裙撑造型研究与创新应用

来源:二年级 发布时间:2020-11-26 点击:

裙撑的造型研究与创新应用 摘 要 裙撑在长达5个多世纪的发展演变中,从结构,制作材料,舒适性,实用性等各个方面都有着不同时期的不同特点。而随着科技的发展,服装材料学的研究和人们对装饰性和舒适性的双重要求,都使裙撑不仅仅停留在单纯的造型轮廓的设计上,更多的要去注意服装对人体机能性的发挥,工艺和面料的舒适性。本文希望通过对裙撑的基本要素和结构工艺的分析讲解,让大家明白裙撑是怎样制作出来的,并在服装设计中应用和起到的作用,试图为裙撑如何更好的为礼服服务提出建议。在实践方面,通过对两个具体裙撑的造型分析,有助于帮助设计者在设计中能够根据不同的造型制作合乎要求的裙撑,有助于使用者购买使用时能够选择适合自己礼服的裙撑。

关键词:裙撑,演变,服装设计 Evolution and its application and development in garment design Abstract Men in the development for more than 5 centuries of evolution, from the structure, material, comfort, various practical aspects have different characteristics in different periods. With the development of science and technology, people study and clothing material requirements for the decoration and comfort, the panniers not only stay in the simple outline design, more attention to clothing on body function of the play, technology and fabric comfort. This paper hopes through the analysis on the basic elements and the structure of the process - to let everyone know how, bustle is made, and the application and play a role in the clothing design, to how to better the service dress - recommendations. In practice, based on the two specific panniers modeling analysis, help designers in the design according to the different models in line with the requirements of the panniers, can choose their own dress to buy to the user when using. Key words: pannier,evolution,clothing design 目 录 摘 要 Ⅲ Abstract Ⅳ 一、绪论 1 (一)研究背景 1 (二)研究目的与研究意义 1 1.研究目的 1 2.研究意义 1 二、裙撑设计的结构造型与其中的美学观点 2 (一)廓形造型 2 1.蓬型裙撑 2 2.A型裙撑 2 3.鱼尾裙撑 2 4.下摆拖据裙撑 2 (二)裙撑结构图形中的美学观点 3 1.裙撑结构的稳定性 3 2.裙撑结构的合体性 3 3.裙撑造型的饱满性 3 4.裙撑的隐蔽性 4 三、基于裙撑的创新与应用 4 (一)裙撑的设计灵感 4 (二)裙撑的色彩选择 4 (三)裙撑的设计过程及面料选择 5 1.结构设计 5 2.款式设计 5 3.面料的选择 6 结束语 7 参考文献 8 致 谢 9 一、绪论 (一)研究背景 裙撑除了在14世纪中叶到19世纪末的欧洲服装史上扮演了重要角色,在现在的礼服婚纱中、国际秀场也占有不可或缺的地位。在礼服的设计中,往往利用腰臀差来突出女性的形体特点,这时就需要作为支撑扩展轮廓的内裙一一裙撑发挥强大的造型作用[1]。裙撑在长达5个多世纪的发展演变中,从结构,制作材料,舒适性,实用性等各个方面都有着不同时期的不同特点。而随着科技的发展,服装材料学的研究和人们对装饰性和舒适性的双重要求,都使裙撑不仅仅停留在单纯的造型轮廓的设计上,更多的要去注意服装对人体机能性的发挥,工艺和面料的舒适性。目前国内的礼服设计往往都更加注重表层的褶皱装饰的设计,大部分礼服和婚纱使用的裙撑都是基本简单的款式,忽略了裙撑结构与服装造型的内在联系和变化规律。并没有完全发挥裙撑作为调整服装的外形效果的志质作用。目前婚纱在国内外都是婚礼上不可缺少的服饰,而礼服也越来越多的场合被人们所穿着,那么随着应用空间的增大,质量要求的提高,加上设计师们的无限创造力,裙撑必然还在服装设计中发挥重要的作用,设计师们也必将根据自己的需求对裙撑进行不断的改良和深入探讨。

(二)研究目的与研究意义 1.研究目的 由于裙撑要具备结构的稳定性,造型的饱满行,裙撑的合体型和遮蔽性的基本要素,才能使裙撑的结构和礼服的造型设计密不可分,怎样进行结构的合理设计使裙撑更加舒适合理?裙撑的材料的选用与服装呈现效果有什么样的联系?裙撑的设计与使用对服装设计的作用和意义?结合自己的毕业设计在尝试回答这些问题的同时,提出对裙撑的发展趋势的展望。

