[杜拉斯《情人》读后感] 情人英文版读后感

　　【导语】古人云：“书中自有颜如玉”，“书中自有黄金屋”。在这个世界上，不会被社会淘汰的，便是书中的“营养”。还在等什么？让我们一起畅游书海吧！大范文网为您提供相关内容，希望对您有所帮助！感谢您对大范文网的关注与阅读！

　　杜拉斯《情人》读后感范文一

　　买杜拉斯的《情人》这本书，特意选的王道乾先生的译本，这么做的原因是因为王小波的一句话：读过了杜拉斯的《情人》就算知道了什么是现代小说艺术；读过了王道乾的译笔就算知道了什么是现代中国的文学语言了。小波还说：杜拉斯的这本小说的写作方法是一种无与伦比的创造。这么牛X的书。。当然要读读了。

　　说来惭愧，书买来读了十几页，不太适应。小说内容不是按传统的写作方式，以时间的顺序来展开的。尽管是情感的直观表述，但后一段和前一段不搭界的突然出现，还有第一人称第三人称的意外转变，看得我常常走神，游离于小说之外。这种感觉就像我看米兰-昆德拉的《生命不能承受之轻》，经常被小说中过多的哲学思辨弄得头脑卡壳，或者出现一片空白！

　　年前，断断续续看完，本想准备过年重读的，但玩心太重的我，根本静不下心来阅读。赶饭局，打游戏，喝茶，闲聊，K歌。过完正月十五，总算收敛一点，走上正常的生活轨道。这几天又重温这本《情人》。因为了解了大致的情节，也渐渐适应了杜拉斯这种看似凌乱，实则精心安排设计的另类的写作方式。所以，在阅读时，能更多地思考。。。

　　小说内容其实很简单，就是一个贫穷的法国白人小姑娘和一个富有的中国少爷之间无望、悲伤的一段情事。

　　故事发生在1930年左右，法属殖民地的越南。我查了一下历史，1930年是中国国民党领导的国民政府执政期，(1927-1937)是中国近代的“黄金十年”。那时的中国，国内政治上是风起云涌，国外经济对外扩张，所以，中国人才会以富人的身份出现在越南。小说中的富家少爷就是靠在越南搞房地产发财的。

　　但，就算是富人，黄种人依然被白种人看不起。本来应该强势的富家少爷和贫穷的白人小姑娘搭讪都让人觉得底气不足。小姑娘的气场让这位富家少爷心有所惧。小姑娘一开始就知道这个男人已经落到她的掌握之中。而且在富家少爷为小姑娘全家的吃喝玩乐全程买单时。。。小姑娘的两个哥哥不但不屑与他交谈，还骂骂咧咧，大哥还威胁他。她妈妈也觉得和黄种人交往是一种见不得人的耻辱！

　　心塞！

　　看到这里我想起N年前，看的柏杨写的书，里面提到的一件事。泰国华人说：“我们掌握了泰国稻米的命脉”有清醒者一针见血地指出：不要自己安慰自己，一个法令下来，你什么都没有了。还有98年，，都说明，中国人在国外没有政治地位，就算有钱也不被尊重。

　　小说里最终两人分开，一个回国，一个另娶。那么无果的原因是什么呢？一是男人父亲反对，但娶白人也不是什么大逆不道的事啊，同期的蒋经国不也娶了俄罗斯姑娘？并为蒋家改名——蒋方良。那是姑娘家庭的原因吗？她妈妈说的：廉耻丧尽！但若是真心想在一起，和男人远走高飞啊！所以我认为问题不是双方的家庭原因，是小姑娘不知道自己已经爱上了那个柔弱的中国人，以为自己爱上的是男人的钱，还有是男人带给她的性快感！自己总归要回法国的。离开了那个男人，离开了越南，才意识到自己对他的爱。所以才会有小说开头的，十八岁就感觉老了的感慨。才会有“更爱你现在备受摧残的面容”的男人的形象！

　　杜拉斯为什么会错过自己爱的男人？贫穷的家境，绝望偏心的母亲，吸毒赌博的大哥，懦弱爱哭的二哥，没有爱的滋润，使她既缺少爱一个人的能力，也缺乏拥有被爱的能力。所以，一个家庭，就算经济上匮乏，但精神生活绝不能荒芜。因为爱人和如何被爱都需要我们在有爱的氛围里才能学会！

