毕加索超现实主义和抽象主义画

　毕加索超现实主义及抽象主义画(二)

　伟大的西班牙画家毕加索死的时候是91岁，有人却称他为“世界上最年轻的画家”，这是因为在90岁高龄时，他拿起颜色和画笔开始画一幅新的画时，对世界上的事物好像还是第一次看到一样。他一生中为人类创作了无数的艺术精品,跟一生穷困潦倒的文森特·凡高不同，毕加索的一生辉煌之至，他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。在1999年12月法国一家报纸进行的一次民意调查中，他以40％的高票当选为20世纪最伟大的十个画家之首。

　　毕加索一生把自己给了魔鬼，把画笔给了上帝，被没有界限和禁忌的性生活左右，他的作品就是色情作品，为人们提供了“看的欲望”。他情欲旺盛，直到九十高龄，才感到性欲渐渐离他而去。1971年，90岁高龄的他不无伤感地说：“年龄迫使我们不再抽烟，但是烟瘾还是有的；做爱也是如此，虽然不做了，但是欲望还是有的。”毕加索明确地表达艺术与性的关系：“艺术和性是一码事。”他还说：“艺术不是纯洁的，我们应该禁止它与尚无准备的纯洁者接触。没错，艺术是危险的，但是，如果它纯洁了，就不成其为艺术了。”

　　不管毕加索的观点是否正确，画家们像他一样毫无顾忌，为了艺术成为“吸血鬼”的却不多。他爱女人，一个女人的出现会带来画风的改变，他不爱女人，每个女人是他发泄的工具，是他激情燃烧的对象，他对女人的保鲜度实在短得可怜，失去吸引力的女人弃如敝屣，在他的画里也体现得非常清楚，相爱的时候画成天使，不爱的时候画成鬼怪或可怕的动物。风情万种的女人们为他卓越的艺术铺平了道路，却少有女人责备于他，她们欣赏他的艺术才华。

　　将性与艺术混为一体，艺术不纯洁，毕加索的绘画之路表现得淋漓尽致。毕加索为“性”而生，很小就表现出对女人早熟的兴趣。８岁画的素描作品表现出对女人的兴趣，不满１３岁选定班花做女友，以成人的方式给她写信。１３岁画《小驴与母驴》则展示了动物交媾的画面。毕加索自己也承认，他没有经历少年时代，从孩童时代一下子就过渡到性成熟，无论是他的生活还是他的作品，1895年，毕加索的父亲到巴塞罗那美术学院任教，全家迁到了加泰罗尼亚的首府巴塞罗那。毕加索在一所美术中学就读，1897年考进西班牙皇家美术学院。这几年内，结识一批年长的朋友，进入酒吧、赌场、妓院，这些朋友都是玩女人的高手，从一个女人怀抱钻到另一个女人怀抱，成了习惯性的动作，这样的经历让他明白，女人是不可征服的，但他们喜欢被征服的过程，萍水相逢的感情无爱可言，他所有的只是对女人的好奇心和性欲的满足。

　　早期的经历与观点影响着他后来的生活与情感，在他的速写本里体现得非常清楚。他读的书也与妓女、情爱相关，如戈雅的情爱作品，　费尔南多·德·罗哈斯的文学名著《塞莱斯蒂娜》，这部小说发表于1499年，主人公是一个拉皮条的老女人。1907年，毕加索开始创作立体时期的代表作：《亚威农的少女》，亚威农（AVIGNON）是巴塞罗那一条妓女街的名称，这幅画就是画家根据那一段生活的积累酝酿而作成的。所以有人说，巴塞罗那的妓院是毕加索学美术的第一个课堂。

　　爱和性是毕加索创作的原动力,他一生作画三千多幅,其中有不少情爱作品，几乎每一段情感都有画来佐证。巴黎艺术圈里有他“一天三换女伴”的说法,这当然有点夸张。据说,毕加索养了一条大狼狗,每次他接电话,如果是男人打来的,那狼狗就无动于衷,可是只要是女人打来的,那狗就一跃而起,摆出迎宾或者出门的架势。狗当然听不到电话里的声音,它的反应,纯粹是受主人的情绪感染。有评论家把毕加索绘画的风格按女人来划分，他结婚两次，有五位情人，与他有关系的至少有１３个，画风一变，意味着女主人换了。

