影像艺术馆研究分析报告

　谢子龙影像艺术馆研究分析报告

　序号 学号 姓名 班级 章节 评分 1 2016580132 黎鑫子 厚生（一）班 一

　2 20165801

　 3

　4

　5

　汇总

　2018 8

　年

　12 月

　目

　 录 1 谢子龙美术馆基本概述 ................................ 1 2 设计理念 ............................................ 1 3 区位分析 ............................................ 2 4 功能分析 ............................................ 2 5 空间分析 ............................................ 3 5.1 宏观空间的构造 ........................................... 3 5.2 微观细节的构造 ........................................... 4

　6 经济分析 ............................................ 5 6.1 运营分析 ................................................. 6

　 谢子龙影像艺术馆研究分析报告

　1 1 谢子龙美术馆基本概述

　谢子龙是老百姓大药房连锁股份有限公司董事长、现任湖南摄影家协会主席，对摄影有着深厚的感情和丰沛的激情。他说“当人们谈起巴黎、纽约、伦敦时，总会联想起卢浮宫博物馆、大都会艺术博物馆和大英博物馆，这些博物馆收藏着人类发展史上可堪称颂的文化艺术结晶，它们的魅力和影响力吸引了全世界的目光，我也非常希望未来当人们谈起长沙的时候，谢子龙影像艺术中心成为一个‘必去’的地标性建筑和博物馆级的影像艺术中心。”还影像艺术一个殿堂级的艺术馆是谢子龙先生成立这个影像艺术中心的初衷和愿景，他希望“谢子龙影像艺术中心”能够成为为研究影像艺术的资料库，成为中国影像艺术的发声平台，举办最有价值的影像艺术赛事，为促进影像艺术增添一份力量。

　谢子龙影像艺术馆建在湘江河畔，长沙洋湖湿地公园之内。所在基地恰好处于湿地公园连接湘江风光带的视觉廊道上，是政府重点打造的市民文化艺术高地。影像馆同我们之前已经完成的湘江新区规划展示馆（2009 年）、李自健美术馆（2016 年）共同构成了洋湖市民的文化客厅。

　2 设计理念

　在顺应建筑“自治性”的价值认知体系基础上，通过对地域类型学的持续研究与实践，探求建筑本体中的“原型”，并发现其背后的“心理图式”，加之受契里柯形而上绘画的影响，我们在当下追求浮华、表象化的社会图景下，试图寻找到形式语言背后的内在逻辑——“类型原型-深层结构-心理图式”，并将其融入到“谢子龙影像艺术馆”设计中。白色温润的清水混凝土墙面使建筑的空间结构呈现出最本质的中性状态，凸显着质料的神秘，空间的纵深通过光影逐渐呈现出来，与记忆交织在一起。迷宫是一个多义的隐喻，既指迷失的地方，又是让人着迷、沉醉其中的处所，在光的影射下，谢子龙影像馆成为了“光影的容器，艺术的方舟”，这也暗含着艺术神性光辉的追求。

　建筑主体由白色清水混凝土一次性现浇而成，无论墙体，顶棚、地面或室外广场、平台、栈道都只使用清水混凝土一种材料，做法本身就是超越性的。为追求清水混凝土质感与性能，施工前期做了大量样块、样板墙及白色混凝土的级配试验：采用优质白水泥代替传统硅酸盐水泥做为主要胶凝材料，

　 谢子龙影像艺术馆研究分析报告

　2 精选白色或浅色砂石为骨料，同时剔除粉煤灰和矿粉等对混凝土白度影响较大的活性矿物掺合料。一系列的改良试验使混凝土白度达到、甚至超过了88%的国际标准，是国内最白的清水混凝土建筑。而且以浅白色为基调的长方形建筑，清水混凝土一次浇筑成型，突显了东方式的极致简约和纯粹内敛。

　匠心之极致，精诚所至。谢子龙影像艺术中心无论是建筑和场馆本身，还是其展览和收藏都令人惊叹。

　3 区位分析

　谢子龙影像艺术馆建在湘江河畔，长沙洋湖湿地公园之内。所在基地恰好处于湿地公园连接湘江风光带的视觉廊道上，是政府重点打造的市民文化艺术高地。影像馆同之前已经完成的湘江新区规划展示馆、李自健美术馆共同构成了洋湖市民的文化客厅。

　谢子龙影像馆的主要作用是收藏珍贵影像资料，并面向社会开放，供市民游览参观，所以影响其区位的首要因素是其作为艺术类景点的人文因素。企业家谢子龙是湘潭人，但场馆建于长沙这个省会城市，因为具有代表性和文化底蕴，流动人口多也能达到相匹配参观人数。选在了依山傍水的长沙市岳麓区，为其宣传营造了十分融洽的氛围。选址的周边有规划展示馆和美术馆，使其与各文化景点衔接，为游客一次性游览提供便利。馆的周围还有居民区，使其具有浓厚的生活气息，吸引民众，并成为网红拍照圣地。

