初唐诗歌发展_隋代文学与初唐诗歌

来源:证券从业 发布时间:2020-03-30 点击:

  隋代文学与初唐诗歌

 唐代文学繁荣表现

 诗歌的高度成就,是唐代文学繁荣的标志

 1. 诗歌数量极多

 2. 诗体的完备与成熟,形成五、七言的近体诗(格律诗)。对古诗、乐府进行了一些创造发展,产生了新诗体——词。

 3. 散文小说得到了极大发展,中唐时期的“古文运动”把散文推到了一个新的阶段,中唐时期的小品文,为后世此类文体开了先河。传奇小说的大量出现,和新起的变文、话本,对宋之后的通俗文学的兴盛发展产生了较大影响,骈文和辞赋也取得了新的发展。

 唐诗分期

 1. 初唐:高祖武德元年(618)至玄宗开元初年(713),约90年,初唐诗坛是南朝形式主义诗风到唐代诗歌的过渡期,为盛唐诗歌的发展开辟了道路。

 2. 盛唐:玄宗开元元年(713)至代宗大历初年(766),唐诗繁荣的顶峰,有著名的山水田园派和边塞诗派,有称唐诗双子星的李白与杜甫,是我国浪漫主义诗歌和现实主义诗歌的代表

 3. 中唐:自代宗大历元年(766)至文宗元和九年(835),约70年,中唐诗坛创作丰富,流派众多,风格多样,有元白诗派,韩孟诗派。

 4. 晚唐:文宗开成元年(836)至哀帝天佑四年(907),约70年,有李商隐、杜牧现实主义诗派,唐诗至此已是尾声。

 上官体:初唐诗人上官仪,工于五言诗,当时多有效其体者,人称为上官体。二.特点:细致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整。

 唐传奇:指唐代流行的文言短篇小说,它是在六朝志怪小说的基础上,融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的小说文体。

 馆阁体:唐代一种分题赋咏和寓直酬唱的诗体。在对于诗律和诗艺的研炼发展上,为唐代近体诗的定型做出了贡献。

 文章四友:武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫苑游宴,但一些作品中,有时透露了诗歌变革的消息,四人中,杜审言成就最高。

 吴中四士:指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士,文词俊秀,名扬于长安,号称“吴中四士”。

  沈、宋:沈佺期、宋之问的并称,皆为初唐宫廷诗人,同以五言律诗见长。为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献,使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。律诗形式的定型,在诗歌发展史上具有重要意义。

 初唐四杰

 一.初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名,因而并称初唐四杰。

 二.初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。

 初唐四杰在创作上的特点

 1.他们自负很高,名高而位卑。心中充满了博取功名的幻想和激情。

 2.都有一种明确的审美追求;反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气。

 3.四杰诗风并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响,他们的一些作品,不免有雕琢繁缛之病。

 陈子昂

 初唐诗人,对唐诗的发展有重大影响。

 一.诗歌政治色彩很浓,借《感遇》来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统,使诗歌创作具有强烈的思想性和干预现实的作用。

 二.一部分诗歌抒怀言志之作,将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思,具有昂扬壮大的感情气势。

 陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。

 一. 提倡风骨和兴寄,对于当时诗风的变革有积极的推动作用。他将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来,反对没有风骨、兴寄的作品。

 二.提出诗美理想。即创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文学。

 三.陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了唐代,他提倡的风骨兴寄和诗美理想对于躺市的变革具有关键性的意义。这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实

 为什么唐代文学取得了高度的成就?

  第一,一批庶族寒士登上了历史舞台,成为政治生活中最活跃的新生力量。使文学风貌发生了明显的变化;第二,“以诗赋取士”,有力地刺激了地主阶级的文化教育,使整个社会的文化得到普及;第三,科举制度造成的漫游之风,开阔了文人的视野,也有利于文学修养和文学技巧的提高;第四,唐代儒、释、道三教并重与合流,使文人的思想大为活跃,深刻影响了他们的创作思想、创作方法和审美情趣;第五,中外文化艺术的交流和融合,对外来文化精华的广泛吸收,各种艺术门类的互相渗透,促进了各种艺术门类的发展。浓厚的文化艺术氛围,大大提高了唐代文人的文学修养。

 初唐诗歌革新经历了几个阶段?

 初唐诗歌革新大体经历了三个阶段:第一阶段以唐太宗君臣为代表,鉴于南朝历代统治者败亡的教训,从巩固基业的需要出发,重视思想文化的统治作用,提倡中和雅正的文学主张,在诗风转变中起到积极的引导作用。第二阶段以“初唐四杰”为代表,他们力图改变齐梁余风,扩大诗歌题材,不仅推动了律诗的发展,并对唐代文风的转变起到重要作用。第三阶段以陈子昂为代表,标举“汉魏风骨”和“风雅兴寄”,开拓了唐诗正确发展的道路。

 《春江花月夜》的艺术特点是什么?

