基于《园冶》视角的济南万竹园美学特征解析

张岐

（山东管理学院艺术学院，山东济南 250357）

明清时期的江南私家园成就斐然，诞生了计成《园冶》、李渔《闲情偶寄》、文震亨《长物志》等诸多园林美学理论著作，代表着江南私家园林的美学特征及明清士人商贾阶层对园林景观的审美追求。其中，《园冶》不仅是我国古典园林艺术走向程式化之后的重要总结，而且影响了明末及以后南北方私家园林的兴建和发展。相比而言，我国古代北方私家园林不似江南之胜，但地处齐鲁腹地的济南，因社会文化繁荣、泉水资源丰富、山峦挺拔秀丽，使得园林景观具有“自成天然之趣”[1]的江南风韵。自古以来，诸多文人墨客对济南均不吝赞美之词，如宋朝黄庭坚就有“济南似江南，旧见今不疑”之语[2]。

今济南趵突泉公园内有一座园中园——万竹园，始建于元代，因当时园内竹林成片、环境优雅而得名，明代名士殷士儋归隐济南居住于此，易名“通乐园”，清代诗人王苹购得此园，又易名“二十四草堂”。清末民初，山东督军张怀芝购入并作为私宅大兴修建，充分借鉴江南文人园林美学特征，糅合北方贵族府邸、南方私家园林、济南地区四合院建筑特色，使其成为一座既具北方宅院的布局与建筑特色，又有江南私家园林情调的宅园，充分体现出南北方园林与建筑文化的融合[3]。因此，万竹园虽为北方私家园林，其建筑营建又与计成的造园理论和《园冶》所述文人园林的审美特征有诸多契合之处。以《园冶》为背景，进一步探究济南万竹园建筑特征，以窥济南万竹园为代表的我国北方私家园林建筑特征与江南私家园林营建理论的相通之处。

从现有史料看，万竹园内未见有大型假山的记载。今万竹园中大型假山亦不多，仅进入大门后前院内正中心一处，占地约80m2，成于清末。园林掇山自古有之，到清代古典园林逐渐走向程式化后，假山更能体现诗画意境。与计成同时期的造园家张涟（字“南垣”）对山水画颇有造诣，成为当时杰出的掇山艺术家[4]。庭院正中心掇山多取“开门见山”之意，即通过房门及各进院子的大门能看见假山，从风水学上看具有藏风聚气、藏宝聚财的作用；
从美学角度来看，假山既是自然风景的模拟，又是园主心灵情感的寄托，如“采菊东篱下，悠然见南山”[5]，体现的是退居田园后怡然自得的心境。万竹园假山由溶岩石垒砌，十数个大小不等、粗细不均、造型各异的峰顶，重岩叠嶂，峰下溶洞相连，鬼斧神雕、巧夺天工，符合计成所言掇山之“瘦漏生奇，玲珑安巧”的美学追求。假山四周地面以条石镶嵌，3 株百年柏树虬枝漫天，护卫着玲珑别致的假山，万竹园假山虽小，却符合计成厅前掇山“或有嘉树，稍点玲珑石块……似有深境”之言，又不乏“信足疑无别境，举头自有深情”的美学意境[1]。

园林掇山中这种美学意境的形成，与计成及《园冶》的“如画”美学观的哲学基础密不可分，园林置石自然也应从我国写意山水画的画意、画理、画境中寻求灵感[6]。石可单置，尤以奇石更宜为之，计成言：“伟石迎人，别有一壶天地；
修篁弄影，疑来隔水笙簧”。如万竹园白云泉畔有石名“白云峰”，体态高大浑厚、挺拔俊俏、纹理交错，与周边的辅石相互映衬而成“独立端严，次相辅弼，势如排列，状若趋承”之势，又有丛竹相伴，俨然一副竹石水墨画。更难得的是，在书房白云轩外的西院墙上还有一座“峭壁山”，“峭壁山者，靠壁理也。籍以粉壁为纸，以石为绘也”。该山主峰高近3m，上细下粗，次峰分列三面，与背景白粉墙和墙下白云泉水渠共同构成一副写意山水画，正所谓“片山多致，寸石生情”[1]。

