从元青花辅助纹饰看元艺术造物之文化共生

刘安娜

（天津美术学院，天津 300143）

1271年，蒙古族统一全国，元朝成为中国历史上第一个由少数民族建立的王朝，之后元朝持续对外扩张，疆域横跨欧亚大陆，元代由此成为一个多民族与多文化融合的时代。

元代推行的对外政策在一定程度上影响着元青花的发展。元代对海外贸易的重视超过了以往任何一个朝代，元中后期生产的青花瓷基本上专供外销。其次，蒙古人的长期对外征战以及其民族特性使其在政治上实行中央集权的官僚制度，在这一制度下，元代政治对瓷器的生产具有不可避免的约束力和控制力。元代的陶瓷生产体制分为官办的浮梁瓷局和民办的瓷业工厂，严厉的管理制度极大地推动了元代陶瓷艺术的发展。

纹饰是元青花最具艺术魅力之处，元代青花瓷的装饰纹样布局缛丽繁华，绘制精美，是中国陶瓷装饰形式的一大突破。元青花纹饰分为主题纹饰和辅助纹饰,在装饰上担任不同的角色,是元青花瓷的一个创造。辅助纹饰是主题纹饰的辅助和衬托,其作用主要是通过采取向带式的方法,再配置以工整规矩的几何形二方连续纹饰,使大面积又不规则的纹饰不至于组织涣散,以便达到平衡整体效果的目的。辅助纹饰的另一个作用体现在图案设计过程中，元代青花瓷的制作者在绘制元青花图案纹饰时，一般会先以辅助纹饰规划整个画面，把器表分成不同的区域，然后再在这些区域中画上构思的图案。在一些器型比较大的元青花瓷器中，一般都会出现压线的现象，如伊朗藏元青花鳯鸟牡丹纹梅瓶的纹饰，其主题纹饰的牡丹树叶的叶尖压在了辅助纹饰的弦纹线上，“压线”这种现象在元青花的纹饰中比较普遍，从这一现象可以说明元青花的制作者在绘制比较繁密的图案纹饰时，会借助辅助纹饰先规划器表区域再进行主题纹饰的绘制。

元青花瓷的辅助纹饰题材丰富，种类繁多，图案主要分为以莲瓣纹、蕉叶纹、垂云纹、海水纹、植物纹等为主的写实纹样和简单的几何纹样。

元青花辅助纹饰是元代青花瓷的一大特色，其种类繁多，造型多样，不同的辅助纹饰体现出不同的文化艺术，透过元青花辅助纹饰，我们可以看出不同文化在元青花上的呈现，体现元代艺术的包容、开放和共生。

3.1 汉族传统文化

蒙元文化的主体都是根植在汉文化里的，由于元代的科举制度被废除，大量的文人纷纷转入瓷器艺术的创作中。代表汉文化的文人工匠的加入对元青花艺术的影响主要体现在文人风雅的传统装饰纹饰的体现以及文人高超的绘画技法在元瓷器上的运用。

元青花装饰题材大多选自中华传统文化中广为流传的经典部分。元青花的辅助纹饰多采用传统植物纹样，如富贵吉祥的牡丹、花中四君子的菊花、代表文人精神品格的松竹梅等。汉文人的国画艺术对元青花瓷器的影响主要体现在国画笔法方面。元代瓷器的装饰手法改变了宋以来传统的技法，而是采用了中国画在宣纸上的笔法，例如划，染，点，塌的文人传统用笔技法。例如，作为辅助纹饰的蕉叶纹多是采用国画艺术中大笔渲染的技法来绘制的，缠枝花纹饰的花茎是采用单线条勾勒，花瓣是先勾线再采用大笔植染，笔法酣畅淋漓。

3.2 蒙古族文化

元青花纹饰中最能体现蒙古族文化的是云肩纹，或称为垂云纹。云肩纹是元朝人十分信奉的蒙藏喇嘛教（藏传佛教）的象征,它在蒙藏喇嘛教文化艺术纹饰中极为常见。所谓“云肩”就是两边各有三段弧线相连上宽下尖的几何图形，类似祥云的纹样，又往往饰在肩上，故而称之为云肩纹。云肩纹一般绘在大罐和梅瓶上，图案比较大，是比较显眼的一种辅助纹饰，多用蓝色勾勒外形，内部多绘繁密花卉纹样、动物纹样或海水纹。

蒙古族文化中的“重九恶七”在元青花的层饰中也有所体现。元青花瓷器以纹饰繁富密集、层次众多而著称，故必须借助辅助纹饰来达到此效果，大部分元青花的装饰层数非常多，三、四、五、六、八、九、十层都有，九层居多，但有一个数字往往不出现：七层。蒙古族视数字“九”为广阔、幸福、长寿之意，而蒙古族的数字“七”联系着刑罚，还关乎丧葬，如蒙古族大汉死后，陪葬品中金器七件，因此，元青花的装饰带也刻意的回避“七”，七层装饰带的元青花数量极少。

3.3 宗教艺术文化

佛教艺术对元青花的影响非常突出，元青花瓷器上绘制了大量与佛教题材有关的纹饰。莲花自古就与佛教密不可分，莲瓣纹是元青花瓷器最常见的辅助纹饰，它一般绘在器物的下部，比如梅瓶和大罐的底足处，少数也有绘在肩部，也有的绘制在玉壶春瓶的颈部等，莲瓣纹分为折角和圆角两种，由内外两框组成，内框线条细，外框线条粗。折角的莲瓣纹在绘制时往往要分几笔绘成，着墨较多，故颜色浓艳，而圆角的莲瓣纹绘制时一般都一气呵成，呈色就显得淡雅。元青花的莲瓣纹之间都会有间隔，这种间隔到了明代的青花瓷纹饰中就逐渐消失。

元青花的莲瓣纹中多加饰流传自藏传佛教的八吉祥和杂宝纹图案。加饰八吉祥图案的莲瓣纹，俗称八大码，八大码包括火珠、法轮、法螺、法伞、双鱼、盘肠、莲花、双角。八大码和杂宝纹的图案都带有一定的佛教寓意，如作为八大码之一的法螺图案，其象征佛法音闻四海，为降魔灭罪的妙音吉祥物；
盘肠为回环贯彻一切通明之物，亦代表《梵刚经》。莲瓣纹中加绘八大码和杂宝纹图案是代表元瓷特征的装饰纹样。

3.4 伊斯兰文化

元青花吸收伊斯兰艺术表现技巧主要表现在阿拉伯式花纹的应用，阿拉伯式花纹是伊斯兰艺术中的重要元素，由不断重复出现的图案组成，繁密图案的艺术风格是在伊斯兰“无限图案”的装饰理念影响下形成的。元青花吸收了阿拉伯式花纹无限延伸、规则重复的构图技巧，但在表现形式上，又与其有所不同，阿拉伯式花纹中的植物纹样是以抽象几何的形式出现，而元青花则是采用了写实的艺术手法，形成自身独特风格。例如，在元青花纹饰中大量使用缠枝花卉纹，花卉围绕植物藤蔓向上下或左右反复连续，形成多方连续图案，缠枝花卉生动优美，富有动感，寓意生生不息、万代绵长的美好愿望。

在民族大融合的时代背景下，元代青花瓷形成了独具特色的艺术风格，元青花瓷器形制多样、纹饰生动，蕴含丰富的文化要素，能够反映社会审美和宗教信仰，是青花瓷器的杰出代表，闪耀着独特的时代光彩，其开放、创新、多元、包容的文化思想理念值得后世的艺术家们借鉴。