 第一,诗采用的是乐府旧题,诗中表现的也是游子思妇的传统主题,但赋予了全新的内容。第二,全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景,将连传统诗歌中游子思妇的相思之情,升华为极优美动人的艺术境界。第三,表现了对年华、青春的珍惜,对生命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉,创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。第四,韵律和谐婉转,富有音乐美。

 盛唐诗歌

 名词解释:辋川集

 一.《辋川集二十首》,是盛唐诗人王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗。

 二.诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻,在明秀的诗境中,让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境,似乎一切情绪的波动和思虑都被净化掉了,只有寂以通感的直觉印象,难以言说的自然之美。

 山水田园诗兴盛德原因

 一. 社会安定,经济繁荣,为文人提供了漫游和隐居田园的物质条件。

 二. 盛唐诗人具有隐逸的气质。

 三. 当时文坛对陶谢山水田园诗的继承与发展。

 王维山水田园诗的艺术特点。

 总的特点是“诗中有画、画中有诗”。

 一.将自然的美与心境的美完全融为一体,创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。

 二.善于在动态中捕捉自然事物的光和色,在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。如《送妍桂洲》中“日落江湖白,潮来天地青”。

 缺陷:作品中表现了佛家寂灭思想和消极出世的人生观。

 论述王昌龄七绝的清刚之美。(即七绝的主要特点)

 盛唐诗人王昌龄是专攻七绝的高手,他的七绝有清刚之美。

 一.格调多样化,或高昂开朗,或低迷凄婉,或雄浑跌宕,或爽丽自然,总有一种清刚之美。

 二.诗歌中的情景交融。如《芙蓉楼送辛渐二首》用“冰心在玉壶”自喻高洁,意蕴含蓄而风调清刚。

 三.心理描写也非常出色。如《采莲曲二首》“乱如池中看不见,闻歌始觉有人来。”

 四.创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗,即著名的《从军行七首》。

 孟浩然山水诗的风格特点。

 主要风格特点是自然平淡。

 一.他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句,但并非有意模山范水,只是一时兴到之语。如《春晓》“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉,不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。

 二.诗境明秀,平淡清远而意兴无穷。如《宿建德江》“野旷天低树,江清月近人”

 三.诗多单行运笔,一气浑成,无刻画之迹,自然流走、冲淡闲远,不求工而自工。

 试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。

 一.王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美,诗歌宁静优美而神韵飘渺。

 二.净化了的情思,用提纯的景物表现,有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活,景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点,诗语自然纯净,似比王维的诗更显淳朴,诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》“故人具鸡黍邀我至田家”。

 三.王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美,而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美,语言清省。

 盛唐边塞诗兴盛原因

 1. 唐代民族交流增多,边境战争频频发生,是边塞诗大量产生的社会基础。

 2. 广大诗人对边塞生活的向往和参加。

 3. 对前代文学的继承和发展。

  高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。

 一.表达的情感极为复杂,如表彰边塞兵将的英雄气概,对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情。

 二.描写征战的艰辛,颂扬战士浴血奋战的崇高精神,不满将领帐前歌舞作乐的荒淫,指责当时边塞用兵将非其人。

 三.具有奋发激昂的高亢基调,苦难与崇高的对照,反映了出塞征战的慷慨悲壮。

 四.此诗多用律句骈语,但并不繁于文采华丽,而是以纵横顿宕,气质深雄和浑厚的骨力取胜;苍凉悲慨中带有理智的冷静,但基调是慷慨昂扬的。

 岑参边塞诗的艺术特色。

 一.岑参乐观开朗,充满了昂扬进取精神。

 二.岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性,将大西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。如《走马川行奉送出师西征》:雪夜风吼、飞沙走石,这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境,在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色,是一种值得欣赏的奇伟美。如《白雪歌送武判官归京》此诗写得大气盘旋,奇情逸发。

 三.艺术表现上,他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活,有基本上一韵到底。如《白雪歌》、也有两句换韵等,句式长短不齐。

 高适、岑参的边塞诗在表现内容及表现手法方面不同。

 表现内容上的不同:

 一.高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人,应时而生的追求不朽功名的高昂意气,与冷峻直面现实的悲慨相杂糅,使其诗歌创作颇多感慨而不失高亢,深雄浑厚,有一种感慨悲壮的美。

 二.描写边塞风光,民域风情上,岑参超过高适。在立功边塞的慷慨豪情的支配下,诗人印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情,全都变得神奇瑰丽起来,并热情地加以歌颂,突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。

 艺术上的不同:

 一.高适将自己的个人边塞见闻,观察思考和功名志向糅为遗一体,苍凉悲慨中带有理智的冷静,但基调是慷慨昂扬的。

 二.岑参的诗歌中带有感性的色彩,讲究感觉印象,浪漫的想象,飘逸的描写,寓情于景。如《走马川行奉送出师西征》:雪夜风吼、飞沙走石,这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境,在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色,是一种值得欣赏的奇伟美。

 三.高适的七言歌行多用律句骈语,但并不繁于文采华丽,而是以纵横顿宕,气质深雄和浑厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。

 李白

 李白诗歌的主要艺术特色。

 一.诗歌创作带有强烈的主观色彩,侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观物象和具体事件做细致的描述。