　其次是对其综合效益有很大影响的经济因素。影像馆的占地面积比较大，就得考虑地价、租金等，所以选在了较偏远但地价也因此偏低的地段，但也位于城区。虽然谢子龙馆是凭居民身份证取票免费参观，表面上看来没什么盈利方式，经过实地考察，我们组员发现馆内设有收费的特展，在最底部楼层设有咖啡馆给参观者消费，都是在规划位置时需要涉及到的。

　再就是交通因素。岳麓区相对市中心人口较少，交通通畅便利。影像馆入口不远处便是公路，参观者可选择公交、出租或与地铁组合前往。

　4 功能分析

　谢子龙影像艺术中心位于洋湖湿地公园一期 D 区范围内，占地面积约 10亩，建筑面积约 1 万平方米，总投资额达 1.5 亿元。展馆以弘扬影像艺术、

　 谢子龙影像艺术馆研究分析报告

　3 提升城市文化品位为宗旨，并用近 1000 米的展线，展出各类影像艺术经典或代表作品，是国内最大的公益影像艺术馆。

　影像馆的原始功能便是收集藏品。馆内根据不同主题作品，分为六大不同展区，分别为：知了青年——亚洲匠人手作展、德国制造——从 19 世纪到今天的德国摄影、“有一种记忆，叫禄莱”德国经典禄莱相机原型机收藏展、初见——费利斯比托与最早的北京影像、“撸起袖子加油干”影像作品展、塔森出版社收藏级图书展。并配以特殊风格的场景布置，突显各个展品特色。较为知名的藏品有塞巴斯提奥·萨尔加多《创世纪》、最昂贵的天价书之一《月球火》、费利斯·比托“初见·1860 之中国影像”。

　第二个重要功能便是学术价值。馆内展品多为历史研究提供参考，比如历史照片再现了当时真实的社会风貌。场馆空间较大，可以开展座谈会之类的学术交流活动，我们小组还发现馆内设有与设计师合作的建筑模型工作室。

　第三个作用是提升公民审美。通过欣赏作品游客陶冶了情操，提高了自身艺术修养，拓宽了知识层面。在游览过程中，结伴同行的游客还可以在为拍照量身定做的场地合影留念，为此行留下美好回忆。

　再就是是增添城市风采，带动经济发展。作为政府重点关注的新兴景点，谢子龙馆的建立为长沙市旅游增加了亮点，吸引到全国各地更多人前来参观，从而拉动消费，带来经济效益。

　5 空间分析

　空间分析，涉及建筑从外在表象到内在理论的重新梳理与规划。在理论分析上，我们可以得知，深层结构来源于心理图式以及类型原型。因此，深层结构的外显，也就是空间的塑造，与作者的心理图式的构筑以及类型原型的选择有着深深的关联性。

　1 5.1 宏观空间的构造

　从宏观上来看，建筑主体的“白”与“光”被构造成为建筑的主要特征，营造着神秘质感。

　首先，无论是在入口，抑或是在室内，“白”无处不在。

　在工艺上，“白”的构造，来源于改良的白色清水砼，且建筑主体皆由此

　 谢子龙影像艺术馆研究分析报告

　4 材料一次性现浇而成，以此使建筑成为了国内最白的清水混凝土建筑。

　在构造意蕴上，“白”寓意深远。一方面，白意为“空”，与周围“实”的艺术品相比，形成对比，在视觉与意蕴上强调了艺术品，以此贴合着影像馆的功能设计；另一方面，其白色的主体，追寻着建筑本源的自生成方式，代表着柏拉图式的构想，使建筑呈现出一种极少主义的形态，营造了空旷深远的意味。从以上两点出发，可以看出“白”这一特点，是对于设计者理论上的一次完美呈现。其功能与氛围的相分离，不仅是对类型原型中影像馆的认可，亦是对地域性，也是形而上的一种体现。

　其次，“光”，作为建筑内部另一个核心所在，适时地照射着艺术品以及展示墙。由于室内极少开窗，光便是黑暗中的唯一光源，而黑暗中的展现的明黄色光线，在幽深的情境里，强调着艺术品，营造着另一种更深重的神秘感。

　“光”的运用也同样意义深刻。一方面，“光”隐含着教堂与影像馆的相同之处。影像馆是承载光影艺术的场所，教堂同样是以光影为灵魂，因此二者包含着相同的精神氛围，形虽异但意同；另一方面，空旷视野里的光线，亦构筑着一种高深莫测的意境，以此在意境上再次强调着形而上的内涵。以此，“光”的构造，贴合了类型原型的构想，印证着形而上的空远之处。