2.研究意义 研究的目的和结果决定研究的意义。从理论方面本文希望通过对裙撑的基本要素和结构工艺的分析讲解,让大家明白裙撑是怎样制作出来的,并在服装设计中应用和起到的作用,试图为裙撑如何更好的为礼服服务提出建议。在实践方面,通过对两个具体裙撑的造型分析,有助于帮助设计者在设计中能够根据不同的造型制作合乎要求的裙撑,有助于使用者购买使用时能够选择适合自己礼服的裙撑。

二、裙撑设计的结构造型与其中的美学观点 (一)廓形造型 1.蓬型裙撑 这种造型根据裙摆的大小,分为不同大小的喇叭状。也是最常见的裙撑款式,沿用时间最长的款式。能够很好的烘托礼服的造型,通常使用这种裙撑的婚纱礼服都显得庄重典雅。如图1。

图1 蓬型裙撑 2.A型裙撑 这种造型可以说是基本款。摆幅不大,自然随意,适用范围较广,活动自由方便,流行时间较长,适应各种季节。多用于小礼服。

3.鱼尾裙撑 鱼尾型是很多设计师钟爱的造型,特别体现女性的流畅的曲线美。通常都是腰臀部位合体,裙撑在臀围以下至膝围的位置:根据裙撑的表现位置,又可以分为圆周鱼尾和后拖鱼尾。圆周鱼尾是像四周撑开,均匀分布。后拖鱼尾通常是前面较平整,或者根木就与身体垂直,摆幅突出在左右两侧和后面,或者只在身后拖延很长。

4.下摆拖据裙撑 也叫船型裙撑。这样裙撑搭配做出来拖尾裙更加立体生动,拖尾效果流畅自然。

(二)裙撑结构图形中的美学观点 1.裙撑结构的稳定性 稳定性是裙撑的基本条件。裙撑顾名思义,必须起到“撑”的作用,支撑外裙的造型是裙撑存在的目的。裙撑如果本身没有稳定性,必然无法支撑外裙。为了防止裙撑晃动影响外裙得造型,最合理的方法就是能让裙撑有稳定的结构,并与外裙的形态保持一致。裙撑最早是由金属圈骨制品等坚硬的材料支撑,但发展到现在,尤其是在婚纱礼服中的应用,裙撑得实用性比重大于装饰性,这就要求裙撑的轻便灵活。在这个基础上做到稳定性,那么有钢圈和硬纱构成的有骨裙撑得稳定性比较容易控制,钢圈的数量越多,排列越密集整齐,那么裙撑的稳定性就越好。而无骨裙撑完全靠硬纱制作的,那么重心就成为关键,无论多少层或者拖尾有多人,重心始终要与人体重心保持一致,其次就是和外裙的锲合度,既要留一定的空间,让裙撑完全蓬起来,实现它的根本目的,又不能都有太大的松量,让裙撑和外裙完全分离,这样只能造成行动的不便,裙子走形。

2.裙撑结构的合体性 裙撑得合体性主要是针对小A型和鱼尾型及其演变类型的裙撑,对于大蓬型这样从腰节处直接鼓起的造型本身已经脱离身体,就谈不到合体型了。小A型和鱼尾型裙撑的特点是腰臀部是合体的,设计这样款式的礼服通常为了彰显女性流畅的曲线美。如果内部的裙撑腰臀部位做的不够合体,或者鼓起的位置不合理,那就完全破坏了设计意图,显得腰部臃肿难看。为了使腰臀部位过度自然,这个位置不宜加钢圈,并做合体的约克分割,分割部位不能做抽褶的处理,可以做喇叭的处理。每一层的褶皱处理都要以礼服的造型与轮廓为基础,多余的褶量就会造成裙子表面的不平整。针对前平后扩展的鱼尾裙型,钢圈的弧度应该根据需要进行处理,硬纱网的褶量尽量向后集中,前面减少或者直接留有开口。