 二.想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇,有异乎寻常的衔接,情思流动而变化万端。

 三.语言风格自然、飘逸,具有清新明快的特点。

 杜甫

 杜甫生平与创作经历

 一. 读书与游历时期(712—745)代表作《望岳》

 二. 困守长安时期(746—755)代表作《兵车行》、《丽人行》

 三. 陷贼与为官时期(756—759)代表作《春望》《哀江头》

 杜甫诗歌内容

 一.杜甫的诗歌主要反映社会人生,取材多是当代时事和自己经历。

 二.写自己的真实见闻、感受,也就成为人民的代言人。如“朱门酒肉臭,路有冻死骨”。

 三.形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。如《无家别》言“人生无家别,何以为蒸黎”。

 四.家事诗、自传诗和纪行诗里,观察仔细,能融入个人的生死之感,做到国事、家事、人事的融合。

 如《月夜》《月夜忆舍弟》里。家愁与国恨互为因果,国恨而使家恨愈重,因家愁而将国恨具体化了。

 杜甫“诗史”意义

 1. 真实而深刻地反映“安史之乱”前后唐王朝由盛转衰的社会现实,以诗证史,以诗补史,具有重大的认识价值。

 2. 提供了比事件更广阔、更具体、更生动的生活画面。

 3. 表现手法:客观写实、细节描写。

 杜甫诗歌特征与艺术成就

 1. 高度的概括性,感情爱憎分明。

 2. 描写事物真实细腻

 3. 寓主观倾向于客观叙事之中

 4. 高度凝练与丰富多彩的语言

 5. 杜甫完善了多种诗歌体制

 杜甫的地位和影响

 1. 继承《诗经》,汉乐府以来诗歌的写实传统,把现实主义诗歌推向新的高峰。

 2. 忧国忧民思想和爱国主义精神对后人产生了极大影响。

 3. 在艺术技巧和表现手法方面为后人提供了丰富的艺术借鉴。

 大历诗坛

 大历诗风

 大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。代表者有刘长卿、韦应物,这批诗人的生活由开元盛世转向安史之乱的后的惨痛,通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌幽隽、闲雅,重清丽的韵致。遂露出中唐面目。

 大历十才子

 见于中唐诗人姚合编的《极玄集》,即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题;擅长写送别诗和隐居的诗歌。诗歌艺术讲究格律辞藻,追求清雅闲淡,工于白描写景。

 大历十才子作品的艺术特色(大历诗歌艺术特色)

 一.擅长五言律诗,遣词造句都偏重于工整精练。追求清雅闲淡的艺术风格。

 二.受特定心境和意绪支配,选择的诗歌词语往往带有凄清萧瑟、暗淡的色彩,因而其诗具有凄凉的整体风格。如用“秋风、落叶、夕照、寒雁”等。

 三.喜用白描手法,多用描述性意象。其意象虽为生活中常见事物,但描写细致,刻画逼真。

 四.诗的意境疏于浅近狭小。往往一、两句就勾勒出“诗中有画”的优美诗境,但往往构不成通篇浑融一气的意境。

 试论顾况和李益的诗风对盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时的影响。

 一.顾况诗风既有通俗明快,真率自然的一面,如《苔藓山诗》;又有奇思异想,充满狂放之气的一面,如《悲歌》。其通俗的一面影响了元白诗派,其纵横不羁的奇异一面为韩孟诗派所继承而变本加厉。

 二.李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性,既有盛唐的余韵,也有中唐的先声。写景抒情时,注重于瞬间感受中捕捉诗意,可已不象盛唐诗人那样着重总体感受的把握,而是偏于较精细深婉的心态描写。

 中唐诗歌

 韩孟诗派:中唐诗人韩愈、孟郊的合称,二人作诗皆好奇思硬语,诗风相近,故称。

 以文为诗:是韩愈的一种创作倾向和自觉的美学追求。主要特点是以散文化的章法、句法入诗,不受韵律、节奏、对称的约束,打破诗歌圆转流利、和谐对称的特点,融叙述、议论为一体。

 郊岛:指中唐诗人孟郊、贾岛,二人并称。二人诗多愁苦凄清之境,且诗风孤郁悲凉,凄寒局促。苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。

 新乐府运动:中唐时期由白居易、元稹等倡导的,以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动,是中唐革新思想在诗坛的反映。

 张王乐府:中唐诗人张籍、王建的合称,二人借长于乐府诗,内容多反映民生疾苦,诗风浅近,故齐名。

 元和体

 一.元和体是唐宪宗的年号。

 二.唐代诗人元稹、白居易在元和年间所写的长篇排律、“小碎篇章”、艳体诗统称为“元和体”

 三.世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体,呈现出诗歌历史转折时期的写实尚俗特征。

 试论白居易讽喻诗、闲适诗、感伤诗的不同特点。

 白居易中唐诗人,字乐天。他把自己的诗分为四类:讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。

 一.讽喻诗的特点:

 1.讽喻诗的代表作是《新乐府》《秦中吟》

 2.诗歌的内容:

 A.反映国事民生,政治上的美刺作用,符合儒家的比兴传统。

 B.充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛,体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。

 3.讽喻诗的艺术特点:首句标其目,卒章显其志。其辞质而径、其言直而切、其事核而实、其体顺而肆。

 二.闲适诗的特点:多写个人闲居独处时的生活感悟,诗风浅近平淡。如《问刘十九》

 三.感伤诗的特点:为受外界事物所感、清理动于内而形诸咏叹者,以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名,代表着白诗的最高成就。

 白居易的文学理论

 1. 承认文学有很高的价值,它的重要使命是要补查时政泄导人情。

 2. 批判六朝的文风,特别强调杜甫的价值,指出文学的明确方向。

 3. 强调学习《诗经》的优良传统,文学要有兴寄、讽喻的方法和内容。

 试论元稹对新乐府诗创作的推动作用。

 中唐诗人,字微之、行九,世称元九。

 一.元稹注意到李绅的《新题乐府》,并起而和之。

 二.他在《乐府古题序》中提出以杜甫为榜样,大胆借用古题或另拟新题来创作新体乐府诗,在诗歌中反映社会问题、政治问题、专门有讽刺执政,代民伸冤。

 三.他在当时兴起的新乐府创作活动中起到了积极的推动作用。

 韩愈以文为诗的特点

 一. 按游记散文的叙述顺序

 二.以“单行”散句贯穿,写景刻露,为七言诗散文化的典范之作。

 三.铺排的手法。

 诗歌上的创新:

