意境美学下海报设计论文

　意境美学下海报设计论文

　一、略论意境美

　（一）留白小题诗

　传统国画至宋代便开始大量出现画面盖章、题字的现象。亦不会像前代那般填充整个画面，而是开始出现了留白，在画面上出现视觉上的空白，此“空白”不是“没有”，而是包含着更大的可能；是一种精神上的静观境界，犹如中国哲学上的“空”“虚”“无”，是给“实”“有”更多转寰的余地，给人以更大的包容与可能的感觉；是一种画幅已到尽头，可画意仍在延伸，给人一种空间无量的感觉。蒋勋在其《美的沉思》中说：“绘画中的空白是为了降低感官本身的煽惑与刺激，而使绘画升高成为哲学；色彩消失，空白出现，都是为了使这视觉艺术更纯粹地成为一种心境的沉思”；诚如吴冠中先生所说：“国画中的云、雾、空……这些‘虚’的手法主要是为了使某些意境具体化、形象化”。所以我们可以知道留白之美亦是体现了意境美学的思想。

　（二）泼墨大写意

　泼墨画是我国古代画种里面一个非常重要的部分，其画法的风格不羁一格，洋洋洒洒，看似随意，实则考究。泼墨是一种酣畅淋漓的表现，云的交融、水雾的弥漫、光影的移动……表达的是一种不羁的美学情节，传达出的是一种洒脱的境界。《泼墨仙人图》就能够非常好地表现出这种意境上的美学思想。该画以泼墨大写意的表现手法，再加上了少许几笔的点缀，一个袒胸露怀、步履蹒跚的神仙人物的洒脱形态便跃然纸上。该画笔墨虽少，可意境深远，传神地表现出一个

　洞察世事可又难得糊涂的仙人形象，实乃意境美学的一个很好体现。

　二、当代海报中的意境美

　清代石涛说：“笔墨当随时代”，故在当代中国海报设计中，我们应在注重传统的美学思想的基础上，取其精华，去其糟粕，再结合目前的国际美学风格，创作出具有中国特色的设计风格。而在我国传统的诸般美学思想中，意境美学是其中一个很主要的构成部分。其讲究的是一种传神的、虚实相济的、笔墨至极，而话语未尽的美学思想。这种意境美学思想至今仍对我们当代海报的设计产生着较为深远的影响作用。

　（一）海报中的天人意境

　在《苏州印象》的招贴海报中，就很好地体现了意境美学的思想。从古至今，水乡江南一直是一个繁华之地。而苏州人民亦与水有着很深厚的情感：人们依水而居，其衣食住行都与水息息相关，于是乎便形成了一个独特的水文化。其画面就黑白两色，简洁明了。整个画面，以白色直线勾靳出建筑的外轮廓，接着直线发生弯曲变成曲线，则代表了水的婉约。整个画面在黑色的背景的反衬下，突出了一条代表建筑的直线与代表水的曲线的白色线条，传达出了苏州民居与水息息相关，人们依水而居，与水和谐统一的特点。该海报的整个画面虽然简单，可却传达出了一种天人合一的意境美：人为的建筑与大自然的水结合在一起。整个画面简练而传神，可我们却能感觉到其意境的无限深远。

　（二）海报中的留白意境

　 靳埭强先生的作品大都运用中国传统水墨元素，结合创作需求，所创作的作品具有很烈的中国特色，其作品意境深远，格调之高，实乃我们需要学习、借鉴的典范。如图 2 所示是靳埭强先生为北京奥运会设计的一套宣传招贴海报——运动、阳光、健康。在这套海报设计中，靳埭强先生运用尺子的形象将整套海报联系起来，并加之以简洁的水墨线条所勾靳出的人，使之成为各种运动状态，从而表现奥运会“运动、阳光与健康”这一主题。在该系列海报作品中，从左往右呈现出：丝带韵律操的形象中隐现出“京”字和“B”字的联想;以尺为跳板时，水墨点线表现出跳水健儿的健美;以尺为杠杆时，水墨数笔表现出举重健儿的力量，以尺为栏时，水墨两三笔表现出跨栏健儿的神采;以尺为箭，水墨笔画表现出射手的沉稳⑥。靳埭强先生在该系列海报作品中巧妙地将传统的水墨与现代化观念的“运动、阳光与健康”这一主题巧妙地融合起来，通过运用少许的水墨笔画，将一个运动健儿的形象很好地表现出来，这既体现了运动的美感，又成功地传达出北京奥运会东方传统特色与现代时代感相结合的特点。该系列招贴海报的造型设计看似简约实则极为的不简单：虽然只运用少许的水墨点与线外加一把尺子来进行海报创意设计，且在海报的画面上大量留白。然而正是这大量的留白，使得画面的主题更加的突出，诚然如日本设计大师原研哉所说：“由于不存在的东西渴望存在，它们不时会创造出比存在本身更强烈的存在感。田中一光先生曾如此地评价过：“靳埭强的海报是极富东方色彩的，他每一张作品都流露出中国传统上的风格，静盈而端庄，简洁清亮，毫不纷乱，常见一大片留白，整洁中如

