上可有可无，避免包装过度喧宾夺主（图6）。

图6 精致奇巧风格的龙池砚

在进行大批量的生产过程中，产品被设计成能够被大众接受和欣赏的属性和形态，因此无法根据个人的品位进行单独的差异化设计。而另外一些产品仍然能够保持个性，并从这些产品中映射出自我，使之能在个人层面上与这些标准化的产品产生联系。用户需要更多个性化的产品，设计师可以通过两个维度去实现，一个维度是通过产品的操作特性实现，比如关注产品的形态、色彩、动力特征以及感知特性。另外一个维度则是通过产品的反思特性来实现，比如相关产品的设计历史以及艺术表现性等，从而启发用户从物质和非物质的产品中寻找体验和故事，而不是单纯的功能性[9]。

在砚台产品的设计开发过程中引入感性工学系统方法，对砚台及其形态要素类目进行收集和整理分析，并挖掘砚台的创新设计源泉。对砚台的设计要素进行系统归纳，具体以砚台的功能、形状、质感、题材和技术加工为切入点，分别归纳总结。为砚台的感性工程学系统创新规格塑模，同时探讨砚台创新设计的可行性空间[10]。经过对设计要素的归纳总结，尝试性提出砚台的创新设计方案。其他相关的文具产品开发也都可藉由研究建立的感性工学系统试验流程来指导实施产品的创新设计。