 一.以文为诗

 二.构思、想象、意象都很特别,在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界

 三.着意搜罗奇语,但因有真情实感贯穿,所以仍然不失诗的感染力。

 四.以丑为美,将生活中的丑陋事物写入诗中。

 试比较白居易与元稹在艺术上的异同。

 相同:

 一.文学主张相同,都主张诗歌要反映社会、政治、民生推动了讽喻诗的创作。都充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛,体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。

 二.部分诗歌的题材、内容相近。如讽喻诗、艳情诗

 三.艺术上都写实尚俗。

 不同:

 一.元稹部分新乐府借用古题,不似白居易那样坚决彻底,旗帜鲜明。

 二.内容的广度和深度,以及人物的生动性方面,都不及白居易。

 三.白居易最看中讽喻诗,但成就最高的是感伤诗,以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名。元稹创作成就表现在艳情诗和写生离死别的悼亡诗,如《物腰》《行宫》《离思》《谴悲怀》

 长吉体

 一.中唐诗人李贺,字长吉,所以他的诗歌也被称为“长吉体”。

 二.“长吉体”诗在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色,形成瑰丽、冷艳的浪漫风格,在整个中国诗歌史上,都独树一帜。

 简述刘禹锡咏史诗的特点。

 中唐诗人,字梦得,有“诗豪”之称。他的咏史诗在他的诗歌中占的分量不大,艺术上却极精湛:

 一.他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作,借古喻今。

 二.采用五七言律绝的形式。

 三.含有精辟的议论和卓识。如《西塞山怀古》在寄寓怀古的风景中,融入了现实的忧患意识。

 简述刘禹锡竹枝词的艺术风格。

 一.刘禹锡的民歌体竹枝词和杨枝词,是他被贬逐期间受民谣俚曲影响而创作的独具特色的作品。

 二.这些作品注意吸收民间口语,学习民歌悠扬婉转的情调,富有浓郁的生活气息和地方特色。

 试论柳宗元诗歌的主要内容。

 其诗歌内容主要是抒写谪贬的抑郁悲伤和思乡之情。在贬谪期间所写的山水田园诗,主要写自己试图以清静幽寂的自然境界净化心灵,消除现实的困扰为内容。如《江雪》(“千山鸟飞绝,万经人踪灭”)

 试论孟郊诗的苦吟风格特征。

 一.诗中颇多患难感、忧郁感,以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。

 二.重主观感受,能妙造幽微,变熟为生,化险为夷。惯用白描手法,形象化的比拟和苦吟出来的精警字句,夸张地突出描写对象。

 三.突破温柔敦厚的诗教传统,光大自屈原以来发愤以抒情的精神,实践了不平之鸣的创作理论。

 试论李贺诗歌的艺术特征。

 一. 在构思与艺术想象上具独创性。

 二. 诗歌的一向非同寻常,善于运用神话和怪诞、华美的词汇,别出心裁地创造出异想天开、从未有过的意象。

 三. “冷艳怪丽”的风格特色。他的诗歌是冷、艳、奇、险自成一家,喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”之类的字眼,组成一幅幅冷艳的图画,表现出一种悲哀的美。

 四.唯美倾向。他的诗苦闷的象征,其直观幻想和描写,在艺术修辞技巧上达到了很高的境地。

 李商隐与晚唐诗歌

 无题诗

 一.李商隐用无题为名的爱情诗,称无题诗。无题诗具有“朦胧”的特点,旨意隐秘。

 二.无题诗的范围,一般认为是作者抒写不原明言的生活遭遇或思想感情的诗篇。主要包括两种,即寄托说和爱情说。

 李商隐无题诗的内容和特征。

 一.无题诗多数与爱情有关,有的寄托痕迹比较明显,有的则似有似无。抒写的是交织着希望和失望的悲剧性爱情和爱情心理。可能寄寓了作者落拓不遇的感伤。

 二.善于运用比兴象征手法写爱情生活中的种种感受,十分注意比兴本身形象的鲜明、生动、完

 整,力求其既富于生活感受,又具有启发性,创造出交织着希望与失望、令人目眩神迷的带有伤感情调的情诗之美。

 李商隐诗歌的艺术特色。

 1.写景中融合比兴象征,寄寓困顿失意的身世之感。

 2.爱用冷僻的典故,故诗中的意象特别美丽,而整体意旨往往隐晦。

 3.语言绮丽而对仗工整,音律圆美婉转。

 4.“近而不浮,远而不尽”之趣,富于象征暗示色彩,有朦胧之美。

 杜牧诗歌创作的艺术成就。

 一.大量用七绝写咏史诗,用史论笔法,寓褒贬议论于含蓄诗味中,抒发自己的政治感慨和见识,其中深寓对现实的不满和讽刺,立意高绝的议论,表现出横溢的才气。

 二.忧国忧民的壮怀与伤悼之情交织成一种俊爽的风格。

 三.善于选择清新明朗、能给人以快感的景物来抒写他的情怀,用色彩鲜明的语言,创造出情景交融的优美诗境。

 苦吟诗

 早期代表是孟郊,后来有贾岛、姚合。孟郊诗中颇多患难感、忧郁感、以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。贾岛诗多是寄赠酬唱之作,极少反映但是生活,局度也显得比较狭窄。于细小处见精神,造清奇幽微之境,推敲字句。