　　小说里的人物很简单，但有几个打酱油的很有意思。一个是海伦-拉戈奈尔。杜拉斯对海伦完美身体的迷醉程度令人惊讶，她甚至希望看着海伦被那个男人在她面前被占有。有点疯狂啊！这应该是杜拉斯对传统伦理道德的一种反叛与挑衅的行为吧？还有玛丽-克洛德和贝蒂-费尔南戴斯可能是对杜拉斯法共身份的一种政治隐喻吧？

　　掩卷突然发现，整个小说都没出现那个中国情人的名字，甚至符号都没有。只是说“堤岸的男人”“那个中国男人”“那个痛苦的堤岸的男人”愿意和那个男人在一起到底是因为钱？还是性？还是爱？杜拉斯真的爱那个男人吗？我又迷茫起来了。

　　但，多年以后，那个中国男人对她说：他依然爱她，根本不能不爱她，爱她将一直爱到他死。不由动容！

　　杜拉斯《情人》读后感范文二

　　“一个年轻人的青春是美的，一个老人的苍老同样是美的。”

　　这是让•科克托在《存在之难》中的一句话，当我读到这句话时，象是被什么东西击中了似的，顿时脑子一片空白。记得曾经读杜拉斯《情人》也有这样的感受，小说是这样开始的：

　　我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

　　“我已经老了”，这个被王小波称为“无限沧桑尽在其中”的开头，掺杂了太多的惊叹、执著、哀伤、凄绝和等待。所有这些沧桑的感受猛然向你砸来足以令你昏厥。杜拉斯是一个令人胆战心惊的女王，她的文笔，用王小波的话讲，是“极端的精美，让读小说的人狂喜、让打算写小说的人害怕”。读她的文字就象在那个燥动不安的夏日午后，无意中闯入了她的宫殿掀起帷幕的一角，偷窥到她内心的隐痛一样，即使只言片语也足以让孤寂的夜空顿时被闪电全部撕破，语言带着雷电，从天上直撕毁到地上。同时，也领略到了她的困顿、固执和残忍。就象她在《情人》里说的：“我知道，每次不把各种事物混成一团，归结为的极坏的本质性的东西，那么写作除了可以是广告以外，就什么也不是了。”可见，杜拉斯的固执如同她中年以后容貌急剧变化的照片不可理喻。曾经美丽的杜拉斯被固执与任性消灭了，被酗酒杀害了，惟有拿华贵的文字当她的祛皱霜。她在《劳儿之劫》中写道：“这个女人是自己毁了自己，又是为了什么毁了自己？”杜拉斯何尝不是如此。

　　有人说杜拉斯是力量的暴君，是个玩火者，也是一个情人。你可以不喜欢她，但你无法拒绝她。在杜拉斯的语言药店里，装满毒药的瓶子往往会混合着解毒剂。她会让你在短暂的痛苦中保持着持续的清醒，感受到短暂与永恒、狂迷与冷静、残忍与宽容、活着与死亡都包皮裹在界限与无限中。

　　博尔赫斯说：“人类的三个能力：记忆、理解、意志并非学究式的幻想。”随着岁月的流逝，人人都被迫背上越来越沉重的记忆负担，你可以失去记忆，但不能失去对记忆的知觉，否则你想从某个地方重新开始就拾不起来了。“它会在做梦时，在夜间工作时，在翻阅一本书或拐过一个街角时浮现出来”。只有那些真正理解了意志力在时间的记忆里耐心等待的人，才能战胜时间，在某个注定的时间“特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

　　无论你愿意与否，在这里，我们都不能不提及爱尔兰诗人叶芝那首写给他的至爱毛特•岗的情诗——《当你老了》。灵魂与灵魂超越时空与肉体在诗句中对歌，岁月的沧桑在爱意下屈服。