万竹园入口庭院假山奇巧多致，遗憾的是未能充分利用丰富的泉水资源形成流水景观，虽然如此，园内的水景却也别有一番滋味。万竹园里的水多以方池的形式出现，或长或方，在庭院中倒映着碧树蓝天，水池与水池之间、水池与泉眼之间均靠拱券式房基相互串联。泉水从地下泉脉中隐隐而出，池塘中的水清澈透亮，既透出池底的水草青苔，又倒映着如画的园林景观，晶莹剔透的气泡从水底滚滚而出，诉说着计成“池塘倒影，拟入鲛宫”的美学意境。南宋朱熹《观书有感》：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来”[7]。一方池塘恰似一面镜子，即照出天光云影，又照出时代更迭，万竹园的昔日辉煌已经不再，一方方池水却接受着时间的洗礼而永远“清如许”。“清池涵月，洗出千家烟雨”的崇高境地，是我国古典园林独有的美，可谓“一鉴能为，千秋不朽”“架桥通隔水，别馆堪图”，池上多设简朴的石板桥，将各院落紧密相连，由于夹道与夹院的存在，整个宅园曲折婉转、花明柳暗，颇具意趣。

西花园南部的白龙湾，主要由白云泉喷涌而成，并通过水道与望水泉及其他方池相连。白龙湾畔白云峰脚下的丛石“洞穴潜藏，穿岩径水”，由地下暗道引来的泉水咣咣作响，不见水源，但闻水声，每逢微风拂过水面，白龙湾的水面上愈发波光粼粼、涟漪层层。“小中见大”的造景手法是江南文人园林的造园特征，使本不广阔的水面能“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”，立于白龙湾畔，让人不仅发出同计成一样的感慨：“一湾仅于消夏，百亩岂为藏春？”。

万竹园最初择址于济南府城外的郊野地带，自古绿植树木丰富茂盛。王苹曾有“乱泉声里谁通屐，黄叶林间自著书”[8]的名句，可见昔日万竹园花木之茂。如今的万竹园虽难以与元明时期名士所描之媲美，经过政府多次复建修缮和多年经营，仍然“似多幽趣，更入深情”。

万竹园能有“万竹”之名，园内自然以竹为盛。计成造园便偏爱用竹，《园冶》中用竹达20 余处，在所有用到的园林植物中居于首位，而且几乎均以突出竹的修长及竹林的幽深为主，如“竹修林茂，柳暗花明”“竹坞寻幽，醉心既是”“花落呼童，竹深留客”等。竹在山东地区的引入与种植历史较为悠久，多为高大乔木，济南地区尤以阔叶箬竹种植量较大，成为济南园林中竹类植物的主要品种[9]。万竹园仍以竹作为贯穿全园的核心植物品种，主要包括淡竹、阔叶箬竹，园内之竹又以主入口大门两侧与西花园东南部为最。大门两侧以山石砌坛，内置淡竹数以百计，与外围墙的白粉黑瓦、方形漏窗及大门的垂花户牖、彩绘石雕，共同构成一副唯美的中国古典园林画面。东高泉位于大门北侧，泉池约三米见方，泉名碑立于泉池东侧，掩映在茂林修竹之中。“通泉竹里，按景山颠”，清澈的泉水倒映着摇曳的修竹，与远处的千佛山互相借姿，更让东高泉的名字有了更为深刻的含义。西花园内竹林茂密，白龙湾畔、鱼乐亭前的竹在四季的风中沙沙作响，阳光透过密布的竹丛照射在廊亭建筑上，将西花园的美映衬得分外妖娆。“看竹溪湾，观鱼濠上”“修篁弄影，疑来隔水笙簧”“凉亭浮白，冰调竹树风生”，竹不仅实现了我国古代文人墨客寄情笔端的理想，也成就了我国古典园林特有的美学意境。不仅是竹，万竹园内的柳、荷、松、芭蕉等植物，亦珠联璧合般造就着园内的妙景。

在我国古典园林的植物审美中，有水的地方必有柳，柳与水似乎总有难解难分的情缘，万竹园水资源丰富，自然离不开柳。清朝吴雯有诗“江南陆慧晓，杨柳在池上”[10]，借陆慧晓和张融两贤士结邻之典盛赞王苹二十四泉草堂内的泉池柳景。王苹《葺屋四首》亦言“二分柳色一分山，还在檐牙屋角间”[8]。今万竹园西花园白龙湾周边有柳，纤长柔软的枝条悬挂在明镜一般的水面上，随着微风绵绵摇动，“晓风杨柳，若翻蛮女之纤腰”，与旁边挺拔高耸的竹相衬相映，成为白龙湾的胜景之一。隐于白云泉边的书房白云轩，透过窗格即能赏到白龙湾的景色，“轻纱环碧，弱柳窥青”，不仅让人联想到计成规劝吴又于应有“轻身尚寄玄黄，具眼胡分青白”的人生境界。

