遗憾的艺术

文／彭 洋

作为篆刻家，我的内心一直惴惴不安。都说十年书、二十年画、三十年印。算起来，我搞篆刻，至今已有三十年之久。但由于心有旁骛，文学艺术的书画篆刻十八般武艺我多有均沾之嫌，所以，投入篆刻的时间毕竟总是有限。凭着爱买书的习惯，虽买了不少印谱，也都读了，还是那句话，不足，远远的不足。也所以，每每篆印时，我大多是在“手生”的状态下靠近刻桌。

岭南石匠，这是我自从治印起给自己安的笔名。

作为一介书生，怎么就跟这些硬功挂上了钩呢？恐怕这是包括祖上在内，始料不及的啊！

至今虽治印千余，满意的极少。又由于我只管急匆匆地前行而懒于拓边和归类保管，我的印作，大多处于散乱状态，终“积劳成疾”，现在梳理起来就十分困难。但我必须补上这一仗，否则，就可能有遗失之憾了。

和雕塑一样，篆刻这地地道道的遗憾的艺术是天注定的。一块完整的印石，一刀刻下去，就少了一块，无法填补，无法挽回，即使有心磨掉重来，原石已损，还是遗憾。再者，自己的印，总少不了是要反复面对的，此也彼也，心情不同，观念漂移，总会发现原创有遗憾之处。不敢修，因为一修，也许比原来的更糟。遗憾就是遗憾，遗憾有时是不可以更改的。

又自从印林的概念提出后，一部分印又成了户外大型印章，成为印章雕塑。印章的二度创作出现了。遗憾之处又被放大了。转眼间，这类印章已刻了十余年。据不完全统计，以摩崖石刻形式出现的我的书法和篆刻作品有几十余处，计三百余方；
木刻楹联计近百幅。由我主持承办的石木刻碑印楹联的，不下千件。其中有天下第一印、天下第一联，包括刻在山体上的天下第一口号。每每面对这些大庭广众之下的作品，我更是遗憾多多。除了责怪自己，有时则遗憾业主方不甚懂行，有时遗憾工人不懂艺术；
有时为一处遗憾，为一石遗憾，为一件遗憾，为一字遗憾，甚至，为一笔遗憾，为一刀遗憾。总之，常常后悔。即使我能原谅自己，历史也不会原谅我啊。

遗憾是艺术创作、艺术作品的一种常态，也是一种哲理的逻辑形态。

但在所有的艺术形式里，篆刻是具有哲学抽象含义的。表面看来，它是以表象特征为目的；
由篆而刻，从一个表象走向另一个表象，这个过程的结果却是相反的，它还得从相反的方向走回现实，可此时的返回又创造了另一个新的表象。肤浅的篆刻家之所以只是一个匠人，就在于他从来没有考虑过如何最终地从表象走到内涵的深处并以内涵为其艺术终极。

当你被表象化迷惑的时候，遗憾的就你一面镜子。