3.裙撑造型的饱满性 裙撑的造型饱满性是裙撑能否发挥作用的关键。不够饱满的裙撑会使整件礼服看起来无精打采,粗细大小是相对的,撑不到足够的轮廓造型,也就无法凸显腰身的纤细动人。裙撑永远都是为了夸张腰臀差服务的。有骨裙撑自然可以通过调节钢圈的大小来控制其饱满性,而且不容易变形。无骨裙撑就要用硬纱的层数和褶量来保证它的饱满程度。也就是说裙摆大小是由裙撑得体积决定的,而裙撑体积的是由硬纱的层次,褶量的密集程度,连接的位置来构成的,合理的组合这些要素才能做出完美的裙撑。而且裙撑往往要做的比实际要求的更蓬松一些,因为面料有一定的重量,会把裙撑压下去一些,要把这个量预留出来。

4.裙撑的隐蔽性 裙撑通常也被称为“衬裙”“内裙”,就是因为它穿在裙子的里面,通常是用外裙掩盖起来的。尽管有一段时期流行裙撑外露,也有偶尔特别的款式故意露出做工精美的裙撑,但是总体来讲,裙撑还是主要隐藏在内部的。为了使裙撑不外露,并且走路时不被踩到,通常把裙撑做的比实际裙长短6-10CM。另外一种情况就是外裙的面料十分的轻薄,或者下垂感非常好,这样的面料容易使裙撑里的钢圈或者硬纱网的褶皱暴露出来,出现影响外形美观的印子,这时我们需要在整个裙撑外面罩上全圆式结构裙撑,这样可以在掩盖裙撑得层层硬网纱的同时把外裙撑的均匀平整,更加蓬松。

三、基于裙撑的创新与应用 (一)裙撑的设计灵感 事物,不管是衣服还是其他的什么,比如建筑物、日常生活用品、餐具等等,都是对称并且形状规则的,这固然一方面是为了收纳方便以及量产考虑,但是太过于中规中矩,就没有办法彰显自身的个性和性格特色了。

笔者一直比较喜欢超脱平凡的事物,所以在此次的设计理念中,灵感也是由“不平凡、做自己”而得来的。说到不平凡,有什么比不对称的设计更加不平凡呢?再加上充满了迷幻色彩感觉的印花,就成了这一系列的风格。而在迷幻感和不对称之上,笔者还想表达青春跳脱的感觉,所以在颜色的使用上也比较大胆。

(二)裙撑的色彩选择 服装的第一印象是服装色彩感。色彩是语言传递的艺术,文化品位,给人的服饰风格,体现着人们的审美理想、审美情趣和审美水平,因此它也影响着服装商品的价格。艺术的相关规律只有认识到服装搭配的颜色,才能根据服装的不同颜色对穿着者的身份、年龄、职业、社会阶层和文化素质表现出不同的风格。有些人认为色彩堆砌越多,“丰富多彩”的效果将更好,这种颜色往往给人一种很幼稚的感觉。服装的美不美,色彩不丰富,关键是合理的色彩,适合年龄、身份、环境和风俗习惯,更重要的是色彩的统一性、和谐性。

在色彩方面,笔者采用了比较清纯活泼的色系,也就是黄、绿、蓝、粉色等色调较浅的亮色来突出青春的活力。本来最开始粉色的套装是要选择更深一点的桃红色的,但是后来发现桃红色和其他三套服装的风格比较不搭配,难以凑成一个系列的统一风格。在其他三套都是淡色彩的情况下,桃红太过于艳丽了,而且太过鲜艳的颜色有种增龄的效果,不适合展现青春的风格。实际上后来笔者查阅资料及看了各种品牌的服装之后,发现桃红色比较适合轻熟龄的女性服装,在主打青春风格的服装系列里面其实很少应用,所以后来在红色系的颜色里选择了很久,笔者还是选择了粉色系的服装作为最后的定稿选项。

(三)裙撑的设计过程及面料选择 1.结构设计 在服装的造型线的结构、分布和加工过程中,会直接影响到服装的三维造型和内在质量,是服装质量的重要指标。无论是传统的还是流行的风格都是基于人体的特点和设计的基础上设计的,不能脱离线。服装发展到现在,强调的是立体造型。因此,掌握和结构变化的人体分割规则结构的特点,可以在结构设计领域是很方便的,如果处理不好会影响穿着的舒适度和立体感,通过线的分割和服装人体美的分析理解,与视错觉原理来改变人体分自然形态、创造理想和完美的服装设计,结合人体分割和特殊工艺,使设计更适合。

在设计结构的时候,如何掌握服装设计效果上的平衡和布料的堆叠是一个难题,笔者采取了立体剪裁的方式,将每一片需要进行扭曲的布料都实现规划好规则,然后在服装上进行拼接、剪裁,最后在作出成品。