　　当你老了，头发白了，睡思昏沉

　　炉火旁打盹，请取下这部诗歌

　　慢慢读，回想你过去眼神的柔和

　　回想它们昔日浓重的陰影

　　多少人爱你青春欢畅的时辰

　　爱慕你的美丽，假意和真心

　　只有一个人爱你朝圣者的灵魂

　　爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹

　　垂下头来，在红火闪耀的炉子旁

　　凄然地轻轻诉说那爱情的消逝

　　在头顶上的山上它缓缓地踱着步子

　　在一群星星中间隐藏着脸庞

　　是的，只有一个人爱你朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹，爱你现在备受摧残的面容，那个人才是你值得信赖而又灵魂互赖、生死相随的真爱。

　　杜拉斯《情人》读后感范文三

　　作为女性，在这个时候看到了杜拉斯的《情人》，似乎有些晚了，但很庆幸终于没有错过。

　　读完全书,一股寒彻透骨的凄凉悲惋之气遍袭全身.

　　起初，大概在书的前三十几页，阅读时感觉有些茫然，名字本来叫《情人》，怎么这么多看上去似乎无关与“情人”的笔墨，比如杜拉斯的关于生命的，爱情的，希望的，观点和态度，我甚至怀疑这本书到底有多大的价值？待到继续读下去，感觉全变了,能够理解并最终溶入了她的情感，不再认为先前的笔墨是多余的，而是在和着她的脉搏去倾听她的故事.

　　杜拉斯的对于生命,写作等等的介绍绝非多余,要不然这段情感故事看起来真的就“未免太可怕了”.她这样告诉读者“以前,我是在硬要我顾及羞耻心的情况下拿起笔来写作的”“现在,写作似乎成为无所谓的事了”,她进一步写到:“不把各种事物混为一谈,不去满足虚荣心,不是随风倒,写作就什么也不是了.”杜拉斯在<情人>中所涉及的经历,无异于揭开身体上的一块最为隐蔽的,曾经最为伤痛的疤痕,那么现在她要将它公布于众，需要多少勇气和自信是可想而知的！杜拉斯的这样一种“无所畏”的写作观点和态度,恰好就是对《情人》作品本身的极端负责任和充分尊重，正如她说：“情人是一本由不得自己写出而又舍我而去的书,它离开我的双手被送出去,此后,它就是它了.”

　　一个法国白人少女在她尚未成熟的十五岁的豆蔻年华曾有过的恋情在杜拉斯的笔下不再是不可理喻的了,当我走进她和那个华裔少爷之间那段不堪回首,令她耻辱的生活时,自然地走进了她那令人窒息的,贫穷的,冷酷的,充满暴力和邪恶的,丑陋的家庭.是的,这个不仅仅是贫穷,还有伴随着贫穷滋生出的野蛮与暴力，自私与冷酷的家庭正是杜拉斯个人悲剧的直接来源.

　　看看这是怎样的一家人吧:两个哥哥天性阴鸷易怒,发起火来,如同恶魔.尤其是那个大哥哥,他游手好闲,无所事事,他偷钱,耍钱,吸鸦片,是个五毒俱全,十恶不赦的坏蛋,她对弟弟,妹妹的冷酷到了发指的程度:就在妈妈犯了疯病,死死地抓住我,把我关进屋子,剥光我身上衣服,又是闻又是嗅,对我拳打,搧耳光的时候,这个哥哥在一旁大叫:打得好.他把耳朵贴到门上“欣赏”,希望一直打下去,直到打死她!更悲惨的是，这样一个在家里飞扬跋扈,冷酷无耻到极点的家伙,却得到了母亲的毫无端由的纵容和庇护,她甚至可以做到为了这个大儿子,而全然不顾及其它两个孩子的存在!更何况这个家早已经穷得家徒四壁,三个孩子各奔东西.家境的贫穷和产生于骨子里的浓于水的血亲导致她对家庭的绝望,而绝望更加剧了她逃避的心理.是的,与其说是对金钱和对爱情有着深深的渴望,倒不如说是对生存环境的逃避.正象她在书中写的那样:如果机遇相同,不是他,（那个华裔少爷）换了一个人,她的命运是同样的.