 唐代散文

 试叙韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。(即韩柳古文理论有哪些观点)

 一.“文以明道”,从“明道”的要求出发,强调作家思想修养的重要性。在具体的实践中,提出了“不平则鸣”的口号。

 二.提出“唯陈言之务去”和“词必己出”的主张。

 三.提出“文从字顺”要求文字的表达要流利。

 四.“气盛则言”把文气与文章的语言表现联系起来,认为文章气势就是从语言的短长和声的高下而来。

 韩愈散文创作取得哪些艺术成就?

 (1)论说文气势磅礴、纵横开合,论证雄辩有力,善于通过对比、排比、比喻、反讽等手法增强文章的论辩力量。(2)杂文嘲讽现实,揭露矛盾,犀利精悍。或长或短,或庄或谐,嬉笑怒骂,怪怪奇奇,具有一种反流俗、反传统的力量,并在行文中夹杂着强烈的感情倾向。(3)记叙文继承和发展了《史记》、《汉书》记事写人的传统,善于选择典型的真实事件和细节来突出人物的主要性格,在客观的叙述中寄寓作者强烈的爱憎感情。(4)抒情文主要见于祭文、书信。这些作品融抒情、叙事和议论于一体,感情强烈,具有很强的艺术感染力。

 柳宗元散文创作取得哪些艺术成就?

 ⑴政论文:表现了对各类哲学、政治、社会、人生问题的思考,逻辑谨严,文笔犀利流畅。 ⑵寓言:大多以虚构的动物故事,讽刺社会的病态现象,揭露和批判当权的旧官僚。想象丰富奇特,细节刻划生动,语言犀利幽默,结构短小而极富哲理意味。 ⑶杂文:有两个显著的特征,一是正话反说,借问答体抒发自己被贬被弃的一怀幽愤,深刻透露出作者对混浊世事的强烈不满;二是巧借形似之物 ,抨击政敌和现实。语言辛辣,笔无藏锋,嘻笑怒骂,痛快淋漓。 ⑷传记文与抒情文:通过人物本身的活动与矛盾冲突刻画人物,有较高的文学价值和思想价值。 ⑸山水游记:是他散文中成就最高、最有特色的。奠定了我国游记文学的基础,对宋以后的散文家有较大影响。

 唐传奇与变文、俗讲

 唐传奇

 一. 唐传奇指唐代流行的文言短篇小说,在六朝志怪小说的基础上,融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的新的小说文体。

 二.在唐代,传奇只是某些单篇作品或小说集的专称,至宋代才开始将传奇用作唐代新体小说的统称,以区别于旧有的志怪小说。

 变文

 一. “变文”是唐代明间创作的一种新文体,其体裁是有说有唱的,为佛教俗讲所借用。

 二.变文的体制是散文与韵文相结合而成。散文为讲述之用,韵文用来歌唱。

 三.变文分为三类:一是演说佛经故事的宗教性作品;二是演说历史故事讲史作品;三是演说明间传说题材的作品。

 简述唐传奇与志怪小说的区别。

 1.唐传奇反映现实生活,志怪小说反映的是超现实的神灵鬼怪。

 2.唐传奇是作者的虚构,志怪小说收集奇记。

 3.唐传奇情节曲折离奇,篇幅加长,志怪小说粗陈梗概。

 简述唐传奇的艺术成就。

 唐传奇指唐代流行的文言短篇小说,在六朝志怪小说的基础上,融合历史传记小说、辞赋、诗歌和明间说唱艺术而形成的新的小说文体。主要艺术成就有:

 一.唐传奇的艺术成就相当高,情节的传奇性与现实性相容,情节的虚构、想象与作品的艺术性融合一体,起虚构和想象已标志着文言短篇小说创作的成就。如《柳毅传奇》写充满神话色彩的书生与龙女相恋故事,情节离奇,但人情味很重。

 二.体裁丰富。有描写爱情的,如元稹的《莺莺传》、蒋防的《霍小玉传》;寓言讽刺题材有沈既济的《枕中记》“黄粱梦”;历史题材陈鸿的《长恨歌传》《东城父老传》;游侠题材杜光庭的《虬髯客传》;神怪题材裴铏的《传奇》。

 三.所写故事情节化、细节化,注重写人物的生活琐事,尤其注重写他们的情感生活或性情偏嗜之类的细节。

 四.叙事模式由故事中心向情节中心、人物中心演进。

 五.叙述语言雅俗兼采时庄时谐,用文言描写物态人情以至琐事,简洁、准确、丰富、优美,将古代散文的巨大表现力发挥到很高水平。

 唐五代词

 花间词派

 1.花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。

 2.得名于赵崇祚编辑的《花间集》,共十八家词共五百首。是我国最早的一部文人词总集。

 3.产生与西蜀,多用华丽的字面和婉约的表达手法,写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。

 简述冯延巳词作与意境特色

 一.冯延巳作词不追求人物描述的具体真切,而是重在抒发触景所生之情,情思千回百转,若有寄托,深婉而缠绵悱恻。

 二.写思念、离愁,把男女之情作为抒写的主要内容,词中着力表现的,不是情事的直接描述,而是雅致优美的意境。

 李煜前期词与后期词。

 一.他的早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主要内容。描写精细、生动、且富有情趣。写得较为真切率真,用直白浅露的叙说,把热恋女子约会的情态和放纵心理写得淋漓尽致。