　　女人是毕加索创作的缪斯,她们给了他不同的创作灵感。毕加索曾这样冷酷无情地评价女人:“女人就是承载痛苦的机器。”他生命中的女人没有一个没受到伤害，而且难以愈合。

　　在众多的女人中，费尔南多是他的初恋，相处的时间稍微长久一些。1904年年满２３岁的毕加索街头求爱，真心喜欢上了美丽成熟的费尔南多，一双杏眼,一头浓浓的黑发,高高的鼻梁,丰满的嘴唇，虽然被雨淋得狼狈不堪,但端庄、秀雅的气质仍然强烈地难以抵挡。毕加索觉得他的创作天空成了玫瑰色，疯狂的求爱感动了费尔南多，成为他第一个正式情人。毕加索创作时情绪极度不稳定，费尔南多静静呆在画室陪伴着他，尽量适应他善变的生活和工作节奏，即使很难也不得不忍耐。随时满足毕加索旺盛的性欲，以便他能安静下来作画。

　　费尔南多陪伴毕加索的日子充满母性，两年后，他们蒙马特区（也称“洗衣船”）来到西班牙的巴塞罗那，开始创作《亚威农的少女》。此时的毕加索感觉自己已经长大，不需要费尔南多这样的母性女人，他要寻找同伴。一位富有的俄国收藏家塞尔格·希斯金买了他50幅画，毕加索马上摆脱贫穷的状态，成为阔人，富有没有给毕加索带来满足，他日益烦躁，在他的心中这时重新燃起了一种曾有过的冲动:他需要一个新的女性。毕加索自己曾说过:“生活中只有一个女人是不可能的事。”更何况,他认为,他的艺术也需要不同的女人。

　1912年,毕加索与费尔南多分手,而投入到另一个女人的怀抱。

　　毕加索的画家朋友马尔库斯的妻子玛尔西丽身材娇小,温文尔雅,容易激动也非常温顺。他们四个人经常在一起玩，毕加索渐渐地对玛尔西丽着了迷,此时的费尔南多与意大利青年画家之间的恋情被毕加索发现，趁机离开费尔南多，觉得没有亏欠她，兴致勃勃来找玛尔西丽，玛尔西丽也在痛苦地挣扎，她爱着这个波兰籍的画家马尔库斯，马尔库斯也深爱着他，但马尔库斯缺乏远大的理想,沉溺于爱中而忘了作为男子汉的事业心。毕加索的露骨表白诸如“我爱你,我需要你。”等让玛尔西丽无力拒绝。毕加索在女人面前的魅力与他的作品一样难以叫人拒绝，不由自主随着他进了他的寓所克利希大街11号…… 并恢复父母为她取的名字——伊娃·吉埃尔，决心与过去一刀两断,她只爱毕加索，毕加索惊喜地说:“伊娃?多么美的名字!”他忘记了,当年他也对费尔南多说过几乎同样的话。

　　1911年5月18日，毕加索携新情人伊娃离开巴黎,来到法国与西班牙接壤的边境小镇塞莱,毕加索在这里度过了夏天。此时的毕加索综合立体主义日趋成熟和完整,画中却没有伊娃完整的形象，因为立体主义画法要把人物肢解之后再拼凑起来,这会伤害到伊娃的形象,而他有时是非常迷信的,所以他不愿这样做。毕加索在许多作品中都题上了对伊娃的爱:“我心爱的伊娃。”他还使用一首流行的爱情歌曲的名字“我的朱丽叶”来称呼伊娃,题名多是“朱丽叶·伊娃”、“巴勃罗·伊娃”等。

　　伊娃对毕加索的影响显而易见，毕加索与伊娃过了一段相对稳定的日子，他的朋友们也都喜欢伊娃，可是伊娃这个背叛前男友的女人却一病不起，毕加索害怕染上她的肺病，远远地躲开了她，与自称男爵夫人的俄国人奥廷金夫人勾搭上了,他迷上了这位富有美貌的男爵夫人,把伊娃扔在家里，与奥廷金夫人度过消魂的日子。后来回到认识费尔南多的地方——“洗衣船”，开始使用模特儿来满足自己的欲望。