“红衣新浴，碧玉轻敲”，与竹一样清奇高雅的植物即莲。文人爱莲，只因其具有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝”般的儒道君子意蕴，与竹一样亭亭玉立、宁折不弯[11]。万竹园爱荷亭两侧的泉池中有莲，泉水潺潺、荷花微动，泉池虽小，却也有“遥遥十里荷风，递香幽室”的韵味。

江南四家园林多植芭蕉，计成言芭蕉运用于园林中可形成“窗虚蕉影玲珑”“夜雨芭蕉，似杂鲛人之泣泪”[1]的景象，因为“芭蕉的形美，借由自然之雨象，触动人的心绪情思，而构成‘夜雨芭蕉’的园林意境。”万竹园内芭蕉的种植主要有4 处，分别是西花园南白云亭东侧、白云轩西南角、杏院北房两侧、玉兰院与石榴院的夹院中，以杏院和夹院中的芭蕉最为株大叶盛。其中，杏院的芭蕉由于种在房屋前廊下，与略显昏暗的廊下空间相互衬托，使芭蕉的叶子更显青翠，又使建筑空间更显幽深。廊顶的灰瓦滴水垂在芭蕉的上空，每至雨日，声声清脆、风情万种。之所以说万竹园具有江南园林情调，夹院的存在是其重要因素之一，而石榴院与玉兰院之间夹院中的芭蕉，更得江南宅园之风情。江南园林多设夹院，夹院与园内其他景物共同构成一个完整的体系，丰富了江南私家园林的空间层次，创造出独特的空间体验，在夹院中种植芭蕉也较为多见[13]。玉兰院前的一簇芭蕉，不仅填补了夹院单调的方形空间，也是玉兰院大门口重要的标志物，同时，又是石榴院正堂北窗口景境的主要缔造者，可谓一举三得。

触景生情、情景交融、借景抒情是我国园林一大特色。万竹园的建筑规划中，最能凸显植物特色的无异于以植物命名的5 个主要院子，每种植物既为院子赋予了主题，又因传统文化带来吉祥如意的美好寓意[14]。石榴院内有4 株石榴，象征多子多福，虬枝凸节、殊为可观；
玉兰院内有3 株玉兰，亭亭玉立、繁花似锦，象征纯洁浪漫；
木瓜院内有4 株木瓜，时至金秋、硕果累累，象征情意深重；
海棠院内有4 株海棠，盛花时节、娇艳动人，象征福寿延绵；
杏院内有4 株杏树，枝桠参差、翠叶漫天，象征幸福美满。计成本不赞同将居住庭院设置得满满当当，在《园冶·立基》中讲“倘有乔木数株，仅就中庭一二。筑垣须广，空地多存”。万竹园的石榴、海棠、玉兰、木瓜和杏树种植在由青砖或条石砌成的方形树池内。除此之外，5 个院子中再无其他花木，而是以条石或方砖满铺，最大限度保证了院内的活动范围。春花时节万竹园“吟花席地，醉月铺毡”“隐现无穷之态，招摇不尽之春”，居住于此等宅园中，“足征市隐，犹胜巢居，能为闹处寻幽，胡舍近方图远？得闲即诣，随兴携游”。

“围墙隐约于萝间，架屋蜿蜒于木末”“半窗碧隐蕉桐，环堵翠延萝薜”——《园冶》美学视角下的万竹园无疑是美的，让这处北方宅园“触景生奇，含情多致”。以济南万竹园为代表的北方私家园林，与以《园冶》为代表的江南私家园林营建理论和美学追求既有相通之处，又有明显差异。受自然因素和人文因素的影响，南北方古典园林始终处于既不分伯仲，又融会贯通的状态，这2 种背景为我国古典园林发展提供了扎根的土壤，土壤的养分培育出古典园林的特点和品质[15]。因此，我国南北古典园林因同处华夏大地而文脉相连，而这千丝万缕的联系在集万千特征于一身的济南万竹园中较为集中展现，让这座建成于中国封建王朝最末尾时期的园林，在南北方古典园林中具有代表性意义。