 二.李煜后期词的主要内容是写亡国之痛,故国之思。纯以白描的手法直抒内心极度悲痛,感慨极深,词境也极为阔大。

 温庭筠作品艺术风格

 以排比和音声的抑扬长短,增加直觉印象的美感,成功地把形象鲜明的物语、景语与难以琢磨的情语融合在一起,使所要表现的难以言状的心绪,转化成可感的优美物象。着力于细部的重彩描绘,富有装饰性,而且善于用暗示的手法,造成了含蓄的效果,注重文辞声律的华美精工,浓艳密丽,炫人眼目。

 韦庄作品艺术风格

 以疏淡之美,写词抒情为主,直述胸臆,风格趋向清丽,大力用白描手法作词,对情事多作直接而且分明之叙述。

 北宋初期的文风与诗风

 宋初三体

 白体:以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表,以白居易为师,诗风平易浅俗,是当时的主流诗歌。西昆体:以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表,以李商隐为师,辞藻华丽,讲究用典,是白体之后的诗坛主流。晚唐体:以魏野、林逋等隐士为代表,以贾岛、姚合为师,多用白描手法写隐逸生活,诗风清苦。

 梅尧臣诗歌有何特点?

 第一,他的很多诗表现了对于政治和民生疾苦的关心。

 第二,他在扩大诗的题材上作了新的尝试,将一些过去不入诗的事物、现象写入诗中。

 第三,他的诗歌总的风格是平淡。

 王安石诗歌前后期有何不同?

 以退居江宁为界,王安石的诗歌分为前后两期。前期的诗,往往与政治、社会有紧密关系,不仅具有强烈的现实性,而且在艺术上不事修饰,多议论,少含蓄,锋芒毕露,以文为诗。退居江宁后,王安石的诗进入了后期,远离了政治、社会,多写山水自然。形式上以绝句为主,很少长篇古体;艺术上讲究炼字、对仗,意境优美含蓄,具有很高的艺术性。这一时期的诗风称为“半山体”。

 唐宋诗区别

 唐诗多以丰神情韵擅长,宋诗多以筋骨思理见胜。唐诗以韵胜,故浑雅,宋诗以意胜,故精能,唐诗之美在于情辞,故丰腴,宋诗之美在于气骨,故瘦劲。

 欧阳修与北宋诗文革新

 欧阳修极其反对西昆体的浮华艳丽,要求诗歌散文化,议论化,要求诗歌从散文入诗,以议论入诗。

 欧阳修散文风格

 1. 欧阳修的散文措辞平易,用词造句精练而有变化,自然地叙事、自然地抒怀。

 2.本质是散文的诗化和情感的外显。

 3.文章结构层次清楚而转折,语言层次平易自然。偏于阴柔之美。

 苏轼

 试述苏轼散文的艺术成就

 一.议论文,以政论、史论为突出。多雄辩滔滔气势纵横,议论与文采交融,感情与理智并注,语言明快畅达,长于形象的说理。

 二.记叙文,善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。山水游记表现出借景立论的特点。记叙文多数是文学性散文,将叙述、描写、抒情错杂并用,随意挥洒。

 三.小品文不拘格套,独抒性灵,信手拈来,漫笔写成。

 苏轼散文总的艺术特色是:

 一.“辞达”、“通脱”,有圆活流转、错综变化和自然真率之美。

 二.善于用比喻,多形象思维。如《前赤壁赋》

 三.有诗化倾向,以情感和才气为文,富于想象。

  苏轼诗歌的内容:

 1.社会政事诗:反映民生疾苦和时政得失。

 2.山水景物诗:将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作,或寓有浓厚的身世之感。

 3.和陶诗:寄情山水,以自适为趣的意味更浓,能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写,达到了“神似”陶诗的地步。

 4.题画诗:把画景转化为诗境,善于写出画面的动态,并就画意进行艺术联想,揭示画外之韵味。

  试叙苏轼诗歌的艺术特色

 1.“以文为诗”,多用散文的句法而以气格贯穿。

 2.丰富的比喻。

 3.敏锐细致的观察力与出色的文字表现力。

 4.以才学为诗,体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗,将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。

 5.苏诗兼备各体,以七言为擅长,而且风格多样,清丽精美。

 6.苏诗的基本风格有二,一是清丽雄健,二是豪放加平淡的清旷闲逸,是一种超越世俗的审美境界。

 试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献

 一.简述苏轼词对词境的开拓

 1.苏轼以前的词多写男女相思,写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀,为激越、豪放,充分表现作者的人格个性。

 2.苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我,并从现实生活中撷取创作题材,用记实手法写自己的人生感受,使词的抒情贴近现实生活。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道,极大地拓宽了词的取材范围。

 3.苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受,扩大了词境。

  二.简述苏轼的“以诗为词”

 1.首先指的是词所反映的生活内容的扩大,突破了“词为艳科”的传统体制,向“士大夫化”发展。

 2.苏轼做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故,突破音乐对词体的约束。苏词充分体现了文人的审美情趣,是典型的士大夫词。