2.款式设计 在不同的历史时期和社会文化背景的影响下,服装的造型有着多种不同的形式,但我们仍然找不到一定的规律。服装是人体的主体,另一个变化是人体的人体,参考肩部,胸部,腰部和臀部是支撑服装的几个关键部分,服装外轮廓的变化不能千变万化没有这些关键部件。服装的形状可以改变,主要是因为设计师的关键部位的不同程度的强调或局部覆盖,从而形成了各种不同的型材。轮廓形状是服装轮廓的外部形状,是线条的轮廓的形状,它是服装从整体造型中抽象出来的,也是服装的基本造型。不同的型材可以反映不同风格的服装也可以反映穿着者不同个性的轮廓的肩部、腰部、臀部的关键部位,改变服装的衣边可以自由变化,使服装呈现出不同的形状。

在款式设计方面,因为为了展现青春活泼的感觉,最开始笔者考虑过短裤或者中裤的搭配来增添少年感。但是在图样画出来之后,笔者觉得这样的设计实在是太过于中性了,不能表现女性特有的甜美特质,所以改成了短裙的基础设计。

在廓形设计中,原本有上下连体式或者茧型风格的设计。近年来茧型风格大热,所以设计一件廓形外套也在笔者的设想中,但是后来想到由于想展现少女活泼的特质,所以在风格上选择了上下两截式的设计。在设计的时候展裙子的长度也经过了一番思考。设计裙长的时候有40cm,50cm,60cm这三个选项。用普通的布料尝试过之后,发现在长度上非常地难以把握,长一点太长,在视觉上给人一种累赘的感觉,但是太短了除了过分活泼之外,又不够庄重。在裙长的部分笔者进行了相当长时间的尝试,最后选择了45cm这个选项。

作为介于40cm和50cm之间的裙长,在长度方面,刚好可以给人一种青春活泼的感觉,但是又不会过于轻浮,在试穿之后,笔者对于在行动方面的便利性也比较满意,所以最后裙长都是45CM左右的。

3.面料的选择 新颖独特的面料能激发设计师的创作激情和灵感。设计师们,在材料上,往往开始想象翅膀,产生了各种各样的感觉和联想。意大利著名的设计师说:服装设计作品,一方面研究动态的身体,另一方面是注重面料和造型艺术,因为织物可以对人的情绪有很大的重量,所以在织物的创造是一个非常重要的组成部分。在设计和创作的过程中,他特别注意织物是新的或旧的,以及它的基本形状,然后使他自己的想法的草图迅速工作。材料不仅为服装的概念奠定了基础,也给设计师的设计理念,丰富了内容和旺盛的生命力。

从某种意义上说,服装设计就是风格的设计。服装风格的体现要有相应的面料来支持。不同的面料具有不同的表现性,面料特征对服装风格的形成起到了至关重要的作用。可以说,服装的造型风格在很大程度上是由面料的风格决定的。面料的纹样、色彩、质地等因素往往对服装的风格产生很大的影响,当今纺织面料的丰富多彩决定了服装的变化无穷。

在选择面料的时候,着实费了一番功夫。棉料是最先被排除的选项。在大部分的服装设计中,棉麻的面料都是为了展现自然、闲适的风格,在展现青春活泼的方面,棉麻等天然材质的棉料就略显不足,而且由于本系列的设想是要展现不对称的结构设计,所以在面料的要求上会对支撑性的要求比较高。

结束语 随着社会经济与贸易的发展,人们对于服装的观念也开始发生变化。为了能够使裙摆有足够的蓬松效果,妇女们需要穿上无数层这样的衬裙,人们也比较重视这种穿在里面的裙子,斜纹布及天鹅绒等在当时极为昂贵的面料都应用到内裙上面,还有用马毛和绢丝混织的硬挺面料做的衬裙。而往往还点缀精美华丽的刺绣和缎带等装饰物。随着对下摆不断加大的要求,衬裙的样式也逐渐发生着改变。这种衬裙就是裙撑的基本雏形。

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其次,感谢我的父母,感谢你们把我带到这个世界上来,并给予我学习知识的物质和精神帮助,没有你们,我不可能在大学里面深造。

再次,感谢大学里面所有教过我的老师和帮助过我的同学,没有你们的大学生活,必然是索然无味;
有了你们,生活变得多姿多彩,而且我也学到了很多知识。

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