　　1915年12月14日,伊娃病逝。毕加索悲痛自责，非常伤心，工作也不能忘记忧伤。他的好朋友诗人兼剧作家富克多邀他去看著名编舞家狄雅格列夫率领的俄国芭蕾舞团的表演,并鼓励他尝试设计舞台布景与服装。毕加索设计服装和布景的剧作《游行》在1917年5月18日上演时取得了巨大的成功,而毕加索的收获是,从此以后,他迷上了一位纯洁的俄罗斯芭蕾舞女演员奥尔嘉·柯克洛娃。

　　奥尔嘉·柯克洛娃出身高贵，受过良好的贵族教育，也弥补了毕加索少年时代因对方嫌弃他身份低微的失意，面对这么一位纯洁高雅的姑娘，毕加索一改过去的豪放大胆，小心翼翼地追求着奥尔嘉，本能的保护抵挡不了毕加索的有心进攻，在他们结婚前，毕加索的母亲竟然对未来的媳妇说:“你不要嫁给他,没有一个女人跟他生活会幸福。”然而,此时已经坠入情网的奥尔嘉并没有过多地去考虑母亲这句话的深层意义。

　1918年7月12日,他们如期在在七区的市政厅举行世俗婚礼,接着他们又在俄国的东正教堂举行了奢华的宗教婚礼。1920年夏天,奥尔嘉怀孕，形体发生变化，妊娠反应让她的脾气变得古怪。毕加索觉得她象个女巨人，画中出现了臃肿而神秘的女人，儿子保罗的出世让奥尔嘉的心偏于一边，奥尔嘉的嫉妒心理让毕加索不满，儿子长大，他们的婚姻枯萎接近尾声。

　　成了父亲的毕加索并没有为家庭着想，他只爱艺术，不爱家人。他又开始寻求新的女人，他的艳遇总是那么凑巧，心中一想，女人马上出现，这不，玛丽·泰雷丝出现在他眼前，毕加索一生最具才情的艺术就是由玛丽·泰雷丝这位情人激发的。

　　那是1927年1月8日的下午，毕加索在拉斐特艺术馆附近漫无目的地徘徊，人们缩着脖子从寒风中走过，一个美貌的青年姑娘让他眼睛为之一亮，棕色皮肤,一头金色卷曲着的头发,一双蓝灰色的眼睛,高高的古典希腊式的鼻子,健美而充满活力的身材。就是她!她在他的想像中无数次地出现过,在他的画布上也多次描绘过,而现在竟真的出现在他的面前了。她是他的女神，毕加索怎能放过如此机会，主动找她搭讪，频频与她约会。到了1927年7月13日玛丽·泰雷丝18岁的生日，这是毕加索生活中一个非常重要的日子，他实在忍受不住了，发誓要在这天占有玛丽·泰雷丝，用的话毕加索说“我才开始了生活”。他按计划化名在一家中档饭店订房，再到第一次见面的地方等待，之后上床，毕加索是老手，年轻的玛丽·泰雷丝第一次与男人做爱却不愉快。

　　也就是从这一天起，毕加索一生中最强烈、最无顾忌、也最无耻的性生活开始了，他是她的性学教授，她是他的性实验品，一无所知的玛丽·泰雷丝任凭毕加索摆布，温顺地绝对服从于他，情欲的野蛮发泄一直延续了差不多整整10年，超现实主义创作方法日益成熟，即毕加索创作的海边系列和更衣室系列作品阶段。如《海边》、《浴女》、《躺着的裕女》、《镜前少女》、《沉睡的裸妇》和《梦》等,这些作品中的一切显然来自海滩生活中他的情欲变化。玛丽·泰雷丝的过分温顺，毕加索不满意，强迫她做种种难堪的动作，奥尔嘉的神经质让毕加索感到愤怒。毕加索的结婚允诺让玛丽·泰雷丝苦苦等待，她的一生都系于毕加索唯一一个男人，在毕加索众多的正式情人中，她头脑简单，近乎白痴。毕加索离开她之后,她仍旧三十年如一日地给毕加索写信。她是唯一一个曾为毕加索剪过指甲和头发的女人,她还把剪下的毕加索的指甲和头发一直小心翼翼地收藏着。毕加索去世后,她绝望自杀。