 苏轼以诗为词的积极意义,在于改变了词的旧传统,增加了词的内容,丰富了词的体式,促使词发展成为独立的抒情诗样式。

  三.简述苏轼词的风格

 苏轼乃宋词中豪放派的代表,但也有许多极清空幽秀的作品,风格是多样化的。

 1.豪放,如《赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”

 2.婉约,如《江城子》“十年生死两茫茫!不思量,自难忘。”

 3.清旷,如《水调歌头•明月几时有》“明月几时有,把酒问青天。”

  黄庭坚与江西诗派

 江西诗派

 1.江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派,江西诗派有一祖三宗之说,一祖为杜甫,三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。

 2.得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。

 3.领袖是黄庭坚,其它主要人物有:黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。

 4.江西诗派的特色有三:一是诗派为观念性的社集;二是以风格和师承为判断的根据,非地域之划分,入诗派的并非都是江西人;三江西诗派是元佑学术的一部分,是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的,其盛衰与政局有密切的联系。

 5.创作主张及特色有:重视句法、喜用拗句;用典以故为新、变俗为雅;风格生新瘦硬,但兼有浏亮芊绵。

  简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点

 黄庭坚的山谷体诗歌是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物,严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为“山谷体”,其主要艺术特点有:

 1.喜欢用拗句,主要将律诗中的句式和平仄加以改变,有意造成一种打破平衡和谐的效果,给人以奇峭倔强的感觉。

 2.“用典”也是山谷体求创新的重要方面,是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。所谓“夺胎换骨”,是“点铁成金”的具体化,是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术,对前人用典法的一个发展,目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意。

 简述黄庭坚“山谷体”的风格特征

 总风格特征是“生新瘦硬”

 1.以字句的奇崛造成一种陌生感,追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。“生新”刻意求奇而造拗句、作硬语,“用典”也是山谷体求创新的重要方面。“瘦”洗净铅华;“硬”刚健挺拔。工于炼字是山谷体的特征之一,以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。

 2.也有浏亮芊绵的自然晓畅之作,如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格,虽不乏劲峭气格,但运笔自然流畅,语句浅易。

  北宋词与南渡词

 宋词繁荣的主要原因是什么?

  词产生于民间,本身就带有浓厚的娱乐色彩。宋代实行重文轻武的政策,文官享受的待遇非常优厚。整个社会形成了竞相追求享乐的风气。由于宋代社会相对安定,政局相对稳定。所以词这种带着浓厚的娱乐色彩,便以异乎寻常的速度发展起来了。    参考答案:宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。词产生于民间,本身就带有浓厚的娱乐色彩。宋代由于实行重文轻武的政策,文官享受的待遇非常优厚。宋太祖在“杯酒释兵权”时,就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”。上有所好,下必甚焉,于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。又由于宋代(特别是北宋)社会相对安定,政局相对稳定。词这种带着浓厚的娱乐色彩,几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式,在宋代终于找到了最为适宜的生长环境,所以便以异乎寻常的速度发展起来了。

  宋词发展的大致过程是怎样的?

  宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点,在形式上以小令为主,内容多写男女爱情、离愁别恨,艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等,北宋后期的词,最大的特色是词的诗化,主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神,主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词分为两派:一派以辛弃疾及其追随者为代表,多表现爱国精神;一派以姜夔、吴文英等为代表,主要在艺术上精雕细刻。

 简述晏殊《珠玉词》的艺术特色

 感情基调雍容和缓,语言清丽淡雅,温润秀洁。经常表现对生命的忧虑,人生有恨的愁思又常与情爱的缺失相互交织,浓情中掺杂着理性的沉思。

 试叙北宋词的发展,至柳永出而为一大变(即柳咏词在宋词发展中的重要地位)

 北宋词至柳永出现了大的变化,主要表现在以下几个方面:

 一.创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献。

 1.因柳永大量地创作慢词,宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。他是慢词体制的开创者。

 2.柳永慢词多用新调,柳永的创体之功是基于他的创调,宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用。

 二.对题材的开拓

 1.他写了许多描写都市繁华生活的词,写都市风貌,都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物,反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象,及中下层市民的生活面貌,这在词的题材方面是一大开拓。

 2.歌妓词,写与歌妓来往,这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄,更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感,这种写法,开了市民文学的先声。

 三.以赋为词:柳永把赋体笔法引进词里来,增加了词的叙事因素,将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。创造了情景递近的铺叙模式,在铺叙中,将叙事、写景、抒情适当安排,传达作者复杂的内心情感。

 四. 雅俗并存:

 1.“俗”的方面:他能将有趣的白话加到词中,构成一种很平民化的表述风格。柳词的“俗”还表现在题材内容方面,他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感,这种写法,开了市民文学的先声。

  2.“雅”的方面:一是以赋为词,在铺叙中,将叙事、写景、抒情适当安排,传达作者复杂的内心情感。;二是羁旅行役词,以男性口吻写离愁,所写的辽阔的山河,多了一分自然雄浑的力量,扩大了词境的容量。

  张先的词在艺术上有何特色?

 第一,善于炼字。第二是长调的运用,与柳永有相似之处。第三是序的运用。往往有一个小序,交代写作的背景或缘由。    参考答案:第一,善于炼字。这方面他最经典的故事便是他得名“张三影”的传说。第二是长调的运用。沿袭期的词人大多用小令,而张先的词则较多地采用了长调,在这一点上,他与柳永有相似之处。第三是序的运用。他的词往往有一个小序,交代写作的背景或缘由,这是以前的词中很少出现的。

 欧阳的词有何特点?