　　读到这里,似乎明白了,这场悲剧已经是不可避免的了.对于母亲,家庭的爱与恨交织在一起,对于她一生来说是一场"绵绵久远的苦役”,所以她说:"我以为我在写作,但事实上我从来就不曾写过,我以为在爱,但我从来就不曾爱过,我什么也没有做,不过是站在那紧闭的门前等待罢了.”她甚至在和情人在一起的时候,都会产生那样的悲哀:"它是与生俱来的”"我原本就在悲苦之中,它原本就由我而出.”血液里产生的东西竟然是这样无法摆脱,然而她从来都是富有反叛个性的。不，她不相信。所以她要挣扎。尽管她付出了沉重的代价，她在挣扎中遍体鳞伤，她的“情人”一梦使她获得的也只是一时之极欢大乐，梦醒时分，留下的不过是辛酸的眼泪，绝望,彻底地绝望!她简直就想纵身跳到大海里去，她感到自己真的无路可逃！"化蝶”永远是中国式的美好爱情的梦想.而事实上,喝咖啡的就是喝咖啡的,喝茶水的也就是喝茶水的.就象鲁迅作品中的孔乙己尽管穿着长衫,不也还是照样站着喝洒么?缘于绝望的恋情就这样终止于绝望！

　　这场轰轰烈烈的“恋情”,有多少她从未见过的爱情在其中？连她自己都说不清楚。其实，‘爱’和‘欲’本来就是同一过程的两个方面.前者是心理上的,而后者是生理上的,也许不能说他和她之间没有一点爱情，但最初或最根本的是她首先把这段恋情看作是从痛苦的家庭深渊中逃离出去的一条救命的绳索，所以从这个角度看，不难理解她的"我从来不曾爱过......”那段话.再比如,她的另一段中写到"她们的肉体经受情人的爱抚,让他们的口唇吻过,也曾委身于如她们所说可以为之一死的极欢大乐,这无比的欢乐也就是耻辱,可以为之而死的死也就是那种没有爱情的情人的神秘不可知的死,”这里已经很明确了,这种"来自身体深处的细微颤动和闪烁,互相征服又互相救助的焦灼,顽强,同情和惊喜”(引自<马桥词典>)的两性过程最终竟然是耻辱,只能说是欲,而不是真正的爱,这是”情人”的另一处悲哀所在.她从一个‘家庭’的深渊坠入了另一个‘情人’的深渊。

　　杜拉斯在人物塑造上功笔极深。《情人》中有一个令人难忘的的姑娘，她叫海伦。拉戈奈尔。杜拉斯用饱含深情的笔触描摹海伦这一形象，“万物之中上帝拿出来最美的东西就是海伦。拉戈尔的身体”她美得可爱，可爱得让你“恨不得一口把她吞食掉”海伦性格胆怯，是属于对个人前途不抱任何幻想和主张的姑娘。她认为‘任何人做她的未婚夫都可以’，她的美以及她的柔顺使我“因为欲望燃烧而无力自持”以至于我产生一种幻想：真想把她也带到那个狂欢极乐的地方去，把她带给那个男人，“让他对我之所为也施加于她身”“我怎样委身她也怎样委身”“这样，极乐世界迂回通过海伦。拉戈奈尔的身体、穿过她的身体，从她那里再达到我身上”杜拉斯以饱满浓烈的情绪和流畅的运笔，使海伦这个单纯的“不知羞耻”的，温柔如同一只羔羊的，美丽又如同‘花一样怒放’的少女形象跃然纸上！一个并不是在全书中唱主角的“小人物”由于杜拉斯的高超的技艺，而活灵活现于读者的脑海，达到呼之欲出的地步，令人叹为观止！

　　<情人>在描写上用笔很细腻,其中诸如夜色的描写:“日光使各种色彩变得暗淡朦胧,五颜六色被捣得粉碎.”"我看天空,那就是从蓝色中横向穿射出来的一条纯一的光带,一种超出色彩之外的冷冷的熔化状态”;还有对费尔南代斯的笑的描写：“这一切就在一笑之间,完全是英国式的,连加一个逗号也来不及”;再如对海伦.拉戈奈尔的身体描写：“它们(双乳)的姿形意态与身材高度既相对应又调和一致,这种平衡是不可比拟的.”尽管如此从全书的角度来讲,这种亮点并不是太多,大概这本书极强的感染力多半还是来自自始自终涌动着的情感力量。