　清风拂过，成为海报的主题，构图简约；笔和墨描画出来的不是什么绘画，也不一定是字，只不过是饱蘸墨液的毛笔在运走时表现出优美的轨迹来，那些由黑色到灰色以至呈现奇妙的浓淡度，使人感到东方心魂的跃动，靳埭强那简洁的画幅，以蜿蜒游动的造型设计成的海报，虽并不奇拔，却有一种魂萦梦绕，需要发倍投问的依依之感”。在该作品中，靳先生依旧运用水墨元素来进行创作：他融合了传统的水墨线条与现代印刷字体的笔画，并创作出合乎人们审美标准的形象（香港旧时民居），从而传达出了香港的发展。其在画面上大量留白，给人一种虚实相交，意蕴无限之感，表达了一种潜藏着的活力。整个画面静而不空，充满了“气”的流动，很好的体现了天人合一的意境美学观，表达了一种宇宙万物潜藏着的动力。靳先生的作品如同一幅传统国画，可是却又充满了时代的韵味。其作品中留白通常是用来突显作品的主题与传达作品的韵味。“惜墨如金”的创作态度使得靳先生的作品有种恰到沉静的空灵之感，有种意蕴缠绵，久久于脑海之中回荡，引得我们陷入沉思，回味无穷。靳先生的作品运用传统的水墨元素，同时又具有现代的时尚精致感，使得传统的水墨文化继往开来，能够在现代视传设计中体现一种时代感的意境美。

　（三）海报中的泼墨意境

　央视的广告《水墨篇》是将传统的水墨画元素与现代的媒体广告表现巧妙地融合在一起，在整个广告中，运用墨滴落到水中，并渲染开的表达方法，使得墨在水中的形态开始变换，呈现出各种的形象。而画面中的形象是经由山峦、大海、仙鹤、游龙、长城、太极、武术

　到鸟巢等具有中国特色的元素进行变幻，表现出了一种上天入地，贯彻古今，传统文化与今日科技，虚实相济，浑然一体的情感。从中可品味出凝练而单纯、含蓄而整体、优美而恬静的水墨意境，很好地诠释出品牌打造过程中“从无形到有形，从有界到无疆”的意涵。该作品以大泼墨写意的渲染形态变化引发了创意的灵感，不仅扩张了我们的想象空间，而且具有极为强烈的视觉和艺术冲击力。其以泼墨手法来表现整个广告，使得广告的受众体会到一种洋洋洒洒、酣畅淋漓、大气磅礴之势。

　三、结语

　中国传统文化产生了诸多的美学观点。然而，王国维先生首推“意境”一词。意境美学观点在我国传统文化以至当今时代的文化发展中，仍有着很深远的影响。意境美学思想讲究的是笔墨已尽，而话语未尽的一种美学境界，在海报中，追求的是一种超出了时间、空间、色彩等的表达。意境美学运用于海报设计中，它能以泼墨手法表现出一种酣畅淋漓、大气磅礴之势；它能以留白手法表现一种虚实相济，色彩无类的现象，它能以画幅那有限的空间，而表达出一种无穷的宇宙空间；它能够以少代多，以无代有甚至以虚代实等等。当前我国的设计便应立足于这些基础之上，再结合国际风格趋势，运用现代的表现手法，使我们当代的海报设计作品既具有中国传统的文化色彩，且表现出现在中国的时代特色，这不但符合了当代国人的审美需求情操，而且能更好的起到传达海报的内容，使得海报受众能够更加容易接受海报信息的作用。所以，在信息高速发展的今天，我们的视觉传达设计

　师们更应注重传统美学，注重意境美学思想。将之合情合理地运用到我们的海报作品中，再结合当前时代的特色，创造出一个具有传统文化内涵，且符合时代特色的海报作品。

　作者：王艳君 张进杰 单位：福州大学厦门工艺美术学院