　2 5.2 微观细节的构造

　从微观上来看，建筑的外部和内部的细节构造亦蕴涵着作者的伟大构想。

　在外部，进入建筑之时，将途经一个具有时空穿越既视感的笔直斜坡道，沿着坡道向上走，在紧贴着大门之处，有一则鹅卵清水池，对比映射着影像馆内凹的大门。在以上对比组合之中，坡道尤似一束光，照射于主入口，引领者参观者进入。

　设计者称这一设计的原型来自于其未实现的教堂设计，这一概念，贴合着建筑的设计原型构想，其中展现的未来主义之感，更是作者对于形而上的又一次把握。其次，建筑在错动与偏转中同建筑周围的城市以及湿地公园的对话，是设计者建设中对于地域性的现实构造。

　在内部，神秘迷宫式的结构构造，营造着神秘之地的意境所在。

　不知走向何处的道路，戛然而止的街道，以及直指天空的锥塔，营造着

　 谢子龙影像艺术馆研究分析报告

　5 神秘的氛围，不但保留出建筑的自治性特点，亦是代表着形而上中对于永恒的未来理想主义的思考。

　空间的分析，是从结构的外显性到理论基础的又一次实践性解读。建筑，从宏观主体展现的极致之白以及神秘之光，到微观细节之处的未来主义和神秘之感，不仅是对设计者理念的一次现实呈现，亦是对整个城市艺术涵养的又一次孕育。

　6 经济分析

　谢子龙影像艺术馆以个人名义命名、个人全额出资 1.5 亿元人民币创办。作为目前国内最大的影像艺术公益艺术馆，一方面让摄影界观念打开，另一方面打造了一个兼容并蓄的艺术中心，在这两个方面发展成熟的同时共同打造艺术类经济体系。谢子龙影像艺术馆通过发起在公众、摄影师、学者之间多角度互动的线下活动，将摄影爱好与公共教育相结合，让更多民众感受艺术素养，打造更高层次的人生艺术。通过此类线上线下相结合的方式，一方面推动艺术文化发展，另一方面在适当营利的过程下达到盈利的结果。

　坚持以非营利公益的态度去维持发展，避免任何钻营的、功利的心态是谢子龙艺术馆能长期生存下去的关键；同时艺术馆主张的非营利不是不盈利，营利是目的，盈利是结果的态度在我们考察现场中可以看出：谢子龙艺术馆虽然是凭居民身份证取票免费参观，但影像馆内一些有深度的展馆都是需要购票进入，且人均 30 元，这种盈利方式由现场可见成效颇佳，由消费者心理可知都会选择在免费展的基础上购票观看特展。同时场馆内更设有咖啡馆，日料，书店，纪念品店供人们消费，且价格不菲。

　就美术馆自身来说就是个需要资金支持的机构对于民营艺术馆来说最迫切的就是生存，这就成为了民营艺术馆最本质和核心问题。通过了解可知，艺术馆的经济来源有政府资金，艺术基金，特展售票，配套消费，而这几个中最关键来源最大的便是靠政府拨款，所以要想做到公益性机构完全不营利是不可能的。于是在此基础上回答非营利机构如何做到盈利的问题，艺术馆应该坚持的是“适当发展”。做到量入为出，不可浮夸和好大喜功，在适当配比商业的同时做好内核的价值，分清主次缓慢健康发展。

　 谢子龙影像艺术馆研究分析报告

　6 1 6.1 运营分析

　成本控制是第一位的，在谢子龙影像艺术中心继续推行“适当发展”的策略。第二，政府的支持，各级政府申请资金支持。第三，综合运营是艺术馆降低成本、增加来源的手段，同时发展配套的艺文空间，探索文化产业发展的平台与窗口。此外，谢子龙先生还将发起建立一个文化艺术基金，发起金额为 1.5 亿，初期规模为 3 亿，通过基金运营来反哺艺术中心。

　就整个社会来看，相当多的非营利艺术馆绝大部分收入都依赖于社会捐款。艺术馆通常拥有馆址建筑和藏品的所有权。同时基金会的也是艺术馆赖以生存的重要方面。

　就谢子龙影像艺术馆来看，作为老百姓大药房创始人的谢子龙先生的个人出资使得艺术馆初始资金较为充足，而且运营过程中的获取资金渠道也较多。谢子龙影像馆在拥有一定影响力的情况下得到了政府出资，企业资助，基金筹资；同时作为经营主体，他们自身也非常重视衍生品的开发，营销专家组成的市场部进行市场扩展工作，以减轻经济负担。在藏品收集方面，他们也拥有自己高效的专业团队，在具有极高收藏价值的藏品即将进入拍场时，能提前与卖主达成协议实现收藏；再有藏家出售影像时，总能第一时间开展藏品征集工作。

　在运营方面做到收支平衡，谢子龙影像馆在资金来源，内部管理，学术定位，作品收藏等方面都进行了新的尝试，对于社会上的其他民营艺术馆，这无疑是一种进步。