《石渠宝笈》著录与上海博物馆藏董邦达《葛洪山八景图》比较研究

中国嘉德2013年秋拍“大观”夜场，董邦达《葛洪山八景图》以5060万元成交，创下其个人作品价格新纪录，成为一时亮点。［1］该图册有清高宗御题诗，曾著录于《石渠宝笈续编》卷六九，属于大内旧藏。然而，董氏《葛洪山八景图》尚有另一版本传世，今藏上海博物馆，与石渠宝笈旧藏本差异之处很多。《葛洪山八景图》是董邦达现存作品中稀见的“实地取景”之作，［2］而同时有两个版本流传，则更为罕觏。两本存在什么关系，二者的差异又是如何形成的？目前学界对此问题尚缺乏细致周详的说明，值得深入探究。

《石渠宝笈》旧藏与今上海博物馆所藏两本《葛洪山八景图》册的差异体现在很多方面。

（一）用色上，《石渠宝笈》本是青绿设色，上博所藏为墨笔。

（二）从主体内容看，布景的疏密不同。如“紫云峰”，上博本下方为丛木，而《石渠宝笈》本则为留白，更显得山峰耸拔入云（图1）。取景的视角也有不同，如“清虚宫”，从清虚宫的方向上看，上博本取景位置在清虚宫的右前方，而《石渠宝笈》本则转到了清虚宫的左前方。

图1 董邦达《葛洪山八景图》《石渠宝笈》本（左）与上博本“紫云峰”布景疏密比较

（三）次序上，《石渠宝笈》八图依次为“紫云峰”“清虚宫”“留云院”“幽栖寺”“嘉植园”“垂露岩”“惠利祠”“璇源谷”。上博所藏八图的次序则为“旋源谷”“惠利祠”“垂露岩”“嘉植园”“留云院”“清虚宫”“紫云峰”“幽栖寺”。

（四）题词上，《石渠宝笈》为清高宗御笔题诗，咏叹景物，称誉画艺。上博所藏为董邦达题词，说明所画八景的地理特征。详见表1。

表1 《石渠宝笈》本与上博本题词对比

（五）钤印上，《石渠宝笈》所藏加盖的绝大多数是

清高宗的鉴赏和斋号印章，上博图册的印章则为董邦达的

私章及后世藏家的收藏印。详见表2。

表2 《石渠宝笈》本与上博本钤印对比

从上文的对比可以看出，两本《葛洪山八景图》的差

异极为明显，于是随之而来便有一系列问题出现，如：二

者的具体关系到底如何？导致其差异产生的原因是什么？

绘画过程中有哪些重要的细节促使作者进行了改变？这些

问题从画册本身是看不出答案的，须通过相关的文字记录

来加以探析。

上博所藏《葛洪山八景图》册后的附页上有董邦达记录绘画前实地取景的经过。然而该题记随图册藏于深闺，外人罕觏。可幸的是，这篇题记被后世的方志记录了下来。现知记录董邦达《葛洪山记》的是光绪三年（1877）的《唐县志》，此后不久，光绪七年的《保定府志》也全文照录。据方志前的《唐县志历修姓氏》记载，唐县志自雍正三年（1725）续修之后一直没有再修。［3］140那么，光绪三年重修的《唐县志》便是最早著录《葛洪山记》的志书了。因《唐县志》比起上博所藏图册的附记较为易得，故其中所收的《葛洪山记》对于学者查阅尤其便利。这篇游山记的全文如下：

畿西之山，自太行蜿蜒而来，崱屴者以千万计。唐之北境有葛洪山焉，盖太行之支脉也。我皇上十有五年幸五台山归，驻跸于唐县，始命御前侍卫德公保、张学士若澄往绘此山。今年恭逢皇太后七旬万寿，皇上恭奉安舆，祗谒泰陵。既而再幸五台，经唐县。臣达恭扈属车，敬被命再绘葛洪山图，而偕行者仍德公保也。

时惟暮春，风日和煦，天桃樨柳，明媚岩谷。县令吴君