 欧阳修的词也同当时的大多数词一样,多写男女爱情、离愁别恨,但有两个方面是比较独特的,第一,欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨,而把山水自然、身世感慨引入词中,这就扩大了词的表现范围。第二,欧词在表现手法上虽然以白描为主,但写得更为细腻生动。    参考答案:欧阳修的词也同当时的大多数词一样,多写男女爱情、离愁别恨,但是,与其他词人的作品相比,欧阳修的词有两个方面是比较独特的:第一,欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨,而把山水自然、身世感慨引入词中,这就扩大了词的表现范围。第二,欧词在表现手法上虽然以白描为主,但写得更为细腻生动。

 晏几道的词有何特点?

 晏几道的词内容基本上还是传统的男女爱情题材。但是,多带有浓厚的感伤色彩,多表现人生变化的梦幻感。在艺术上往往运用今昔对比的手法,融情入景,并巧妙地融化前人的诗句,将情感表现得既真实动人,又耐人寻味。    参考答案:晏几道的词内容基本上还是传统的男女爱情题材。但是,多带有浓厚的感伤色彩,多表现人生变化的梦幻感。在艺术上往往运用今昔对比的手法,融情入景,并巧妙地融化前人的诗句,将情感表现得既真实动人,又耐人寻味。

 苏轼的词在宋词发展史上有何地位?

 苏轼对词最大的创造,一言以蔽之,就是以诗为词。具体表现在:第一,内容上,打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统,举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等,无不可以入词。第二,风格上,打破了以婉约为主的传统,既有婉约,又有豪放、清旷、幽美等。第三,在词与音乐的关系上,打破了以词附属于音乐的传统,使词成为独立的抒情工具。第四,艺术手法上,变化多样。传统词往往上阙写景,下阙抒情,情从景出,情景交融,苏词打破传统程式,既有借景抒情之作,更多的则是随机应变,变化莫测,无一定之规,真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。第五,语言上,高度诗化。    参考答案:张元干和张孝祥都是南宋前期著名词人,他们的词有许多相似之处,特别是在表达爱国情感方面,二人更表现出相当的一致性。他们的作品最为后人熟悉的即为此类。例如张元干《贺新郎》(送胡邦待制赴新州)与张孝祥《六州歌头》(长淮望断),两首词都将爱国之情与个人怀才不遇的苦闷交织在一起,感慨豪壮,掷地有声。当然,他们也有不同之处,张元干前期作品中有相当一部分是传统的婉约词,而张孝祥词中,这样的婉约词就比较少。同时,张孝祥某些词风格比较接近苏轼,这又是张元干所缺少的,

  李清照的词分几个时期?不同时期的特点是什么?

 李清照的词大致可以分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下,少女生活是充满欢乐的。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受,与少女之作相比,明显多了一分沉重。她后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情,情调低沉,凄苦悲凉。    参考答案:李清照的词大致可以分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下,少女生活是充满欢乐的。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受,与少女之作相比,明显多了一分沉重。她后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情,情调低沉,凄苦悲凉。

 周邦彦词的“集大成“体现在哪些方面

 周邦彦是北宋词的“集大成者”,可从三方面来看:

 1. 从词调的搜求、审定和考证方面说,他有集成和创制的功劳。

 2. 就写作功力之成就而言,他善于体物言情,描绘工巧周至,又善于融化前人诗句,炼字妥帖工稳。

 3. 从创作风格方面说,周邦彦善于勾勒、妙于剪裁,精巧工丽的典雅作风。如《苏幕遮》“水面清圆,一一风荷举。”体物工巧细致,用笔之缜密典丽,开南宋雅派词的先河。

  试叙周邦彦清真词的艺术特色

 1.以深契微茫的笔触体物言情,表达曲折深细,心理情感内容得到多层次的展开。

 2.讲究辞章和结构,通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。

 3.“沉郁顿挫”的艺术特色,意境浑厚,气韵雄浑,声调激越。

 4.语言流畅精美、声韵协律、能雅能俗、也清也丽;讲究格律。

  简述秦观婉约词的艺术特色

 1.灵心善感而寄情深微。

 2.有句皆隽、无字不雅”

 3.景中寓情,情中有景。

 简述秦观词的情致的表现

 1. 描写男女之情:善于情景交融来表达感伤的情绪,深具一种袅袅婷婷的情致。秦观的慢词也以铺叙为主展开词情,常在关键的地方插入含蓄优美的景色,极富情致和韵味。

 2. 描写身世之感:选择情景交融的艺术手法,运用提炼加工的口语来表达,深沉哀婉,感人至深,以情韵取胜。

  试叙“易安体”的艺术特点(李清照词作艺术特点)

 一.用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律,所作词无一字不协律,而且能“化俗为雅”。以寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语,明白如话而清新工巧。

 二.“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛,同时又不失婉约词的本色,具有凄婉悲怆的格调。李清照后期词,多愁苦之作,情调入于凄壮悲伤一途,发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合,是“易安体”的特殊格调,令人凄怆欲绝。

 三.“易安体”不同于一般婉约词的地方,是温婉中透出刚健、洒脱。倜傥有丈夫气。

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